L’espoir est le maître-mot de toute la démarche d’écriture de Sony Labou Tansi. Davantage qu’un rapport au temps, celui-ci est systématiquement renvoyé à l’ouverture d’un espace. L’acte d’écriture naît du fol espoir de voir les mots forcer leur place dans la réalité pour y faire revenir l’humain. On pourrait multiplier les citations, dans les différents avertissements qui accompagnent romans ou pièces de théâtre, sur la justification spatiale de l’écriture : « J’invente un poste de peur en ce vaste monde qui fout le camp » [Avertissement de La Vie et demie] ; « Il faut pourtant que cette imagination trouve sa place quelque part dans quelque réalité » [Avertissement de L’État honteux] ; « Dans ce livre, j’exige un autre centre du monde […] » [Avertissement des Sept solitudes de Lorsa Lopez]. L’écriture est pour Sony une façon d’« ajouter du monde au monde », d’élargir un espace que notre époque a rétréci. Cette relation privilégiée que l’écriture entretient avec l’espace va nous intéresser dans cette troisième partie consacrée à la dimension impériale d’une œuvre que nous avons jusqu’ici envisagée dans une perspective nationale, puis mondiale. Mon hypothèse est que le lien entre l’espoir et l’espace, tel qu’il est établi par l’écriture de Sony Labou Tansi, est en relation étroite avec la dynamique de conquête impériale, et donc chargé d’enjeux politiques importants en contexte postcolonial.
Une des techniques utilisées par Sony pour spatialiser l’acte littéraire est de le mettre en phase avec les phénomènes de rumeur…