Chapitre 5. Inspiration pour les personnages : de l’intérieur vers l’extérieur
- Par Robert McKee
Pages 77 à 90
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- MCKEE, Robert,
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Notes
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[1]
L’art de la Fiction , Henry James, Klincksieck, 1ère édition 1884 (1 janvier 2000).
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[2]
Connectome: How the Brain’s Wiring Makes Us Who We Are , Sebastian Seung, Houghton Mifflin Harcourt, 2012; Networks of the Brain , Olaf Sporns, MIT Press, 2011.
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[3]
The Birth and Death of Meaning: An Interdisciplinary Perspective on the Problem of Man , Ernest Becker, Free Press, 1971.
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[4]
Le Sentiment même de soi : corps, émotions, conscience , Antonio Damasio, Odile Jacob , 1999.
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[5]
The Self Illusion: How the Social Brain Creates Identity , Bruce Hood, Oxford University Press, 2012.
-
[6]
The Concept of Mind , Gilbert Ryle et Daniel C. Dennett, University of Chicago Press, 2000.
-
[7]
Religion grecque à l’époque archaïque et classique , Walter Burkert, Editions A&J Picard (18 octobre 2011).
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[8]
Grecian and Roman Mythology , Mary Ann Dwight, Palala Press, 2016.
-
[9]
Thinks , David Lodge, Viking Penguin, 2001.
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[10]
Incognito , David Eagleman, Pantheon Books, 2011.
-
[11]
The Principles of Psychology , William James, vols. 1–2, 1890; repr., Pantianos Classics, 2017.
-
[12]
Psycho‐Analytic Explorations , Donald W. Winnicott, Grove Press, 2019.
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[13]
Consciousness , Susan Blackmore, Oxford University Press, 2005.
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[14]
Hamlet: Poem Unlimited , Harold Bloom, Riverhead Books, 2004.
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[15]
The Rise and Fall of Soul and Self: An Intellectual History of Personal Identity, Raymond Martin et John Barresi, Columbia University Press, 2005.
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[16]
The Principles of Psychology , William James, vol. 1, chap. 9, « The Stream of Thought », Dover Books, 1950.
-
[17]
Les essais : édition originale et intégrale , Michel de Montaigne, édition indépendante (18 septembre 2020).
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[18]
The Work of the Negative , Andre Green, Free Association Books, 1999.
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[19]
Strangers to Ourselves: Discovering the Adaptive Unconscious , Timothy D. Wilson, Harvard University Press, 2002.
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[20]
Terrence Rafferty sur E. L. Doctorow, New York Times Book Review , 12 janvier 2014.
La deuxième grande source d’inspiration installe l’écrivain non pas au centre de son univers, mais au cœur de celui de son personnage. L’auteur prend le risque de donner vie à sa création en s’immisçant dans l’intimité du personnage, en voyant par ses yeux, en entendant par ses oreilles, en ressentant tout ce qu’il sent. Il imagine les conflits du personnage, improvise des choix et agit à chaque instant comme s’il vivait réellement la vie fictive du personnage. Ce saut d’une conscience à l’autre requiert, comme le notait Henry James , un certain génie. J’appelle cette technique l’écriture de l’intérieur .
Lorsque l’auteur habite l’intériorité du personnage, ses émotions deviennent les siennes, son pouls bat avec le sien, sa colère éclate en lui ; il célèbre ses triomphes, il aime ses amours. Les inspirations les plus puissantes de toutes se produisent lorsque l’écrivain vit ce que le personnage vit. En d’autres termes, le premier acteur du personnage est l’écrivain.
Un auteur est un improvisateur. Dans un premier temps, il s’imagine au centre de la conscience de son personnage. Une fois en lui, son esprit, ses émotions et ses énergies constituent le moteur de la création du personnage. Il arpente le sol, ses bras s’agitent, ses mots fusent, il interprète ses créations : homme, femme, enfant, monstre. L’écrivain, tel un acteur, vit pleinement par les sens de son personnage, voyant et entendant les événements de l’histoire comme s’il était lui-même le personnage vivant, de telle sorte que ce qui arrive au personnage lui arrive aussi…
Date de mise en ligne : 04/08/2023
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