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Pages 53 à 60
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- DOLFF-BONEKÄMPER, Gabi,
- ESPAGNE, Michel
- et SAVOY, Bénédicte,
- Dolff-Bonekämper, Gabi.
- Dolff-Bonekämper, G.
- M. Espagne
- et B. Savoy
https://doi.org/10.3917/cnrs.espag.2010.01.0053
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- Dolff-Bonekämper, G.
- M. Espagne
- et B. Savoy
- Dolff-Bonekämper, Gabi.
- DOLFF-BONEKÄMPER, Gabi,
- ESPAGNE, Michel
- et SAVOY, Bénédicte,
https://doi.org/10.3917/cnrs.espag.2010.01.0053
Notes
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[1]
Georg Dehio, Mitteldeutschland, unveränderter Nachdruck der Ausgabe von 1905 ; Sonderausgabe zum 70. Jahre des Deutschen Kunstverlags 1921-1991, Munich, 1991 (Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler).
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[2]
Peter Betthausen, Georg Dehio. Ein deutscher Kunsthistoriker, Munich, 2004.
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[3]
Voir Ingrid Scheurmann/Hans-Rudolf Meier (éds.), Echt, alt, schön, wahr. Zeitschichten der Denkmalpflege [Erträge von Vortrags-und Diskussionsveranstaltungen […] im Sommer 2005 begleitend zur Ausstellung « Zeit-Schichten. Erkennen und Erhalten – Denkmalpflege in Deutschland » im Dresdner Residenz schloss], Munich, 2006.
-
[4]
Pour tous les détails concernant la biographie de Dehio voir Betthausen, Georg Dehio (cf. note 3).
-
[5]
Pour la bataille ecclésiastique (Kirchenkampf) du chancelier Bismarck contre l’église catholique, voir : Christopher Clark/Wolfram Kaiser (éds.), Kulturkampf in Europa im 19. Jahrhundert, Leipzig, 2003.
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[6]
Georg Dehio/Gustav von Bezold, Die kirchliche Baukunst des Abendlandes. Historisch und systematisch dargestellt von Georg Dehio und Gustav von Bezold, Textband 2, reprografischer Nachdruck der Ausgabe Stuttgart, 1901, Hildesheim, 1969, p. 18.
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[7]
Pierre Francastel, L’histoire de l’art : Instrument de la propagande germanique, Paris, librairie de Médicis, 1945 ; rééd. sous le titre : Frontières du gothique, Paris/La Haye, Mouton, 1970 (Maison des sciences de l’homme. Rééditions, 9).
-
[8]
J’ai évoqué le problème dans un exposé présenté au congrès international de l’histoire de l’art à Strasbourg en 1989 : Gabi Dolff-Bonekämper, « Wem gehört die Gotik ? Wissenszuwachs und nationale Mythenbildung in der Architektur geschichts forschung des 18. und 19. Jahrhunderts », in : L’art et les Révolutions, xxviie Congrès International d’Histoire de l’Art, Section 6 : Survivances et réveils de l’architecture gothique, responsable Roland Recht, éd. par le Comité International d’Histoire de l’Art & la Société Alsacienne pour le Développement de l’Histoire de l’Art, Strasbourg, 1992, p. 5-14.
-
[9]
Francastel écrit : « Il [Dehio] avait su donner à sa chaire de Strasbourg un éclat remarquable, Sa grande publication sur l’architecture romane et gothique est un monument durable. La conception en est impeccable : l’idée de donner un répertoire classé de plans, de coupes et d’élévations est objective et elle répond à un besoin fondamental. C’est la preuve d’un désir d’information étendue et solide », in : Francastel, L’histoire de l’art (cf. note 8), p. 27.
-
[10]
Georg Dehio, Geschichte der Deutschen Kunst, Abbildungsband 1, 3e éd., Berlin/Leipzig, 1923 [1919].
-
[11]
Dehio, Geschichte der Deutschen Kunst, Textband 1, 3e éd., Berlin/Leipzig, 1923 [1919], p. V.
-
[12]
Dehio, Geschichte der Deutschen Kunst, Textband 2, 2e éd., Berlin/Leipzig, 1923 [1921], p. 31.
-
[13]
Voir Dehio, Geschichte der Deutschen Kunst, Abbildungsband 1 (cf. note 11), pl. 449, 450, 449a, 450a.
« Le Dehio », qu’on s’exhorte à ne pas oublier quand on s’apprête à voyager dans l’une des provinces allemandes, n’est pas seulement un livre. C’est une série de livres : on emmène celui qui est dédié à la région où l’on compte visiter une ville, un site ou un monument. « Le Dehio » est un guide, comme « Le Michelin » ou « Le Baedeker », mais on y cherchera en vain les heures d’ouverture des musées ou les restaurants recommandés. On y trouvera en revanche l’essentiel – et souvent plus – sur l’histoire de la construction et l’évolution des bâtiments anciens jugés dignes d’être retenus par la rédaction, les plus importants étant accompagnés d’un plan. Les textes, souvent amples et austères, des pages entières densément remplies, semblent être réduits à l’énumération de faits, de dates, de noms d’artistes, mais il suffit d’en lire un à haute voix pour se convaincre que le style Dehio est beaucoup plus ambitieux qu’il n’y paraît d’abord. On y discute la typologie des œuvres, leur situation dans un contexte politique, dans l’évolution de l’art, les influences, le style, l’iconographie ; on y livre des interprétations et même, pourrait-on dire, des jugements de valeur. Il n’y a pas de photos.
Georg Dehio, l’historien de l’art allemand auquel la série doit son nom, son concept, son système de classement alphabétique, ses abréviations et son style télégraphique si condensé, parfois abandonné pour de très belles phrases descriptives, mais toujours simples et bien formées, a publié cinq volumes, qui couvrent tout le territoire de l’empire allemand à son époque, entre 1905 et 1912. Le projet fut inauguré lors de la première réunion des professionnels et partisans de la conservation des monuments historiques en Allemagne, le « Tag für Denkmalpflege » à Dresde, en 1900. L…
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