Notes

• [1]
  Site d’Artcena : https://www.artcena.fr/grands-prix-de-litterature-dramatique/presentation. Le texte a été réécrit et la présentation en novembre 2024 est la suivante : « Sous l’égide d’Artcena, les Grands Prix mettent à l’honneur la littérature dramatique comme genre à part entière et consacrent chaque automne les textes de deux auteurs de théâtre (littérature et littérature jeunesse). »
• [2]
  Romain Bionda, Manières de lire les textes dramatiques. Métacritique, historiographie, théorie (xix^e-xxi^e siècles), thèse de doctorat dirigée par Danielle Chaperon, Université de Lausanne, 2021.
• [3]
  Antoine Doré, Le Métier d’auteur dramatique : travail créateur, carrières, marché des textes, thèse de doctorat dirigée par Pierre-Michel Menger, EHESS, 2014 ; Antoine Doré, « Les conditions et les modes d’exercice du métier d’auteur dramatique en France », Tangence, 121, décembre 2019, p. 41‑59. [https://doi.org/10.7202/1070451ar]
• [4]
  Pierre Banos-Ruf, L’Édition théâtrale aujourd’hui : enjeux artistiques, économiques et politiques, thèse de doctorat dirigée par Christian Biet, Université Paris 10 Nanterre, 2008. La citation est extraite d’un entretien réalisé par mes soins avec Pierre Banos en juillet 2021.
• [5]
  Pierre Bourdieu, « Le champ littéraire », Actes de la recherche en sciences sociales, 89, 1991, p. 3-46. [https://doi.org/10.3406/arss.1991.2986]
• [6]
  Alain Viala, « Qu’est-ce qu’un classique ? », Littératures classiques, 19, 1993, p. 11‑31. [https://doi.org/10.3406/licla.1993.1737]
• [7]
  Lucien Karpik, L’Économie des singularités, Paris, Gallimard, 2007.
• [8]
  Pierre Bourdieu, « Le champ littéraire », art. cité.
• [9]
  Hypothèse que je théorise de façon plus ample dans mon travail de thèse sur les comités de lecture de textes de théâtre en France, des années 1990 à aujourd’hui, soutenue à l’université de Caen sous la direction de Romain Jobez, en décembre 2024.
• [10]
  Cette citation de Frédéric Vossier et les suivantes sont issues d’un entretien réalisé à Strasbourg en octobre 2022.
• [11]
  Entretien avec Mohamed El Khatib, réalisé par mes soins à Paris en juin 2021.
• [12]
  Alain Viala, « Qu’est-ce qu’un classique ? », art. cité, p. 12.
• [13]
  Anne-Françoise Benhamou, Dramaturgies de plateau, Besançon, Les Solitaires Intempestifs, « Essais », 2012. Bruno Tackels, Les Écritures de plateau. État des lieux, Besançon, Les Solitaires Intempestifs, « Essais », 2015.
• [14]
  Marion Cousin, L’Auteur en scène. Analyse d’un geste théâtral et dramaturgie du texte né de la scène, thèse de doctorat dirigée par Jean-Pierre Ryngaert, Université Paris 3, 2012.
• [15]
  Pierre Bourdieu, « Le champ littéraire », art. cité, p. 13‑14.
• [16]
  Ibid., p. 14.
• [17]
  Antoine Doré a montré dans sa thèse que si le répertoire des auteur·rices dramatiques sélectionné·es par les dispositifs de jugement tels que les prix, les comités de lecture et celui des maisons d’édition spécialisées se recoupe fortement, ce n’est pas le cas en ce qui concerne le répertoire des auteur·rices dramatiques consacré·es par la scène.
• [18]
  Journées de Lyon des autrices et auteurs de théâtre, Oui, c’est du théâtre  !, Montreuil, Éditions Théâtrales, « Sur le théâtre », 2020.
• [19]
  Ibid., p. 54.
• [20]
  Michel Azama, De Godot à Zucco. Anthologie des auteurs dramatiques de langue française, 1950-2000, trois volumes, Montreuil, Éditions Théâtrales, « Sur le théâtre », 2003-2004.
• [21]
  Jean-Pierre Sarrazac, L’Avenir du drame, Lausanne, Éditions de l’Aire, « L’Aire théâtrale », 1981.
• [22]
  Entretien avec Frédéric Vossier, cité précédemment.
• [23]
  Entretien avec Mohamed El Khatib réalisé par Bérénice Hamidi, « J’ai beaucoup de respect pour le réel, mais je n’y ai jamais cru  », thaêtre, 2019. [https://www.thaetre.com/2019/11/04/jai-beaucoup-de-respect-pour-le-reel/]
• [24]
  Roger Chartier (dir.), Pratiques de la lecture [1993], Paris, Payot, « Petite bibliothèque Payot », 2003.
• [25]
  Entretien avec Pierre Banos, cité précédemment.
• [26]
  Terme emprunté aux travaux de Chloé Delaporte, La Culture de la récompense. Compétitions, festivals et prix cinématographiques, Saint-Denis, Presses universitaires de Vincennes, 2022.
• [27]
  Entretien avec Frédéric Vossier, cité précédemment.
• [28]
  Bérénice Hamidi-Kim, Politique des arts vivants  : pour une socio-esthétique, t. 3, HDR, inédit, 2016.
• [29]
  Ibid.
• [30]
  Entretien avec Pauline Peyrade, réalisé le 7 juin 2020.
• [31]
  Entretien avec Chrystèle Guillembert, réalisé le 27 octobre 2022.
• [32]
  Entretien avec Claire David, réalisé à Paris en juin 2021.
• [33]
  Luc Boltanski et Arnaud Esquerre, Enrichissement. Une critique de la marchandise, Paris, Gallimard, 2017.
• [34]
  Citation de Pierre Banos, entretien cité précédemment. Pour de plus amples développements sur la question des nouvelles pratiques de publication de la littérature théâtrale, voir Pauline Guillier, « Objets instables dans un champ en mouvement, ou comment publier la littérature théâtrale dans les années 2020 », Itinéraires. Littérature, textes, cultures, avril 2023. [https://doi.org/10.4000/itineraires.12744]