Notes

• [1]
  Le chiffre avancé s’appuie sur le catalogue réalisé pour le mémoire de master soutenu en 2020 dont Victor Masson a fait l’objet, mais il n’est pas définitif. Depuis lors, de nouvelles oeuvres ont été découvertes, principalement lors de ventes aux enchères.
• [2]
  Cet article reprend notre travail universitaire de Master : DAPREMONT Thibaud, Victor Masson (1849-1917), mémoire de master 2 en Histoire de l’art, sous la direction de Thierry Laugée, Sorbonne-Université, 2020.
• [3]
  [AUGUIN Edgard], « Nos illustrations », Nancy Artiste, 1^er juin 1884, p. 4.
• [4]
  [Anonyme], « Nécrologie », Journal de la Meurthe, 120^e année, n°205, Samedi 28 juillet 1917, p. 2.
• [5]
  Microfilm de l’acte de naissance de Victor Masson, 10 mai 1849, Nancy, Archives départementales de Meurthe-et-Moselle, 5Mi430R31.
• [6]
  Tableaux nominatifs de population de la ville de Metz, années 1852 à 1876, Metz, archives municipales, de 1F/b259 à 1F/b327 et de 1F/c5 à 1F/c20.
• [7]
  MIGETTE Auguste, L’École municipale de dessin de Metz, manuscrit conservé à Metz, Médiathèque de Metz, vers 1873, p. 118.
• [8]
  Ibidem.
• [9]
  Ibidem, p. 118 et 133.
• [10]
  COLLANGES Françoise, « Monsieur Migette et ses élèves », dans : BARDIÈS Isabelle [dir.], Auguste Migette ou la chronique du pays messin (cat. expo. : Metz, Musée de la cour d’or, 12 décembre 2002 – 14 avril 2003), Metz, Musée de la cour d’or ; Strasbourg, Serpenoise, 2002, p. 63.
• [11]
  MIGETTE Auguste, op. cit. à la note 7, p. 118.
• [12]
  Ibidem, p. 134.
• [13]
  [AUGUIN Edgard], op. cit. à la note 3, p. 4.
• [14]
  G. S., « Nos gravures », Nancy-artiste, 4^e année, n°3, 31 janvier 1886, p. 3.
• [15]
  G. S., « livres d’arts lorrains », La Lorraine artiste, 1^8e année, n°1, 1^er avril 1900, p. 31.
• [16]
  [Anonyme], « Le Concours du Timbre et de l’Affiche de l’Exposition », L’Exposition de Nancy en 1909, 3^e année, n°25, novembre 1907, p. 2-5.
• [17]
  BOURDIEU Pierre, Questions de sociologie, Paris, Les Éditions de Minuit, 2002, p. 207.
• [18]
  GRUNCHEC Philippe, THUILLIER Jacques, Le Grand prix de peinture, Paris, École nationale supérieure des Beaux-arts, 1983, p. 57.
• [19]
  Ibidem, p. 59.
• [20]
  NOCHLIN Linda, Femmes, art et pouvoir et autres essais, Nîmes, Jacqueline Chambon, 1993, p. 201-244.
• [21]
  [AUGUIN Edgard], op. cit. à la note 3, p. 4.
• [22]
  Le fait que la grande majorité des oeuvres de Victor Masson se soit transmise dans le cadre d’héritages familiaux jusqu’à récemment semblent le confirmer.
• [23]
  On sait notamment que Victor Masson acheta l’un de ses carnets de dessins à la 23 librairie Sidot, puisque l’un d’eux contient encore l’étiquette de cette librairie. DAPREMONT Thibaud, op. cit. à la note 2, volume d’annexes, p. 125.
• [24]
  Le dessin qu’il donna à Migette se trouvait au musée de la Cour d’or jusqu’à sa destruction en 1944. Il n’est plus connu que par un cliché référencé sous le numéro Pe 3841. Le Musée lorrain conserve plusieurs estampes de Victor Masson dont certaines ont été données à Lucien Wiener : une épreuve de Le Boulanger contient notamment la mention « à monsieur Wiener », suivie de la signature de Masson.
• [25]
  MASSON Victor, Douze jours à Paris, Manuscrit conservé à Cognac, collection particulière, p. 52.
• [26]
  CORBIN Alain, « Du loisir cultivé à la classe de loisirs », dans : CORBIN Alain [dir.], L’Avènement des loisirs, 1850-1960, Paris, Aubier, 1995, p. 58, 61.
• [27]
  MASSON Victor, op. cit. à la note 25, [181 p.].
• [28]
  CORBIN Alain, « L’avènement des loisirs », dans : CORBIN Alain [dir.], op. cit. à la note 26, p. 16.
• [29]
  CORBIN Alain, « Du loisir cultivé à la classe de loisirs », dans : Ibidem, p. 58.
• [30]
  Ibidem, p. 61.
• [31]
  MIGETTE Auguste, op. cit. à la note 7, p. 118.
• [32]
  HEINICH Nathalie, « La signature comme indicateur d’artification », Sociétés & Représentations, n°25, 2008, p. 98.
• [33]
  KAENEL Philippe, Le métier d’illustrateur (1830-1880) : Rodolphe Töpffer, J.-J. Grandville, Gustave Doré, Genève, Droz, 2005, p. 566.
• [34]
  Déjà en 1862, la tendance est pressentie à en croire Edmond Texier : « Tout salon d’aujourd’hui est un magasin de bric-à-brac ». TEXIER Edmond, Les Choses du temps, Paris, Librairie Claye, 1862, p. 83.
• [35]
  MASSON Victor, op. cit. à la note 25, p. 167.
• [36]
  GUICHARD Charlotte, « La signature dans le tableau aux xvii^e et xviii^e siècles : identité, réputation et marché de l’art », Sociétés & Représentations, vol. 25, n°1, 2008, p. 38-39.
• [37]
  WAT Pierre, « La Domestication de l’artiste », dans : WAT Pierre [dir.], Portraits d’ateliers : un album de photographies fin de siècle¸ Paris, Institut national d’histoire de l’art ; Grenoble, MSH Alpes, 2013, p. 20.
• [38]
  CHARPY Manuel, « Les ateliers d’artistes et leurs voisinages. Espaces et scènes urbaines des modes bourgeoises à Paris entre 1830-1914 », Histoire urbaine, vol. 26, n°3, 2009, p. 18-19.
• [39]
  Microfilm de l’acte de naissance d’Alexandre Masson, 29 septembre 1813, Nancy, Archives départementales de Meurthe-et-Moselle, 5Mi430R28.
• [40]
  DAVIET Jean-Pierre, « Mémoires de l’entreprise française du xix^e siècle », Revue d’histoire du xix^e siècle, n°23, 2001, p. 107.
• [41]
  WORONOFF Denis, « Histoire des forêts françaises, xvi^e-xx^e siècles. Résultats de recherche et perspectives », journals.openedition.org/ccrh (consulté le [02 mai 2023]. URL : http://journals.openedition.org/ccrh/2860) ; GROSDIDIER DE MATONS Marcel, « L’Essor économique de la Lorraine depuis 1815 », dans : AIMOND Charles [et al.], Histoire de Lorraine¸ Nancy, Berger-Levrault, 1939, p. 670.
• [42]
  MIGETTE Auguste, op. cit. à la note 7, p. 118.
• [43]
  DAPREMONT Thibaud, op. cit. à la note 2, volume de texte, p. 30.
• [44]
  Ibidem, volume d’annexes, p. 39-41. On rappellera qu’il s’agit de francs or, avant les 44 dévaluations et l’inflation consécutives au premier conflit mondial.
• [45]
  Déclaration de succession de Victor Masson, 29 avril 1918, Draguignan, Archives départementales du Var, 3Q 13420. Ce montant doit néanmoins lui aussi s’apprécier en fonction des circonstances et de la situation économique au sortir de la guerre.
• [46]
  Les grandes fortunes s’élevaient à hauteur de plusieurs millions de francs alors que celle des petits commerçants se situaient en moyenne autour de 44 000 francs et celles des cadres moyens sous les 50 000 francs. DAUMARD Adeline, Les Bourgeois et la bourgeoisie en France depuis 1815, Paris, Aubier, 1987, p. 94-104.
• [47]
  Adeline Daumard a montré l’importance du travail, en particulier à travers la gestion d’entreprises, et d’une aisance financière minimum. Ibidem, p. 79, 188.
• [48]
  PERROT Philippe, Les dessus et les dessous de la bourgeoisie, Bruxelles, Complexe ; Paris, Presses universitaires de France, 1984, p. 56-63, 200-215.
• [49]
  DAUMARD Adeline, op. cit. à la note 46, 1987, p. 115.
• [50]
  CHARPY Manuel, « La Bourgeoisie en portrait. Albums familiaux de photographies des années 1860-1914 », Revue d’histoire du xix^e siècle, n°34, 2007, p. 159., et : BARD Christine, « Les Photographies de famille commentées : une source sur l’habillement dans les classes populaires », journals.openedition.org/apparences/ (consulté le [02 mai 2023], URL : https://journals.openedition.org/apparences/79).
• [51]
  CORBIN Alain, « Du loisir cultivé à la classe des loisirs », dans : CORBIN Alain [dir.], op. cit. à la note 26, p. 57-58.
• [52]
  DAUMARD Adeline, op.cit. à la note 46, 1987, p. 71-72.
• [53]
  CHALINE Jean-Pierre, « Loisirs et élites sociales : un exemple normand », dans : DAUMARD Adeline [dir.], Oisiveté et Loisirs dans les sociétés occidentales au xix^e siècle (actes du colloque qui s’est tenu à Amiens, Université de Picardie, le 19 et le 20 novembre 1982), Abbeville, Imprimerie F. Paillart, 1983, p. 186.
• [54]
  CORBIN Alain, « Du loisir cultivé à la classe des loisirs », dans : CORBIN Alain [dir], op. cit. à la note 26, p. 58.
• [55]
  CHALINE Jean-Pierre, « Loisirs et élites sociales : un exemple normand », dans : DAUMARD Adeline [dir.], op. cit. à la note 53, 1983, p. 185-186.
• [56]
  GARRIGOU Alain, « Socialisme et loisir au xix^e siècle », dans : Ibidem, p. 43-44.
• [57]
  MASSON Victor, op. cit. à la note 25, [181 p.].
• [58]
  CORBIN Alain, « Du loisir cultivé à la classe des loisirs », dans : CORBIN Alain [dir], op. cit. à la note 26, p. 58.
• [59]
  DAUMARD Adeline, « Présentation », dans : DAUMARD Adeline [dir.], op. cit. à la note 53, 1983, p. 11.
• [60]
  [Anonyme], « L’Exposition de la Loterie », Nancy Artiste, 3^e année, n°1, dimanche 4 janvier 1885, p. 5-6.
• [61]
  DAUMARD Adeline, op. cit. à la note 46, 1987, p. 115.
• [62]
  VERVLIET Jean-Baptiste, Les Ex-libris de M. P. E Masson de Nancy, Anvers, [s. n.], 1903, p. 7.
• [63]
  DAUMARD Adeline, op. cit. à la note 46, 1987, p. 115.
• [64]
  MASSON Victor, op. cit. à la note 25, p. 181.
• [65]
  CHARLES Christophe, Théâtres en capitales, Naissance de la société du spectacle à 65 Paris, Berlin, Londres et Vienne, Paris, Albin Michel, 2008, p. 47.
• [66]
  VENAYRE Sylvain, Panorama du voyage, 1780-1920, Paris, les Belles lettres, 2012, p. 485., et : CORBIN Alain, « Du loisir cultivé à la classe de loisir », dans : CORBIN Alain [dir.], op. cit. à la note 26, p. 60.
• [67]
  HEINICH Nathalie, L’Élite artiste, Paris, Gallimard, 2005, p. 261-262.
• [68]
  GUICHARD Charlotte, Les Amateurs d’art à Paris au xviii^e siècle, Seyssel, Champ Vallon, 2008, p. 239-299.
• [69]
  VAISSE Pierre, « Thomas Couture ou le bourgeois malgré lui », Romantisme, n° 17-18, 1977, p. 116.
• [70]
  VIRABEN Hadrien, « La société artistique des amateurs (1896-1914) », Revue d’histoire moderne et contemporaine, n° 68-1, 2021, p. 26-27.
• [71]
  MASSON Victor, op. cit. à la note 25, p. 49.
• [72]
  [Anonyme], « Chronique régionale de l’Est », Le Nouvelliste de l’Est, 2^e année, n°20, 13 mai 1888, p. 2.
• [73]
  MASSON Victor, op. cit. à la note 25, p. 3.
• [74]
  COLLANGES Françoise, op. cit. à la note 10, p. 69
• [75]
  Ibidem, p. 66
• [76]
  PELTRE Christine, L’École de Metz, Strasbourg, Éditions du Quotidien, 2014, p. 120.
• [77]
  L’ensemble de 22 projets d’illustrations réalisés par Victor Masson que conserve la Maison Victor Hugo ont été préemptés par cette institution lors de la vente de la collection Victor Hugo organisée par Christie’s le 4 avril 2012 (lot 225). En revanche, le moyen par lequel ces oeuvres sont entrées en possession de Victor Hugo ou de ses descendants n’est pas connu.
• [78]
  MASSON Victor, op. cit. à la note 25, p. 73, 117 et 122.
• [79]
  Ibidem, p. 120.
• [80]
  Ibidem, p. 71-73.
• [81]
  TRENC Eliseo, « Entre l’image et le texte dans les revues hispaniques autour de 1900 », dans : STEAD Évanghélia [dir.], VÉDRINE Hélène [dir.], L’Europe des revues (1880-1920), Paris, Presses universitaires de Paris-Sorbonne, 2008, p. 429-451 ; KAENEL Philippe, op. cit. à la note 33, p. 529.
• [82]
  Victor Masson possédait des oeuvres et des photographies d’Hokkai Takashima. Il écrit aussi avoir pris de ses nouvelles auprès des Japonais du « bureau » de la maison japonaise de l’Exposition universelle de 1889. MASSON Victor, op. cit. à la note 25, p. 88.
• [83]
  FOCILLON Henri, La peinture au xix^e siècle : le retour de l’antique – le Romantisme, Paris, H. Laurens, 1927, p. 10.