Notes

• [1]
  On pense par exemples aux Bagatelles op. 9, ou encore à la Symphonie op. 21.
• [2]
  Si la série peut en apparence endosser la fonction de thème, elle ne saurait fonctionner comme telle pour l’auditeur.
• [3]
  H. von Foerster, « On self-organizing systems and their environments », in Self-Organizing Systems, Pergamon, New York, 1960, p. 31-50.
• [4]
  H. Atlan, Entre le cristal et la fumée, Paris, Éd. du Seuil, 1979, p. 25.
• [5]
  I. Prigogine, « Structure, dissipation and life », in Theoretical physics and biology, ed. M. Marois, North Holland Publishing Company, Amsterdam, 1969, pp. 23-52.
• [6]
  R. Toop, « Lemme-Icône-Epigramme », in Brian Ferneyhough, Contrechamps (8), Paris/Lausanne, Éd. L’Âge d’Homme, févr. 1988, p. 96, citant Brian Ferneyhough in Richard Toop, Brian Ferneyhough in interview, Londres, Contact (29), 1985, p. 9.
• [7]
  B. Ferneyhough, « L’œuvre en question » in Inharmoniques (8/9), Paris, IRCAM/Centre Georges Pompidou, nov. 1991, p. 50.
• [8]
  Ibid., p. 50.
• [9]
  Ibid., p. 50.
• [10]
  Cf. B. Ferneyhough, « Le temps de la figure », in Entretemps (3), Paris/Lausanne, févr. 1987, p. 127.
• [11]
  Ibid., p. 128.
• [12]
  Ibid., p. 129.
• [13]
  Ibid., p. 129.
• [14]
  Précisons par précaution que ce terme est à entendre ici dans sa référence à la théorie de l’information, et non comme catégorie acoustique.
• [15]
  M. Texier, « Le Dernier des Modernes », in Brian Ferneyhough, textes réunis par Peter Szendy, Paris, L’Harmattan/IRCAM/Centre Georges Pompidou, 1999, p. 13.
• [16]
  Précisons par précaution que l’interprétation que nous évoquons ici renvoie à la libre lecture que le compositeur fait de son propre travail procédural. Elle est donc à ce titre à distinguer du moment ultérieur qui verra la partition « interprétée » par les musiciens.
• [17]
  M. Texier, op. cit., p. 14.
• [18]
  B. Ferneyhough, La musique informelle, in Brian Ferneyhough, op. cit., p. 113.
• [19]
  Ibid., p. 115.