Article de revue

Claude Régy

Regards croisés

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  • Coordonné par Quiriconi, S.
  • et Triau, C.
(2019). Claude Régy Regards croisés. Théâtre/Public, 234(4), 19-19. https://doi.org/10.3917/thepu.234.0019.

  • Coordonné par Quiriconi, Sabine.
  • et al.
« Claude Régy : Regards croisés ». Théâtre/Public, 2019/4 N° 234, 2019. p.19-19. CAIRN.INFO, shs.cairn.info/revue-theatre-public-2019-4-page-19?lang=fr.

  • Coordonné par QUIRICONI, Sabine
  • et TRIAU, Christophe,
2019. Claude Régy Regards croisés. Théâtre/Public, 2019/4 N° 234, p.19-19. DOI : 10.3917/thepu.234.0019. URL : https://shs.cairn.info/revue-theatre-public-2019-4-page-19?lang=fr.

https://doi.org/10.3917/thepu.234.0019


Notes

  • [1]
    Du 1er au 16 décembre 2018, Théâtre Nanterre-Amandiers. Avec Yann Boudaud.

1 Fin 2018 ont eu lieu les dernières représentations de Rêve et folie[1], de Georg Trakl, ultime création scénique de Claude Régy ; mais on sait que l’œuvre de ce metteur en scène si singulier et important, déployée sur plus de soixante années, irriguera encore longtemps le champ du théâtre, qu’il a toujours interrogé, inquiété, travaillé dans une démarche qui se sera constituée en modèle de radicalité.

2 À l’occasion de ces représentations, à Nanterre-Amandiers où elles se jouaient, le colloque « Regards croisés sur l’œuvre de Claude Régy » a invité, les 7 et 8 décembre, des chercheurs et des artistes ayant travaillé avec le metteur en scène ou attachés à cette œuvre à témoigner du regard qu’ils portent sur celle-ci.

3 Il était organisé par l’EA 4414 - Histoire des arts et des représentations de l’université Paris-Nanterre et le Théâtre Nanterre-Amandiers, en collaboration avec la compagnie Les ateliers contemporains.

4 Ce dossier de Théâtre/Public en reprend et prolonge les paroles, échanges et réflexions.

5 Il ne s’agit pas d’y figer une démarche qui n’a jamais cessé de se défaire de toute assignation ; ni de faire leçon de théâtre ou de ce théâtre. À l’écoute de cette pratique se défiant des vérités établies, des discours édifiants comme des catégorisations normatives, et en diversifiant les points de vue et les approches, ce dossier entend être attentif à ce qui la rend si problématique à définir. Il entreprend de saisir le mouvement propre à cette œuvre, qui la fait sans cesse échapper et se projeter. Il s’emploie à rendre compte de sa si singulière contemporanéité, et de son empreinte.

6 Les spectacles cités n’ont pas été systématiquement illustrés de documents visuels, comme l’aurait voulu l’usage. Rares sont les clichés qui permettent de restituer l’intensité et la dynamique d’un travail aux limites du regard et de l’écoute. Un portfolio, élaboré avec Alexandre Barry, réunit quelques photographies qui nous semblent saisir sinon toute l’œuvre, du moins quelque chose de ce qui l’a traversée, la traverse, passe et circule.


Date de mise en ligne : 24/01/2025

https://doi.org/10.3917/thepu.234.0019