L'art au risque de l'âge 2021
Chapitre d’ouvrage

« Gymnastique sur l’escabeau »

Dubuffet à l’assaut de la vieillesse

Pages 189 à 202

Histoire de l'art Études théâtrales Histoire du théâtre

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  • JAKOBI, Marianne,
2021. « Gymnastique sur l’escabeau » Dubuffet à l’assaut de la vieillesse. In :
  • LANEYRIE-DAGEN, Nadeije
  • et ARCHAT, Caroline,
L'art au risque de l'âge. Paris : CNRS Éditions. Hors collection, p.189-202. DOI : 10.3917/cnrs.laney.2021.01.0189. URL : https://shs.cairn.info/l-art-au-risque-de-l-age--9782271136435-page-189?lang=fr.
  • Jakobi, Marianne.
« “Gymnastique sur l’escabeau” : Dubuffet à l’assaut de la vieillesse ». L'art au risque de l'âge, CNRS Éditions, 2021. p.189-202. CAIRN.INFO, shs.cairn.info/l-art-au-risque-de-l-age--9782271136435-page-189?lang=fr.
  • Jakobi, M.
(2021). « Gymnastique sur l’escabeau » Dubuffet à l’assaut de la vieillesse. Dans
  • N. Laneyrie-Dagen
  • et C. Archat
L'art au risque de l'âge (p. 189-202). CNRS Éditions. https://doi.org/10.3917/cnrs.laney.2021.01.0189.

https://doi.org/10.3917/cnrs.laney.2021.01.0189

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(2021). « Gymnastique sur l’escabeau » Dubuffet à l’assaut de la vieillesse. Dans
  • N. Laneyrie-Dagen
  • et C. Archat
L'art au risque de l'âge (p. 189-202). CNRS Éditions. https://doi.org/10.3917/cnrs.laney.2021.01.0189.
  • Jakobi, Marianne.
« “Gymnastique sur l’escabeau” : Dubuffet à l’assaut de la vieillesse ». L'art au risque de l'âge, CNRS Éditions, 2021. p.189-202. CAIRN.INFO, shs.cairn.info/l-art-au-risque-de-l-age--9782271136435-page-189?lang=fr.
  • JAKOBI, Marianne,
2021. « Gymnastique sur l’escabeau » Dubuffet à l’assaut de la vieillesse. In :
  • LANEYRIE-DAGEN, Nadeije
  • et ARCHAT, Caroline,
L'art au risque de l'âge. Paris : CNRS Éditions. Hors collection, p.189-202. DOI : 10.3917/cnrs.laney.2021.01.0189. URL : https://shs.cairn.info/l-art-au-risque-de-l-age--9782271136435-page-189?lang=fr.

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Notes

  • [1]
    Jean Dubuffet : né en 1901 – décédé en 1985 à l’âge de quatre-vingt-quatre ans.
  • [2]
    Dans le cadre d’un essai biographique consacré à Jean Dubuffet, la question des dernières années a été abordée sous l’angle d’un testament mythographique. Voir DIEUDONNÉ Julien et JAKOBI Marianne, Dubuffet, Paris, Perrin, 2007, p. 453-487.
  • [3]
    Par exemple, pour la pièce 1, Dubuffet écrit : « Le bord supérieur de la pièce épouse le bord supérieur du tableau. L’angle supérieur gauche à 13,9 du bord gauche du tableau ». Voir PACQUEMENT Alfred et BONNEFOY Françoise (eds), Jean Dubuffet, Les dernières années, Galerie nationale du Jeu de Paume, 20 juin-22 septembre 1991, Paris, RMN, 1991.
  • [4]
    BERNADAC Marie-Laure (dir.), Le dernier Picasso 1953-1973, Catalogue d’exposition, 17 février 1988-16 mai 1988, Centre Pompidou, 1988.
  • [5]
    DUBUFFET Jean, Théâtres de mémoire (1975-1979) et Prospectus et tous écrits suivants, III, Paris, Gallimard, 1995, p. 414.
  • [6]
    DUBUFFET Jean, Théâtres de mémoire, Paris, Galerie Claude Bernard, 28 septembre-18 novembre 1978.
  • [7]
    Théâtres de mémoire, Recent Work 1974-1976, New York, Pace Gallery, 26 mars-23 avril 1977.
  • [8]
    « Bol d’air et plein vent ! Dubuffet nous invite à une fête qui répond à sa fascination du théâtre », Jean-Marie Tasset, Le Figaro, 3 octobre 1978. Archives Fondation Dubuffet, Paris, cité dans ABADIE Daniel (éd.) Dubuffet, catalogue d’exposition 13 septembre-31 décembre 2001, Paris, Centre Pompidou, 2001, p. 413.
  • [9]
    BEATTY Frances, Art World, 20 avril-15 mai 1978, cité dans DUBUFFET Jean, Biographie au pas de course, Paris, Gallimard, 2001, p. 413.
  • [10]
    DUBUFFET Jean, Lettre à Jacques Berne, 3 février 1980, Lettres à J.B., 1946-1985, Paris, Hermann, coll. « Savoir sur l’art », 1991, p. 340.
  • [11]
    Ibid., Lettre du vendredi 26 novembre 1982, p. 380.
  • [12]
    Ibid., Lettre du 11 août 1984, p. 408.
  • [13]
    Ibid., Lettre du 6 septembre 1984, p. 411.
  • [14]
    Ibid., Lettre du 30 décembre 1984, p. 420.
  • [15]
    Voir sur ce point THÉVOZ Michel, « Le Chant du signe », dans L’Esthétique du suicide, Paris, Éditions de Minuit, 2003, p. 97-107 et « Sites aux figurines, Partitions, Psycho-sites, Sites aléatoires », dans Dubuffet, Genève, Skira, 1986, p. 238.
  • [16]
    DUBUFFET 1991, Lettre du 15 août 1983, p. 390.
  • [17]
    19e cahier d’atelier : « Du 1er mai 1981 au 31 août 1984 », Archives Fondation Dubuffet, Paris, http://www.dubuffetfondation.com/home.php?lang=fr
  • [18]
    DUBUFFET Jean, Lettre à Arnold Glimcher, 18 août 1983, dans PACQUEMENT, BONNEFOY 1991, p. 183.
  • [19]
    Texte d’éclaircissement rédigé à l’attention de Robert Dauchez en novembre 1984 cité par THÉVOZ 2003, p. 101-102.
  • [20]
    Voir JAKOBI Marianne, « Les lectures d’un peintre “ennemi” de la culture. La bibliothèque de Jean Dubuffet », Les Cahiers du Musée national d’art moderne, n° 77, 2001, p. 92-122.
  • [21]
    DUBUFFET 1995, Lettre à Robert Pinget du 1er août 1978, p. 375.
  • [22]
    Ibid., p. 435.
  • [23]
    DUBUFFET 1991, Lettre du 12 mars 1984, p. 398.
  • [24]
    Jean Paulhan est un lecteur fervent et prosélyte du Tao-Te-King de Lao-Tseu. Il fait découvrir au peintre les écrits de Marpa, un grand maître bouddhiste, traducteur des textes sacrés sanskrits en tibétain et de son disciple Milarepa, auteur des Cent mille chants.
  • [25]
    CHEN Sia, « Propos sur le Tch’an », La Revue Bouddhique, n° 5, octobre 1974, p. 20-21.
  • [26]
    DUBUFFET 1995, Lettre à Charles-André Chenu, 22 janvier 1975, p. 341.
  • [27]
    DUBUFFET Jean, Bâtons rompus, Paris, Éditions de Minuit, 1986, p. 117.
  • [28]
    DUBUFFET 1995, Lettre à Charles-André Chenu, 24 février 1984, p. 442.
  • [29]
    DUBUFFET 1991, Lettre à Jacques Berne, 11 juin 1984, p. 404.
  • [30]
    Ibid., Lettre du 24 avril 1984, p. 402.
  • [31]
    DUBUFFET 1995, Lettre à Michel Thévoz du 4 juillet 1984, p. 448-449.
  • [32]
    Ibid., Lettre à Jean l’Anselme, 24 décembre 1984, p. 450.
  • [33]
    DUBUFFET 1991, Lettre à Jacques Berne, 22 mai 1984, p. 403.
  • [34]
    Ibid., Lettre du 4 décembre 1983, p. 393.
  • [35]
    Ibid., Lettre du 2 février 1980, p. 340.
  • [36]
    DUBUFFET 1995, Lettre à Hubert Damisch, 14 août 1984, p. 449.
  • [37]
    Ibid., Lettre à Valère Novarina, 29 mars 1985, p. 453.
  • [38]
    DAGEN Philippe, Le Monde, 27 octobre 1987, cité dans PACQUEMENT, BONNEFOY 1991, p. 21.
  • [39]
    DUBUFFET 1995, Lettre à Valère Novarina, 30 janvier 1985, p. 452.
  • [40]
    DUBUFFET 1991, Lettre du 25 décembre 1984, p. 420.

En 1975, âgé de soixante-quatorze ans, incapable de travailler à même le plancher comme il en avait pris l’habitude pour ses assemblages, Jean Dubuffet est contraint de faire installer une plaque de tôle sur le mur du fond de son atelier où, juché sur un escabeau, il agence péniblement, à l’aide de petits aimants, les éléments de la série des Théâtres de mémoire avant de sous-traiter leur marouflage sur toiles (fig.27 et 28).
À partir de cette période Dubuffet adapte, modifie et invente des types de création sous l’emprise de la vieillesse, notamment de troubles posturaux et d’un essoufflement permanent. Il change sa pratique en renonçant à une vision verticale et surplombante au profit d’une frontalité horizontale du mur de l’atelier.
Mais dans quelle mesure peut-on indexer la pratique artistique à l’âge de l’artiste, voire aux progrès de l’invalidité dans le cas de Dubuffet ? Quels sont les liens entre la matérialité des œuvres (dimensions, matériaux, polychromie, etc.) et le processus de création lui-même qui repose sur l’accumulation, la superposition, l’entremêlement d’images mentales simultanées faisant voler en éclat le temps chronologique ? Comment expliquer que dans un mouvement de réitération presque obsessionnel, le geste de la main s’affole dans un chaos de lignes et de tracés d’où toutes figures ont disparu ? Qu’en est-il, en 1984, lorsque Dubuffet, âgé de 83 ans, représente la France lors de la Biennale de Venise avec la série des Mires ?
Avec la série de…

Date de mise en ligne : 20/08/2024

https://doi.org/10.3917/cnrs.laney.2021.01.0189

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