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Simone Martini, Le Portement de Croix du Polyptyque Orsini, 1333, tempera sur bois, 30 × 20 cm, Paris, musée du Louvre.
Atelier de Gerard David, Repos pendant la Fuite en Égypte, v. 1510-1515, huile sur bois, 60 × 39 cm, Madrid, Musée du Prado.
Atelier de Gérard David, Repos pendant la Fuite en Égypte, v. 1515, huile sur panneau, 91 × 99 cm, Anvers, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten.
François Boucher, Vénus désarme l’amour, 1749, huile sur toile, 107 × 173 cm, Paris, musée du Louvre.
François Boucher, La Toilette de Vénus, 1749, huile sur toile, 107 × 173 cm, Paris, musée du Louvre.
Garde-robe de la chambre de Marguerite de Flandre, Château de Germolles (Saône-et-Loire, commune de Mellecey).
Le Calvaire dit aussi le Calvaire d’Esztergom ou du roi Mathias Corvin, 1402-1403, Esztergom, Musée Chrétien d’Esztergom
Le Calvaire dit aussi le Calvaire d’Esztergom ou du roi Mathias Corvin (détail des perles en torches, des balais et des émeraudes) 1402-1403, Esztergom, Musée Chrétien d’Esztergom.
Édouard et Nélie André, vers 1890, photographie, Paris, musée Jacquemart-André, Institut de France.
Gregorio di Lorenzo, Buste de Lorenzo Soderini, 1493-1495, marbre, Paris, musée Jacquemart-André.
Vue intérieure d’une salle du musée Bardini, xixe siècle, photographie, Paris, musée Jacquemart-André.
Giorgio Schiavone, Portrait d’homme, vers 1460, parchemin collé sur bois, Paris, musée Jacquemart-André.
Girolamo da Santacroce, Vingt-cinq panneaux de plafond, xvie siècle, grisaille, Paris, musée Jacquemart-André.
Lazzaro Bastiani, Sermon et incarnation de saint Paul premier de Constantinople ; Translation du corps ; Jugement et martyre de saint Paul premier de Constantinople, vers 1493, bois, Paris, musée Jacquemart-André.
Girolamo da Vicenza, Le martyre de Saint Sébastien, xve siècle, huile sur bois, Paris, musée Jacquemart-André.
Giovanni Battista Tiepolo, L’Apothéose d’Hercule, 1741-1742, fresque, Paris, musée Jacquemart-André.
Giovanni Battista Tiepolo, La Paix et la Justice, 1741-1742, fresque, Paris, musée Jacquemart-André.
Malcolm Arbuthnot, Portrait d’Henry J. Duveen (1854–1919), vers 1900, Williamstown, Clark Art Institute Library.
Pirie MacDonald, Portrait de Joseph Duveen (1843-1908), vers 1920, New York, New York Historical Society.
Paire de carpe montées en aiguière, porcelaine, Chine, Dynastie Qing (1644-1911), bronze doré, France, vers 1750, San Francisco Fine Arts Museums.
Salon aux Fragonard, Résidence d’Henry Clay Frick, 1 East 70 Street, New York, 1927, New York, Frick Collection.
Collection d’objets préhistoriques et d’antiquités gallo-romaines réunie par Henry-E. Millon, Dijon, Jobard, 1923.
« 1 cadre comprenant 58 pointes de flèches. 27 tranchants transversaux et 1 belle pointe retaillée de Pressigny, etc : provenant de la collection Bourdot », lot n° 25, Catalogue des collections minéralogique, géologique et préhistorique réunies par le Docteur Louis Rambaud, Paris, Dubois, 1919, p. 10.
« Solutréen de la Dordogne. Série de tout 1er ordre. Grotte Marquay, 9 grattoirs, 3 pointes à cran. Les Eyzies, 1 flèche en amande. Badegoule, 7 feuilles de laurier. 3 flèches dont 2 allongées et pointues aux deux bouts et une pointue d’un seul bout. Saint-Léon, 1 long grattoir. Gorge d’Enfer, 14 grattoirs, 1 flèche en amande, 8 pointes à cran, 4 lissoirs arrondis aux deux bouts. Laugerie Haute. 15 grattoirs, 9 pointes à cran, en amande, en feuille de laurier, à pédoncule dont 1 en cristal de roche. Cadre n°16 », lot n°34, Catalogue des collections préhistoriques réunies par Jules Bourdot, Ingénieur civil E.C.P., membre de la Société préhistorique de France et de la Société française d’Anthropologie, [éditeur non renseigné] 1909, p. 5.
Alexandre Stuer, minéralogiste, propriétaire du Comptoir géologique et minéralogique, photographie de Courret dédicacée à Stanislas Meunier, 25,5 × 20 cm, Paris, Muséum national d’Histoire naturelle, bibliothèque centrale.
Encart publicitaire, Catalogue des collections préhistoriques réunies par Jules Bourdot, Ingénieur civil E.C.P., membre de la Société préhistorique de France et de la Société française d’Anthropologie, [éditeur non renseigné] 1909, p. 2.
Préfaces de deux catalogues de vente, rédigées par Alexandre Stuer. À gauche : Catalogue des collections minéralogique, géologique et préhistorique réunies par le Docteur Louis Rambaud, Paris, Dubois, 1919, p. 3. À droite : Collection d’objets préhistoriques et d’antiquités gallo-romaines réunie par Henry-E. Millon, Dijon, 1923, p. 3.
Stamnos étrusque, canthare antique et épée, ve siècle av. J.-C., La Tène I,site de production : Étrurie, lieu de découverte : tumulus de la Motte-Saint-Valentin, Saint-Germain-en-Laye, musée d’Archéologie nationale et Domaine national de Saint-Germain-en-Laye.
« Scapulum de cervidé gravé de croupes d’animaux (gr. nat.), Grotte des Combarelles (Dordogne) », Vente aux enchères publiques sans attributions de qualités après le décès de M. Émile Rivière, Ancien Président et Fondateur de la Société préhistorique de France, Directeur de l’École pratique des Hautes Études. Importante Collection de Préhistoire résultat de ses quarante années de fouilles, Paris, détail p. 1.
L.C. Le François, Trompe-l’œil aux assignats et aux bésicles, après 1795, estampe en couleurs, Paris, Musée Carnavalet.
William Harnett, Nature morte au billet de 5 $, 1877, huile sur toile, Philadelphia Museum of Art.
William Harnett, “Sparadrap” avec un numéro d’exposition, 1879, huile sur panneau, Philadelphie, Pennsylvania Academy of Fine Arts.
Victor Dubreuil, La Croix d’or, 1896, huile sur toile, 36,6 × 30,5 cm, Crystal Bridges Museum of American Art, Bentonville, Arkansas.
Victor Dubreuil, Argent à brûler, 1893, huile sur toile, collection de la Banque de Nouvelle Angleterre.
Victor Dubreuil, Monnaie en sécurité, 1898 ou après, huile sur toile, Washington, National Gallery of Art.
Catalogue Les Fourrures à la Mode, Au Printemps, illustrations de Victor Lhuer, vers 1915, couverture en papier cristal à l’aspect moiré, 23,5 × 15,5 cm, Lens, Librairie Diktats.
Carton explicatif évoquant la nouveauté Aux Trois Quartiers, concernant les articles “d’informations”, Catalogue Aux Trois Quartiers, Nos Nouveautés d’Hiver, Exposition Générale Lundi 3 Octobre, 1910, Bibliothèque Nationale de France, Paris, Fol Wz 221.
Gravure du portrait de Marie-Antoinette par Vigée le Brun et Modèle du Bon Marché de 1910, présentés dans Les modes de Paris depuis Louis XVI d’après les documents de la Bibliothèque Nationale pour la période de 1775 à 1860 et d’après les modèles & créations du Bon Marché pour la période de 1860 à 1910, Paris, 1910, pp. 13 et 52, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 16-WZ-1883.
Corset à jarretelles “Forme Empire” avec sa boîte d’origine, satin de coton damassé rose pâle, décor de fleurs et feuillages stylisés, dentelle blanche, rubans de satin rose, rubans élastiques blancs, agrafes métalliques, baleines maintenues sous des rubans en toile de coton blanche sur l’envers, boîte en carton blanc, France, années 1910, Paris, Musée des Arts décoratifs.
Publicité pour le corset Perséphone publiée dans Femina : publication bi-mensuelle illustrée, 15 décembre 1912, p. XXVII, Paris, Bibliothèque Nationale de France, FOL-Z-876, < A. 12, No. 286 >. Légende : « Le véritable corset Persephone rend plus sveltes les plus sveltes parisiennes »
Invitation Aux Trois Quartiers, pour les nouveautés de la saison, imprimée en noir et rehaussée au pochoir, illustrée par Bocly, 1911, 26 × 18 cm (ouvert), Lens, Librairie Diktats.
Page d’un catalogue Aux Trois Quartiers imitant une lettre personnalisée pour une cliente, Nouveautés Élégantes, d’Automne et d’Hiver, lundi 12 Octobre, 1891, Paris, BNF, Fol Wz 221.
Ensemble de cartes postales de grands magasins, vers 1900-1910, collection particulière. Carte postale des Grands Magasins du Louvre - Galerie des Modes. Envers : histoire du magasin et de l’évolution de la consommation. Carte postale des Grands Magasins de la Samaritaine. Envers : “Ce côté est exclusivement réservé à l’adresse”
Publicité pour les Grands Magasins à la Chaussée d’Antin, tirée du programme du Veilleur de Nuit de Sacha Guitry, Théâtre Michel, 1911, Paris, Bibliothèque A.R.T. (Association de la Régie Théâtrale).
Illustrations de l’article de George L.K. Morris, « On the Mechanics of Abstract Painting », Partisan Review, vol. 8, n° 5, septembre 1941.
Hans Hartung, T1936-1, huile sur toile, 84,3 × 56,2 cm, A.E. Gallatin collection, Museum of Living Art, Philadelphia Museum of Art.
Vue de l’accrochage du troisième étage de l’exposition «XXVth Anniversary Exhibitions: Paintings», présentée du 19 octobre 1954 au 6 février 1955 au Museum of Modern Art de New York, Archives photographiques du Museum of Modern Art Archives, New York.
Vue de l’exposition “Hans Hartung Paintings 1971-1975 » au Metropolitan Museum of Art, New York, 1975, Antibes, archives de la Fondation Hartung-Bergman.
Hans Hartung, T1965-E33, 1965, acrylique sur toile, 153,7 × 250,2 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art.
Hans Hartung dans l’exposition « Hans Hartung Paintings 1971-1975 » au Metropolitan Museum of Art, New York, 1975.
Joseph Beuys, The Capital Room 1970–1977, Berlin, Staatliche Museen zu Berlin, Hamburger Bahnhof.
Robert Filliou, Grace à Fourier, 1974, 34 × 55 × 5,5 cm, Londres, collection Richard Saltoun Gallery.
Mierle Laderman Ukeles, Washing/Tracks/Maintenance: Outside, 1973, photographies et texte; éd. 1/2, encadré : 165,7 × 194,6 cm, Hartford, Wadsworth Atheneum Museum of Art.
Mierle Laderman Ukeles, Washing/Tracks/Maintenance: Outside (détail), 1973, Hartford, Wadsworth Atheneum Museum of Art.
Mierle Laderman Ukeles, Washing/Tracks/Maintenance: Outside (détail), 1973, Hartford, Wadsworth Atheneum Museum of Art.
Attribué ici à Enguerrand Quarton, Dieu le Père bénissant, vitrail provenant de l’église Saint-Didier (?), vers 1460, Avignon, musée Calvet.
Enguerrand Quarton, Pietà de Villeneuve-lès-Avignon, détail de Marie-Madeleine, vers 1455, Paris, musée du Louvre.
Enguerrand Quarton, Dieu de majesté entouré des symboles des Évangélistes, détail, Missel de Jean des Martins, 1466, Paris, Bibliothèque nationale de France, Nouv. Acq. lat. 2661, f° 291 v°.
Enguerrand Quarton, Dieu de majesté entouré des symboles des Évangélistes, détail de la main bénissante, Missel de Jean des Martins, 1466, Paris, Bibliothèque nationale de France, Nouv. Acq. lat. 2661, f° 291 v°.
