Hartung en Amérique

6. Entre Paris et New York, les peintres américains dans les batailles de l’abstraction des années 1950

• Par Elisa Capdevila

11. Paris, porte de l’Europe ? Les Américains et le déclin de Paris

• Par Elisa Capdevila

A

• Par Pascal Rousseau,
• Ariane Coulondre,
• Sophie Bernard,
• et al.

D

• Par Maria Stavrinaki,
• Hadrien Viraben,
• Cécile Godefroy,
• et al.

E

• Par Maria Stavrinaki,
• Hadrien Viraben,
• Cécile Godefroy,
• et al.

G

• Par Brigitte Léal,
• Ophélie Ferlier-Bouat,
• Ariane Coulondre,
• et al.

L

• Par Hadrien Viraben,
• Françoise Lucbert,
• Brigitte Léal,
• et al.

R

• Par Ariane Coulondre,
• Anne Lemonnier,
• Étienne-Alain Hubert,
• et al.

S

• Par Cécile Godefroy,
• Brigitte Léal,
• Jacqueline Gojard,
• et al.

Chapitre premier. Difficile renouvellement des avant-gardes parisiennes, déception étrangère

• Par Béatrice Joyeux-Prunel

Chapitre VIII. L’entrée surréaliste sur la scène artistique

• Par Béatrice Joyeux-Prunel

Chapitre X. La marginalisation des abstraits par le surréalisme dans les années 1930

• Par Béatrice Joyeux-Prunel

Chapitre XI. Le marché international de l’avant-garde, de la crise à l’embellie (1930-1939)

• Par Béatrice Joyeux-Prunel

Chapitre 10. Soi-même, et à jamais

• Par Thomas Schlesser

Ce Renoir que l’on ne saurait voir

• Par Augustin de Butler

I. Herbin et la réalité de la peinture

• Par Christian Perazzone

8. Härtung : ce que disent les accrochages de ses expositions

• Par Jean-Marc Poinsot

La bibliothèque sans livre de Hans Hartung

• Par Thomas Schlessere

Carmen Herrera et l’École de Paris

Sur les traces historiques de ses premières abstractions géométriques (1948-1953)

• Par Roxane Ilias

La découverte de l’art de Derain en Allemagne 1906-1914

• Par Peter Kropmanns