https://shs.cairn.info/build/assets/cairn-B7RWiji2.png tag:cairn.info,2005:rss/revue/MHC Cairn.info 2026 2026-05-12T00:00:00+02:00 tag:cairn.info,2005:numero:MHC_104 2026-05-12T00:00:00+02:00 2026-05-12T00:00:00+02:00

Pages 10 à 43 | Les images d’archives à l’époque de leur refabrication par l’intelligence artificielle | Laurent Véray

Pages 43 à 73 | Du Ballet en Amérique. Fernand Léger et son film aux États-Unis | Elisabeth Magotteaux

Pages 74 à 115 | Du puzzle à la mosaïque. Le tournage d’Othello d’Orson Welles | Jean-Pierre Berthomé

Pages 116 à 143 | Il y a 70 ans, le deuxième Festival du film de demain (Bâle, 16-25 octobre 1954) | Alessia Bottani

Pages 144 à 174 | Le cinéma brésilien dans l’histoire mondiale du cinéma selon Georges Sadoul | Rafael Morato Zanatto

Pages 175 à 179 | Colloque AFRHC-AIRSC. Rome-Paris-Villerupt : Notes sur les histoires croisées des cinémas italien et français | Fabrice Montebello

Pages 179 à 181 | Journées d’études. « Da Kinoglaz a YouTube. Cento anni di militanza attraverso i media » | Guillaume Dughet

Pages 182 à 183 | « Il Cinema ritrovato » 38^e édition | Jean Antoine Gili

Pages 185 à 193 | Valérie Vignaux, Georges Sadoul, un intellectuel en cinéma. Du surréalisme à l’histoire | Laurent Le Forestier

Pages 193 à 200 | Fredric Jameson l’irréductible (1934-2024) | Jeremi Szaniawski

Pages 200 à 203 | Le merveilleux-scientifique et ses machines à voir | Noé Maggetti

Pages 204 à 208 | Claire Demoulin, Émigration et Jazz à Hollywood | Francis Bordat

Pages 208 à 212 | Anne Bléger et Myriam Tsikounas (dir.), la Fabrication des vedettes dans l’entre-deux-guerres. Petits arrangements avec la biographie | François Amy de la Bretèque

Pages 212 à 215 | La biographie de stars comme genre romanesque : intérêt littéraire ? intérêt historique ? | David Lagain

Pages 216 à 217 | Schönberg a parlé de cinéma | François Albera

Pages 217 à 219 | Carole Aurouet, Béatrice de Pastre, Laurent Véray (dir.), Revoir le cinéma muet en France (1908-1919) | Élisabeth Parinet

Pages 219 à 221 | Geneviève Sellier, le Culte de l’auteur. Les dérives du cinéma français | François Albera

Pages 221 à 222 | Pierre Bayard, Hitchcock s’est trompé. « Fenêtre sur cour » contre-enquête | David Lagain

Pages 225 à 226 | Jean-Paul Le Chanois, les Misérables/Die Elenden/I Mirabili I et II (Pathé-France-Defa-RDA-Serena-Italie) | François Albera

Pages 227 à 245 | Vient de paraître | François Albera, Jean Antoine Gili, Valérie Pozner

Pages 246 à 250 | Musée du cinéma, le retour ?

Pages 251 à 251 | Errata/Correspondance

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_103 2026-04-08T00:00:00+02:00 2026-04-08T00:00:00+02:00

Pages 10 à 33 | Genèses figurales du travail : vers une histoire générale des dispositifs esthétiques de contrôle | Guilherme Da Silva Machado

Pages 34 à 57 | La mise en scène des métiers de la mine et de la sidérurgie en situation d’apprentissage dans les films industriels de 1949 à 1960 | Nadège Mariotti

Pages 58 à 83 | Film de commande et contrôle de la psychologie ouvrière dans le cinéma et les carnets de Charles Dekeukeleire | Mathilde Le Jeune

Pages 84 à 101 | De la photogénie au gros plan. De la tradition bergsonienne chez les premiers théoriciens du cinéma (Epstein, Balázs, Münsterberg) | Ioulia Podoroga

Pages 102 à 135 | Odile, scénario fantôme : un inédit non réalisé de Jean-Luc Godard (ca. 1956) | Michel Gribenski

Pages 136 à 155 | Qu’est-ce « montrer » le travail industriel ? | Robert Linhart, François Albera

Pages 156 à 203 | Du nouveau sur Ivan Mosjoukine. Des archives refont surface | Myriam Juan, Valérie Pozner

Pages 204 à 207 | Napoléon vu par Abel Gance (1927) dans le courrier d’Ivan Mosjoukine | Myriam Juan

Pages 208 à 211 | Napoléon à Bruxelles. Ce que nous dit Gance. Ce que nous pensons | Charles Dekeukeleire

Pages 213 à 218 | Première mondiale symphonique de Napoléon vu par Abel Gance à la Scène musicale 4-5 juillet 2024 ; Frédéric Bonnaud et Joël Daire (dir.), Napoléon vu par Abel Gance | François Albera, Mauro Piccinini

Pages 218 à 222 | « A Long Early Cinema ? / Un long cinéma des premiers temps ? » : 18^e colloque international de Domitor | David Besson

Pages 222 à 228 | « “Paris brûle-t-il ?”. Quand le cinéma réinvente la Libération », Musée de la Libération de Paris | François Albera

Pages 228 à 231 | Katalin Pór et Caroline Renouard, avec la coll. de Mélisande Leventopoulos (dir.), l’Équipe de film au travail. Créations artistiques et cadres industriels | Nadège Mariotti

Pages 231 à 236 | Michel Cieutat, Christophe Damour, Jacques Demange, Christian Viviani, Actors Studio. Histoire et esthétique d’une méthode, de Broadway à Hollywood ; Annie Trescot, Hello Actors Studio | David Lagain

Pages 236 à 238 | Federico Vitella, Maggiorate. Divismo e celebrità nella nuova Italia | Coraline Refort

Pages 238 à 244 | « Du texte et au-delà » – Influences et dé/composition | Jeremi Szaniawski

Pages 244 à 246 | Ivo Blom, Quo vadis?, Cabiria, and the « Archaeologists »: Early Italian Cinema’s Appropriation of Art and Archaeology | Ekaterina Artemeva

Pages 246 à 247 | Łukasz Wojciechowski, Dum Dum | François Amy de la Bretèque

Pages 247 à 251 | Un sursis pour Gabin : È più facile che un cammello... (Pour l’amour du ciel) de Luigi Zampa (1950) | François Albera

Pages 251 à 259 | Vient de paraître | François Albera, Jean Antoine Gili

Pages 260 à 262 | « Merdre » ! Jean-Paul Morel s’en est allé… (1943-2024) | François Albera

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Pages 9 à 29 | Le cas Alice Guy, symptôme historiographique ? | Laurent Le Forestier

Pages 30 à 53 | L’Assomption d’Alice Guy (1976-2024) | François Amy de la Bretèque

Pages 54 à 81 | Maurice Hache : mission à Moscou | Ekaterina Artemeva, Jitka de Préval

Pages 82 à 121 | Ford est mort, vive Ford ! Une approche interdiscursive de l’auteurisation de John Ford en France | Laurent Le Forestier

Pages 122 à 143 | In the Cut. Des procédures censoriales de quelques films de John Ford | Frédéric Cavé

Pages 144 à 163 | Politique du cadre dans Bucking Broadway de Jack Ford (1917) et The Man Who Shot Liberty Valance de John Ford (1962) | François Albera

Pages 164 à 185 | Alice Guy à travers les archives : une mémoire fragmentée | Coraline Refort

Pages 186 à 189 | Le souvenir est au présent. À propos d’Alice Guy | Roland Cosandey

Pages 190 à 212 | Penser un film à la lueur de ses archives : l’exemple du fonds Chantal Akerman | Luana Thomas

Pages 213 à 216 | Colloque : « La représentation du corps malade dans le cinéma des premiers temps », Fondation Jérôme Seydoux-Pathé, Paris, 9-10 février 2024 | Jitka de Préval

Pages 216 à 222 | Colloque : « Écrire une histoire décentrée et croisée du spectacle cinématographique : enjeux épistémologiques et méthodologiques », Paris, 28-30 novembre 2023 | Nolwenn Briand, Nataliya Puchenkina

Pages 223 à 225 | Colloque : « Cinéma, séries et société(s) de consommation : interactions, influences, détournements », Université de Lorraine – Metz, 7-8 décembre 2023 | Amal Trabelsi

Pages 225 à 230 | Journées d’études : « Archives, Empreintes, Mémoires », Université Saint-Joseph de Beyrouth, 14-15 décembre 2023 | Michael Issa El Helou

Pages 230 à 232 | Journée d’études : « Cinéma en contexte de guerre : histoire, création, réception », Paris, 11 décembre 2023 | Valérie Pozner

Pages 233 à 237 | Natacha Pfeiffer et Laurent Van Eynde (dir.), John Ford : histoire, image et politique | Samuel Janssen

Pages 237 à 241 | Laurent Jullier et Guillaume Soulez (dir.), « Usages de l’interprétation, interprétations de l’usage. Cinéma, télévision, bande dessinée » | David Besson

Pages 241 à 244 | Evguenii Volkov, Evguenia Konycheva, Maksim Sapronov, Gorodskoj kinoteatr sovetskoj èpohi (Moskva – Leningrad – Tcheliabinsk): istoričeskie istočniki i teoretičeskie podhody [la salle de cinéma en ville à l’époque soviétique (Moscou – Léningrad – Tchéliabinsk) : sources historiques et approches théoriques] | Nataliya Puchenkina

Pages 244 à 245 | Benjamin Thomas, Sujets sensibles. Une esthétique des personnages de cinéma | Laura Odello et Peter Szendy, la Voix, par ailleurs. Ventriloques, bégaiements et autres accidents | David Lagain

Pages 245A à 247 | Pierre-Louis Cereja, William Wyler. De Mulhouse à Hollywood | David Lagain

Pages 248 à 250 | Olivier Curchod, Claude Miller, une vie de films | David Lagain

Pages 250 à 251 | Sylvain Garel, le FLQ dans la cinématographie québécoise, le Front de libération du Québec en 250 œuvres | Jean Nicolas De Surmont

Pages 251 à 253 | Transbordeur photographie histoire société, n^o 8, 2024 « Les histoires écologiques de la photographie » | François Albera

Pages 253 à 266 | Vient de paraître | François Albera, Jean A. Gili

Pages 268 à 269 | Vincent Pinel à l’AFRHC

Pages 269 à 273 | Vincent Pinel (1937-2024) | Michel Marié

Pages 274 à 281 | Vincent Pinel : un catalyseur de la culture cinématographique | Kelley Conway

Pages 282 à 283 | Le Gosfilmofond en danger : licenciements, démissions et destructions

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Pages 11 à 19 | Du numéro 0 au numéro 100, brève histoire d’un bulletin associatif devenu une revue de référence (1985-2023) | Jean A. Gili

Pages 21 à 36 | Une revue d’histoire du cinéma (en France) | François Albera

Pages 39 à 40 | Jean-Michel Alberola : l’art documente l’art | Dominique Païni

Pages 43 à 50 | La « méthode » de Jean-Michel Alberola | François Albera

Pages 53 à 79 | L’histoire des techniques | Laurent Le Forestier, Katalin Por, Valérie Pozner, Stéphane Tralongo, Guillaume Vernet

Pages 81 à 111 | Cinéma et société | Claire Demoulin, Myriam Juan, Jean-Marc Leveratto, Guillaume Vernet

Pages 113 à 128 | Du croisement des arts au relativisme culturel : intermédialité et histoire du cinéma | Manon Billaut, Laurent Guido, Katalin Por, Valérie Pozner, Stéphane Tralongo

Pages 131 à 153 | Une « Histoire esthétique » du cinéma | François Albera, Laurent Le Forestier

Pages 155 à 196 | L’histoire du cinéma par celles et ceux qui la font : portraits, pratiques et transmission | Roxane Hamery, Gaël Peton, Anthony Rescigno, Léo Souillès-Debats

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Pages 11 à 32 | Vers un au-delà de la restauration des films ? | Marie Frappat

Pages 33 à 51 | La branche et le fagot | Riwan Tromeur, François Albera

Pages 52 à 83 | La genèse de Ballet mécanique : recherches en paternité | Mauro Piccinini

Pages 84 à 109 | « Mission Sucksdorff » au Brésil : entre colonialisme et légitimation | Lília Lustosa

Pages 110 à 121 | Projeter e(s)t restaurer | Enrico Camporesi

Pages 122 à 139 | Jean-Paul Boyer, technicien aux multiples facettes et pionnier de la restauration des films | Bernard Bastide, Marie Frappat

Pages 140 à 157 | La restauration de la Femme et le Pantin de Jacques de Baroncelli. Dossier | Bernard Bastide, Claudine Kaufman

Pages 158 à 161 | La restauration du Samouraï

Pages 162 à 176 | Georgette Leblanc, George Antheil et quelques autres dans Comœdia (1923-1930) | François Albera

Pages 177 à 180 | Paul Strand, photographe et cinéaste militant à la Fondation Cartier-Bresson | François Albera

Pages 180 à 184 | Diane Arbus à Arles

Pages 184 à 185 | « Johan van der Keuken. Le rythme des images » au Jeu de Paume (16 juin – 17 septembre 2023) | Rémi Néri

Pages 186 à 189 | « Il Cinema ritrovato » 37^e édition, Bologne, 24 juin-2 juillet 2023 | Jean A. Gili, Jean-Pierre Bleys

Pages 189 à 193 | « Le journalisme de cinéma en France : mises en perspective historique », 7 avril 2023, IMEC | Étienne Adeline

Pages 193 à 197 | Benoît Turquety, Politiques de la technicité. Corps, monde et médias avec Gilbert Simondon | Dominique Chateau

Pages 197 à 203 | Geneviève Sellier, le Cinéma des midinettes. Cinémonde, ses « potineuses » et ses « potineurs » (1946-1967) | Laurent Jullier, Jean-Marc Leveratto

Pages 203 à 205 | Ilana Shub Sharp, Esfir Shub: Pioneer of Documentary Filmmaking | Elizabeth Muesch

Pages 205 à 210 | Nathan Réra, Outrages, de Daniel Lang à Brian De Palma | Jeanne Modoux

Pages 210 à 216 | Manon Billaut, Emmanuelle Champomier, Marion Polirsztok, Charlotte Servel (dir.), la Séance de cinéma. Espaces, pratiques, imaginaires | Robin Hopquin

Pages 216 à 218 | Gérard Leblanc, le Film en devenir. Interactions, transformations | Rémi Néri

Pages 218 à 221 | Comment on écrit l’histoire (du cinéma) | François Albera

Pages 221 à 226 | Modernités d’André Cayatte : la Vie conjugale (1964) | François Albera

Pages 226 à 231 | Le cinéma français face aux genres : Amok de Fédor Ozep (1934), Casino de Paris d’André Hunebelle (1957), Trois jours à vivre de Gilles Grangier (1958), le Samouraï de Jean-Pierre Melville (1967), DVD/Blu-ray Pathé, 2023 | François Albera

Pages 231 à 249 | Vient de paraître | François Albera, Jean A. Gili, Rémi Néri, Valérie Pozner

Pages 250 à 252 | La disparition de Bernard Chardère (1930-2023) | Jean A. Gili

Pages 253 à 255 | Le sauvetage et la conservation des films sous l’Occupation : Lotte Eisner dans le Lot | François Albera

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Pages 8 à 31 | L’objet de l’histoire du cinéma et l’épistémologie des dispositifs | Maria Tortajada

Pages 32 à 57 | Le fonds Dalmouth ou le Film d’Art au second degré | Mélissa Gignac

Pages 58 à 79 | Claude Autant-Lara, Jacques Prévert et l’adaptation au cinéma de l’opérette Ciboulette (1932-1933) | Christian Janssens

Pages 80 à 105 | Alceste et le Ciné Monde : sur les traces d’un cinéphile ordinaire | Myriam Juan, Geneviève Sellier

Pages 106 à 113 | L’Assassinat du duc de Guise. Nouveau scénario (Henri Lavedan) | Alain Carou

Pages 114 à 170 | Nadia Sibirskaïa, « la fée aux yeux tristes » : une singulière traversée de vingt années du cinéma français | Michel Denis

Pages 170 à 185 | Simonne Mareuil, « étoile d’aujourd’hui » sans lendemain | François Albera

Pages 187 à 191 | Guillaume Le Gall, Aquariorama. Histoire d’un dispositif | Stéphane Tralongo

Pages 191 à 196 | André Gaudreault et Laurent Le Forestier, De l’assemblage au montage cinématographique. Instauration et standardisation d’une pratique | Dominique Chateau

Pages 197 à 204 | Une certaine tendance de la critique française : Jacques Lourcelles, Dictionnaire des films | François Albera

Pages 204 à 209 | L’étrange Monsieur Raymond : Christophe Gauthier, Natacha Laurent, Raymond Borde, une autre histoire du cinéma | François Albera

Pages 209 à 214 | Chantal Akerman : Décadrages, n^os 46-47 | Luana Thomas

Pages 214 à 218 | Kerwin Spire, Monsieur Romain Gary, écrivain-réalisateur | Michel Denis

Pages 219 à 223 | Céline Gailleurd (dir.), le Cinéma muet italien, à la croisée des arts | Manon Billaut

Pages 223 à 226 | Chloé Delaporte, la Culture de la récompense. Compétitions, festivals et prix cinématographiques | David Lagain

Pages 226 à 230 | Rafael de Luna Freire, O negócio do filme: a distribuição cinematográfica no Brasil, 1907-1915 | Lília Lustosa

Pages 231 à 240 | Vient de paraître | Jean A. Gili

Pages 248 à 248 | Correspondance et errata

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_098 2023-12-22T00:00:00+01:00 2025-02-14T00:00:00+01:00

Pages 9 à 16 | Note éditoriale

Pages 17 à 50 | La « qualité française » et la « tradition de la qualité » : arguments critiques d’une lutte politique | Guillaume Vernet

Pages 51 à 82 | De Caligari à Hitler et les débats américains | Laurent Le Forestier

Pages 83 à 116 | ‪Les Preliminari a una storia del cinema de Guido Oldrini. ‪Contribution à une méthode historiographique marxiste | Virgilio Mortari

Pages 117 à 134 | Une nouvelle cartographie de l’accueil du néo-réalisme en France | Enrico Gheller

Pages 135 à 140 | ‪La nature du cinéma‪ | Umberto Barbaro

Pages 141 à 150 | ‪L’importance du réalisme‪ | Umberto Barbaro

Pages 151 à 162 | ‪Le cinéma d’après Umberto Barbaro‪ | Neda Zanetti

Pages 163 à 168 | Lo Duca, Sadoul et Bazin face au néo-réalisme (1953-1956) | François Albera

Pages 169 à 174 | Vittorio De Sica et le néo-réalisme | Lo Duca

Pages 175 à 180 | Le monde des passions. Senso, film italien de Luchino Visconti | Georges Sadoul

Pages 181 à 184 | « Plus que participer, j’admire » | André Bazin

Pages 185 à 194 | Trois textes d’Edmond T. Gréville, critique de cinéma | Claude Gauteur, Edmond T. Gréville

Pages 195 à 201 | Pour en finir avec le catalogage de costumes de cinéma | Alana Guarino

Pages 201 à 202 | Exposition « Pier Paolo Pasolini, Folgorazioni figurative » | Michel Marié

Pages 203 à 213 | Il cinema ritrovato 36^e édition. Bologne 25 juin – 3 juillet 2022 | Jean-Pierre Bleys, Jean A. Gili, Myriam Juan, Michel Marié

Pages 214 à 218 | Matthew Solomon, Les éphémères : une approche matérialiste de Méliès | Stéphane Tralongo

Pages 219 à 223 | Morgan Lefeuvre, Les Manufactures de nos rêves. Les studios de cinéma français des années 1930 | Nedjma Moussaoui

Pages 223 à 233 | Carole Aurouet, Marie-Claude Cherqui, Laurent Véray (dir.), Musidora, qui êtes-vous ? | Michel Marié

Pages 233 à 237 | Jean A. Gili, Mario Soldati, cinéaste malgré lui | Jean-Marc Leveratto

Pages 238 à 243 | Georg Lukács, L’Esthétique. La spécificité de la sphère esthétique | François Albera

Pages 244 à 247 | Manon Billaut et Mélissa Gignac (dir.), Le Scénario : une source pour l’histoire du cinéma | Michel Marié

Pages 247 à 255 | Marcel L’Herbier, L’Aventurier (1934) | François Albera

Pages 256 à 258 | François Truffaut, Correspondance avec des écrivains 1948-1984 ; Marie-Françoise Peteuil, Hélène Hessel la femme qui aima Jules et Jim. Biographie | François Albera

Pages 258 à 260 | Arnaud Guigue, L’Ordinaire au cinéma | Michel Denis

Pages 260 à 263 | Henri Alekan, Des lumières et des ombres | François Albera

Pages 263 à 265 | Chloé Huvet, Composer pour l’image à l’ère numérique. Star Wars, d’une trilogie à l’autre | Katalin Por

Pages 265 à 269 | Trois fois Blier : Seul dans la nuit et Si j’étais un espion | François Albera

Pages 270 à 285 | Vient de paraître | François Albera, Jean A. Gili, Rémi Néri

Pages 286 à 293 | Hommages | Omar Hachemi, Sébastien Denis, Lucie Mérijeau, Marie Pruvost-Delaspre

Pages 294 à 294 | Errata et correspondance

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_097 2023-12-21T00:00:00+01:00 2025-02-14T00:00:00+01:00

Pages 8 à 31 | Les films comme mémoire des lieux, les lieux comme mémoire des films | Michel Denis, François Albera

Pages 32 à 35 | Annexe : Des sources d’information en ligne sur les lieux de tournage cinématographique | Michel Denis

Pages 36 à 67 | Belleville à l’écran. Un exercice de topographie cinématographique | Michel Denis, Juliette Dubois

Pages 68 à 115 | Lumière d’été de Jean Grémillon : Haute-Provence sur Dordogne | François Albera

Pages 116 à 149 | Miracle à Maiori, une enquête sur les lieux de Viaggio in Italia | Anouk Baldassari-Phéline

Pages 150 à 173 | « Delbez le balèze » : entretien avec le réalisateur de Rue des Cascades | Arnaud Bruttin, Thibaut Bruttin

Pages 174 à 197 | Le label « art et essai » (V) : entretien avec Yvonne Decaris de La Pagode | Yvonne Decaris, Jean-Jacques Meusy

Pages 198 à 232 | Lettres à et de François Truffaut, chroniqueur d’Arts-spectacles (II : 1956-1960)

Pages 233 à 235 | ‪Hogarth and Europe. Uncovering City Life‪ | Marie Gueden

Pages 235 à 237 | Women and the Silent Screen XI: Women, Cinema, and World Migration | Coraline Refort

Pages 238 à 246 | Priska Morrissey, les As de la manivelle. Le métier d’opérateur de prise de vues cinématographiques en France (1895-1930) | Jitka de Préval, Camille Legrand, Un opérateur Pathé sur la route des Indes 1895-1920 | François Amy de la Bretèque

Pages 246 à 249 | François Amy de La Bretèque, Jean-Philippe Trias (dir.), Mémoire des lieux et écriture cinématographique de l’histoire | Anthony Rescigno

Pages 235a à 237a | Marc Escola, le Cinéma des Lumières. Diderot, Deleuze, Eisenstein | Marie Gueden

Pages 249 à 251 | Caroline Patey, Cynthia E. Roman et Georges Letissier (dir.), Enduring Presence. William Hogarth’s British and European Afterlives | Jean-Loup Bourget

Pages 251 à 253 | Marc Escola, le Cinéma des Lumières. Diderot, Deleuze, Eisenstein | Marie Gueden

Pages 253 à 255 | Jean A. Gili, Roberto Chiesi, Silvana Cirillo, Piero Spila, Tout sur Pasolini | François Albera

Pages 255 à 258 | Anne-Violaine Houcke, l’Antiquité n’a jamais existé. Fellini et Pasolini archéologues | Roger Bruyeron

Pages 258 à 260 | Évelyne Pieiller, Mousquetaires et Misérables | François Albera

Pages 260 à 262 | Chiara Tognolotti et Laura Vichi, De la photogénie du réel à la théorie d’un cinéma au-delà du réel : l’archipel Jean Epstein | Sandra Lischi

Pages 262 à 263 | « Qui était la tondue de Chartres ? » | François Albera

Pages 264 à 265 | Gilles Grangier, Reproduction interdite / Meurtre à Montmartre | François Albera

Pages 266 à 280 | Vient de paraître | François Albera, Jean A. Gili, Valérie Pozner

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_096 2023-12-20T00:00:00+01:00 2025-02-14T00:00:00+01:00

Pages 9 à 38 | Culture spectaculaire et premier cinéma | Patrick Désile

Pages 39 à 68 | Autour du Néant : Dorville et l’invention du cabaret macabre | Nathaniel Greene

Pages 69 à 100 | La science au champ de foire. Diffusion de la technologie, du savoir et du spectacle dans les villes de province belges durant la fin-de-siècle | Nele Wynants

Pages 103 à 130 | Un monde en miniature. Cinéma et consommation aux Grands Magasins Dufayel | Stéphane Tralongo

Pages 131 à 160 | Le café comme équipement cinématographique. Commerce et localisation du spectacle cinématographique en province à la Belle Époque | Jean-Marc Leveratto, Fabrice Montebello, Pierre Stotzky

Pages 161 à 181 | Ce que révèlent les programmes du Select entre 1897 et 1907 | Thierry Lecointe

Pages 183 à 186 | Secrets de fabrication : Georges Sadoul reconstitue le cinéma comme Cuvier le diplodocus | Émile Danoen

Pages 187 à 207 | Conversation avec Simone Lancelot, directrice de salles Art et Essai et de salles X | Jean-Jacques Meusy

Pages 208 à 243 | Lettres à et de François Truffaut, chroniqueur d’Arts-spectacles (1^re partie)

Pages 244 à 250 | Enfin le cinéma ! Arts, images et spectacles en France (1833-1907) | Marie Guesden

Pages 250 à 253 | Olivier Barancy, Georges Malo. Du promoteur de l’Art nouveau à l’architecte des premières salles de cinéma | Jean-Jacques Meusy

Pages 253 à 254 | Frédéric Pillet, le Casino et l’histoire du cinéma | Jean-Jacques Meusy

Pages 255 à 255 | Axel Huyghe et Arnaud Chapuy, le Saint-André-des-Arts. Désirs de cinéma depuis 1971 | Jean-Jacques Meusy

Pages 256 à 260 | Stéphanie-Emmanuelle Louis, la Cinémathèque-musée. Une innovation cinéphile au cœur de la patrimonialisation du cinéma en France (1944-1968) | Natacha Isoz

Pages 261 à 265 | Martine Beugnet, Allan Cameron, Arild Fetveit (dir.), Indefinite Visions, Cinema and Attractions of Uncertainty | Sophie Pierre

Pages 265 à 268 | Kristian Feigelson, Wafa Ghermani (dir.), Théorème, n^o 33, « Les industries des images en Asie de l’Est. Entre mondialisation et identités locales (Chine - Hong Kong, Corée, Japon, Taiwan) » | Simon Daniellou

Pages 268 à 273 | Katalin Pór, Lubitsch à Hollywood. L’exercice du pouvoir créatif dans les studios | Francis Bordat

Pages 273 à 277 | Katharina Bellan, Traces de Marseille au cinéma. Histoire, mémoire, topographie d’une ville, 1921-2011 | François Amy de la Bretèque

Pages 278 à 284 | Du nouveau sur Hitchcock ! | François Albera

Pages 284 à 291 | Laurent Véray, Forfaiture de Cecil B. DeMille : essai d’histoire culturelle du cinéma | Michel Marié

Pages 292 à 295 | Les cinéastes : Céline Gailleurd, Damien Marguet, Eugénie Zvonkine (dir.), Sergueï Loznitsa. Un cinéma à l’épreuve du monde | Marie Gueden

Pages 295 à 298 | Les spectateurs | François Albera

Pages 298 à 300 | Les acteurs : Patrick Cazals, Charles Boyer. L’ardeur et l’élégance. Récit, correspondances inédites | François Albera

Pages 300 à 302 | Mario Roncoroni, Filibus: The Mysterious Air Pirate (1915) | Louis-Jean Decazes

Pages 302 à 305 | Albert Lewin, Pandora and the Flying Dutchman (1951) | François Albera

Pages 305 à 317 | Vient de paraître | François Albera, Jean A. Gili

Pages 326 à 326 | Errata – Correspondance

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_095 2022-12-12T00:00:00+01:00 2022-12-12T00:00:00+01:00

Le dernier numéro de 1895 revue d'histoire du cinéma (n°95, hiver 2020) célèbre le centenaire de la naissance de Pier Paolo Pasolini en s’attachant aux rapports de filiation et de rejet que le poète et cinéaste entretint avec le dirigeant révolutionnaire et théoricien marxiste Antonio Gramsci (Point de vue d’Anthony Crézégut), ainsi qu’avec un hommage inédit en français de Bernardo Bertolucci à celui qui fut son maître, et d’autres documents relatifs au cinéaste. Federico Lancialonga et Chloé Folens décrivent les archives du mouvement militant italiennes. Parmi les études et un des documents d’Archives, c’est la question du film sur l’art sur laquelle revient Joséphine Haillot à partir de l’entreprise de Lauro Venturi dans le domaine de l’édition comme du cinéma, en l’occurrence son travail sur le peintre Pierre Bonnard. Stanislas de Courville étudie les relations entre le poète russe Alexandre Blok et l’écrivain Andréi Biély autour de la notion de « baraque de foire » avec laquelle ils appréhendent le cinéma naissant. Maria Ida Bernabei de son côté étudie la place des animaux dans les films documentaires que les salles d’avant-garde des années 1920 chérissaient. La partie Chroniques propose des comptes rendus détaillés de festivals patrimoniaux, livres, revues et DVD concernant l’histoire du cinéma.

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Pages 8 à 32 | Gramsci en Pasolini : l’art d’aimer de l’autre côté du prisme cinématographique | Anthony Crézégut

Pages 32 à 59 | Andreï Biély et Alexandre Blok | Stanislas de Courville

Pages 60 à 87 | La jungle du cinéma | Maria Ida Bernabei

Pages 88 à 111 | Lauro Venturi, le montage des images sous le régime de l’intermédialité : livres sur l’art et films sur l’art. Une étude de cas : Bonnard (1964) | Joséphine Haillot

Pages 130 à 151 | L’« Archivio Audiovisivo del Movimento Operaio e Democratico » de Rome : une archive ouverte sur le XX^e siècle | Chloé Folens, Federico Lancialonga

Pages 152 à 157 | Le cavalier de la vallée solitaire | Bernardo Bertolucci, Anthony Crézégut

Pages 158 à 169 | Sopraluoghi in Palestina. Repérages en Palestine | Pier Paolo Pasolini

Pages 170 à 173 | Correspondance Pasolini-Godard (1967)

Pages 174 à 183 | Présentation | François Albera

Pages 184 à 193 | Le film sur l’art trahit-il l’art ? | André Bazin, Emmanuel Berl, André Chamson, Jean Grémillon, Fernand Léger, Henri Martini

Pages 194 à 200 | L’art est-il anecdote ou réalité ? | Georges Sadoul

Pages 201 à 207 | Il cinema ritrovato, 35^e édition, Bologne, 20-27 juillet 2021 | Jean-Pierre Bleys, Claire Demoulin, Jean A. Gili

Pages 208 à 212 | Antoine de Baecque, Le cinéma est mort, vive le cinéma ! L’Histoire-caméra II | François Amy de la Bretèque

Pages 212 à 214 | Maria Ida Bernabei, Un’emozione puramente visuale. Film scientifici tra sperimentazione e avanguardia | Roxane Hamery

Pages 214 à 218 | Sylvie Lindeperg, Nuremberg, la bataille des images. Des coulisses à la scène d’un procès-spectacle | Fabian Schmidt, Alexander Zöller

Pages 218 à 222 | Jean Narboni, La Grande Illusion de Céline | François Albera

Pages 223 à 228 | Manon Billaut, André Antoine au cinéma, une méthode expérimentale | David Lagain

Pages 228 à 232 | François Albera, Fernand Léger et le cinéma | Charlotte Servel

Pages 232 à 235 | Benjamin Christensen, Häxan, La Sorcellerie à travers les âges | Constance Grumier

Pages 236 à 254 | Vient de paraître | François Albera, Manon Billaut, Jean A. Gili, Mélisande Leventopoulos, Gaël Peton

Pages 255 à 257 | Immagine, n^o 22, 2021

Pages 265 à 266 | Errata – Correspondance

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_094 2022-11-14T00:00:00+01:00 2022-11-15T00:00:00+01:00

Pages 8 à 21 | Transferts culturels, approches transnationales, paradigmes nationaux : la problématique des circulations transnationales au cinéma | Katalin Por

Pages 22 à 57 | Le Sud-Ouest, trois hommes et des grottes pour la première adaptation française de Nanook of the North devenu Nanouk l’Esquimau, l’homme des temps primitifs (1922) | Claudette Peyrusse

Pages 58 à 91 | Thessalonique à l’épreuve de l’espagnolade. La réception de Carmen, la de Triana dans la Grèce de l’immédiat avant-guerre (1938-1940) | Mélisande Leventopoulos

Pages 92 à 113 | Le lancement de Maurice Chevalier à Hollywood : ethnicité, charisme et compétences musicales | Katalin Por

Pages 114 à 127 | Imaginer ce n’est pas se souvenir | Carmen Perrin

Pages 128 à 139 | Entretien avec Alberto Perrin Pando, réalisé à Genève le 20 novembre 1977 | Alfonso Gumucio, Alberto Perrin Pando

Pages 140 à 141 | Notes de travail pour le commentaire accompagnant le montage du film Altiplano, 1953 | Alberto Perrin

Pages 142 à 165 | Filmer la rue en contexte autoritaire : la Longue Journée (Maroc, 1969). Reconstitution d’un tournage clandestin | Marie Pierre-Bouthier

Pages 166 à 184 | Portraits et entretiens – 3 : Jean-Louis Chéray (1915-1993) et le Studio Parnasse | Jean-Jacques Meusy, Jean-Louis Chéray

Pages 185 à 187 | Les paradoxes de Wang Bing au BAL | François Albera

Pages 188 à 194 | Delphine Chedaleux, Myriam Juan et Thomas Pillard (dir.), « Dans l’intimité des publics. Réceptions audiovisuelles et production de soi », Théorème, n^o 32, 2020 | Jean-Marc Leveratto

Pages 194 à 199 | Laurent Guido, Cinéma, mythe et idéologie. Échos de Wagner chez Hans-Jürgen Syberberg et Werner Herzog | Stanislas de Courville

Pages 199 à 204 | Victor Oscar Freeburg, l’Art de faire des films | Marie Gueden

Pages 204 à 209 | Pierre Louÿs et le cinéma : Correspondance avec Musidora ; la Femme et le Pantin, de Baroncelli à Duvivier | François Albera

Pages 209 à 213 | ‪Daisuke Miyao, ‪‪Japonisme and the Birth of Cinema‪ | Simon Daniellou

Pages 213 à 215 | Joseph Armando Soba, Dans les coulisses d’Hollywood. Syndicalisme et mondialisation (1920-2012) | Katalin Por

Pages 215 à 217 | Bérénice Bonhomme, Paul Lacoste (dir), « La place des acteurs et des actrices dans l’équipe de film » | Jacques Demange

Pages 217 à 219 | Acteurs : le temps des doubles. Copie conforme et l’Étrange Monsieur Victor en DVD | François Albera

Pages 219 à 220 | De la Grotte aux Fées à la « fée aux yeux tristes » : Renaud Blaise, Marc Bonnel, Michel Denis (dir.), 125 ans de cinéma au Pays de Dinard | François Albera

Pages 220 à 222 | ‪Pip Chodorov (dir.), ‪‪Jonas Mekas. ‪Films-Vidéos-Installations (1962-2012). Catalogue raisonné | Stéphanie E. Louis

Pages 223 à 237 | Vient de paraître | François Albera, Francis Bordat, Rémi Néri, Gaël Peton, Valérie Pozner

Pages 238 à 242 | Notes à propos de la restauration des Vampires | Vincent Pinel

Pages 243 à 249 | Incendie à la Cinemateca Brasileira : la séquestration et la destruction de notre mémoire audiovisuelle | Eduardo Morettin

Pages 250 à 250 | Errata des n^o 92 et 93

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Couverture :
Description
Fait divers (Claude Autant-Lara, 1924)

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Pages 10 à 55 | La redécouverte de Jean Epstein ou la construction d’un mythe : questions de méthode et de perspective | Virgilio Mortari

Pages 56 à 69 | Fait divers de Claude Autant-Lara | François Albera, Claude Autant-Lara

Pages 70 à 93 | Le Raid Paris-New York... en cinématographie. Traces d’adaptations « apparemment délibérées » dans le catalogue américain de la Star Film | Fernandino Gizzi

Pages 94 à 111 | Pierre Batcheff, les Lacoudems, et les aventures d’Émile-Émile | Phil Powrie, Éric Rebillard

Pages 112 à 131 | À la découverte du Cinéma du diable / Regard sur le film fantastique français (1966). Une anthologie visuelle de Marcel L’Herbier | Abdallah Azzouz

Pages 132 à 136 | Marcel L’Herbier dans les textes | François Albera

Pages 137 à 140 | Le Cinématographe devant les Beaux-Arts | Marcel L’Herbier

Pages 141 à 150 | Le Cinématographe contre l’Art : Ciné-conférence donnée par Marcel L’Herbier au Collège de France, le 7 juin 1923 | Arthur Côme

Pages 151 à 169 | Le Cinématographe contre l’Art | Marcel L’Herbier

Pages 170 à 176 | Chronique du cinéma | Marcel L’Herbier

Pages 176 à 179 | Un art – enfin – du prolétaire | Marcel L’Herbier

Pages 180 à 181 | Le simple jeu de la vérité | Marcel L’Herbier

Pages 182 à 204 | Portraits et entretiens – 2 : Éveline Cauhépé du Cardinet | Jean-Jacques Meusy, Éveline Cauhépé

Pages 205 à 208 | Mise en scène et Passion : les résonances cinématographiques de l’œuvre de James Tissot mises en lumière au Musée d’Orsay | Ariel Schweitzer

Pages 209 à 212 | La Nature, les Saisons d’Artavazd Pelechian à la Fondation Cartier | Loïc Millot

Pages 213 à 219 | Il cinema ritrovato, Bologna (25 au 31 août 2020) | Manon Billaut, Lucien Logette

Pages 220 à 224 | Journée d’étude sur les écoles de cinéma au XX^e siècle | Stéphanie E. Louis

Pages 225 à 228 | Steffen Siegel, 1839. Daguerre, Talbot et la publication de la photographie. Une anthologie | François Albera

Pages 228 à 233 | Les sandales d’Empédocle : du nouveau sur Méliès et ses avant-courriers | François Albera

Pages 234 à 240 | Bertrand Bacqué, Lucrezia Lippi, Serge Margel et Olivier Zuchuat (dir.), Montage. Une anthologie (1913-2018) | Laurent Le Forestier

Pages 240 à 245 | Harold Brown, Physical Characteristics of Early Films as Aids to Identification, nouvelle édition augmentée et commentée dirigée par Camille Blot-Wellens | Iris Deniozou

Pages 245 à 251 | Haidee Wasson, Everyday Movies : Portability and the Transformation of American Culture | Benoît Turquety

Pages 251 à 254 | Yasujiro Ozu, Carnets 1933-1963, Paris, Carlotta, 2020, 1275 p. ; Coffret Ozu. 6 films en couleurs, Carlotta, 2020 | François Albera

Pages 260 à 265 | Paul Henley, l’Aventure du réel. Jean Rouch et la pratique du cinéma ethnographique | Stéphane Pichelin, Robert Flaherty, une mythologie documentaire | Caroline Zéau, le Cinéma direct, un art de la mise en scène | Manon Billaut

Pages 265 à 269 | Guillaume Boulangé, Jacques Demy / Agnès Varda, Essai de généalogie artistique | François Amy de la Bretèque

Pages 269 à 270 | Kang Chang Il, les Débuts du cinéma en Corée | Manon Billaut

Pages 270 à 273 | « Cinéma, masses et propagande : autour de Kracauer et Benjamin », Germanica, n^o 66 | Claire Demoulin

Pages 273 à 275 | Maria Belodubrovskaïa, Ne po planu. Kinematografija pri Staline (traduit de l’anglais Not according to Plan. Filmmaking under Stalin, Cornell University Press, 2017) | Andrey Teslya

Pages 275 à 277 | Philippe De Vita, Dictionnaire Jean Renoir. Du cinéaste à l’écrivain | François Albera

Pages 277 à 278 | Carole Aurouet, l’Étoile de mer, poème de Robert Desnos tel que l’a vu Man Ray | Michel Marie

Pages 278 à 280 | Carole Boulbès, Picabia et le cinéma | François Albera

Pages 280 à 290 | Le point sur l’animation : d’Alexéïeff à Orwell | Sébastien Roffat

Pages 284 à 287 | Gilles Renouard (dir.), 25 ans de cinéma français à l’étranger | Anthony Rescigno

Pages 287 à 290 | Théorème n^o 31, « Marc Ferro cinéaste » | François Albera

Pages 290 à 304 | Vient de paraître | François Albera, Jean A. Gili, Stéphanie Louis, Gaël Peton, Valérie Pozner

Pages 305 à 307 | Hommage à Jacques Champreux | Michel Marie

Pages 308 à 315 | In memoriam Pierre Lherminier (1931-2021) | Bernard Bastide

Pages 323 à 323 | Errata

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_092 2021-10-21T00:00:00+02:00 2021-10-25T00:00:00+02:00

Pages 8 à 45 | Sources orales et histoire du cinéma | Jean-Jacques Meusy

Pages 46 à 67 | Henri Storck et l'adaptation cinématographique des romans de Stanislas-André Steeman (1934-1946) | Christian Janssens

Pages 68 à 83 | Bernard Ceyssac, un concepteur de salles de cinéma des années 1960 aux années 1980 | Andrés Avila Gómez

Pages 84 à 110 | Paris en chantier : exhumer le carnaval par le trou des Halles | Vincent Bauchard

Pages 111 à 114 | Marc Petitjean : la destruction d'un quartier | François Albera

Pages 115 à 123 | Portraits et entretiens (I) : Aux origines des cinémas « Art et Essai » : rencontres avec Angéline Peillon (Studio des Ursulines) 2 et 6 juin 1988 | Jean-Jacques Meusy

Pages 124 à 147 | Le cinéma ambulant en Russie, 1941-1960. Un témoignage | Dmitri Astachkin, Valérie Pozner

Pages 148 à 156 | André Bazin rédacteur à la Gazette de Lausanne | Laurent Le Forestier

Pages 157 à 158 | René Clément et Robert Bresson | André Bazin

Pages 159 à 162 | L'« Art et essai » et l'« indépendance » au centre de trois tables-rondes au Polygone étoilé de Marseille | Clara Bloch

Pages 163 à 168 | Éric Thouvenel, Gaston Bachelard et le problème-cinéma. Questions d'images posées à un philosophe iconoclaste | Benoît Turquety

Pages 168 à 172 | Laurent Véray, Avènement d'une culture visuelle de guerre | Sébastien Denis

Pages 172 à 176 | Sébastien Denis, Jérémy Houillère (dir.), Cirque, cinéma et attractions. Intermédialité et circulation des formes circassiennes | Benoît Turquety

Pages 176 à 180 | Carol O'Sullivan, Jean-François Cornu (dir.), The Translation of Films 1900-1950 | Benoît Turquety

Pages 180 à 183 | Anne Steiner, Révolutionnaire et dandy. Vigo dit Almereyda | François Albera

Pages 183 à 184 | Germaine Dulac, Qu'est-ce que le cinéma ? / What is Cinema ? | François Albera

Pages 184 à 187 | Henri Barbusse, Jésus contre Dieu. Les Créateurs, édition introduite et commentée par Alexandre Stroev | Valérie Pozner

Pages 187 à 188 | Clément Moreau, Carl Meffert, Premiers travaux suivi de Art prolétarien 5 suites graphique +1 / Clément Moreau, le Livre de 300 gravures | François Albera

Pages 188 à 202 | Vient de paraître | François Albera, Jean A. Gili, Gaël Peton

Pages 203 à 206 | Immagine n^o 21, 2020

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Description
La Roue (Abel Gance, 1923)

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Pages 8 à 30 | « L’ivresse patrimoniale », et après ? | Natacha Laurent

Pages 31 à 45 | Éric Rondepierre : précis de décomposition | François Albera

Pages 34 à 64 | Les décors d’Intolérance | Jean-Pierre Berthomé

Pages 65 à 81 | Ce que nous apprennent des photographies de tournage | Jean-Pierre Berthomé

Pages 82 à 95 | La Reconstruction d’Âmes de Fous (1918) de Germaine Dulac | Clément Lafite

Pages 96 à 131 | Retour sur la coproduction franco-anglo-américaine d’Alice au pays des merveilles de Lou Bunin (1949) | Sébastien Roffat

Pages 132 à 145 | L’Adaptation du Colomba de Prosper Mérimée par Germaine Dulac | Valécien Bonnot-Gallucci

Pages 147 à 152 | À la recherche de la coquille... | Jean-Paul Morel

Pages 153 à 163 | Un outil chrono-cartographique pour l’histoire de la communauté des archives du film : la base historique des affiliés de la FIAF | Christophe Dupin, Stéphanie E. Louis

Pages 164 à 169 | « Le numérique entre passé et futur » : compte-rendu du 75^e congrès de la FIAF | Adèle Morerod

Pages 169 à 171 | Andrei Tarkovsky The Exhibition, Eye Filmmuseum / Free Flight, Nouvelle Galerie Tretiakov | Loïc Millot

Pages 173 à 182 | La Roue rendue à sa durée, ses musiques et ses couleurs | François Albera

Pages 182 à 186 | Georgina Torello, La conquista del espacio – Cine silente uruguayo (1915-1932) | Lilia Oliveira

Pages 186 à 188 | Aude Joseph, avec la collaboration de Roland Cosandey, Neuchâtel. Un canton en images. Filmographie Tome 2 (1950-1970) | Stéphanie E. Louis

Pages 188 à 193 | Henri Diamant-Berger, Le cinéma, quelle aventure ! | Michel Denis

Pages 193 à 196 | Jean-Pierre Esquenazi, le Dictateur de Charlie Chaplin | Francis Bordat

Pages 197 à 198 | Giovanni Dotoli, Cinéma, rythme et modernité / Abel Gance et Ricciotto Canudo ou l’Art de la lumière, « la Roue » | Jean-Paul Morel

Pages 198 à 200 | Joxean Fernández (dir.), Cinéma basque. Trois générations de cinéastes | Stéphanie E. Louis

Pages 200 à 207 | Vient de paraître | François Albera, Jean A. Gili

Pages 208 à 209 | L’appel à l’aide de la Cinemateca brasileira

Pages 216 à 216 | Errata

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_090 2020-11-16T00:00:00+01:00 2020-11-20T00:00:00+01:00

Pages 10 à 39 | Un rythme irrésistible : attraction et mimétisme corporel aux sources du dispositif cinématographique | Laurent Guido

Pages 40 à 61 | Le Comte de Griolet de Raoul Grimoin-Sanson (1920-1924) et l’opéra filmé synchronique au temps du muet | François Huzar

Pages 62 à 91 | « Dans quel ton jouons-nous ? », le métier de musicien d’orchestre de cinéma à Paris au lendemain de la Première Guerre mondiale | Céline Pluquet

Pages 92 à 121 | De la scène à l’écran, dans les premières années du cinéma : le parcours musical et cinématographique d’un compositeur insolite, Michel-Maurice Lévy, dit Bétove (1883-1965) | Michel Denis

Pages 122 à 141 | Affiches cubaines. Révolution et cinéma, 1959-2019 | François Albera

Pages 142 à 146 | Poulaille compte surtout sur le cinéma pour convertir l’oreille des spectateurs à la musique contemporaine | Jean-Paul Morel, Henry Poulaille

Pages 147 à 181 | « La motoculture intellectuelle » selon Émile Vuillermoz. Gramophone, film, machine à écrire, synchronisation et hybridation | François Albera, Émile Vuillermoz

Pages 182 à 190 | Histoires de chanter : Grémillon, Caron et Cami interprètes d’Émile Vuillermoz | François Albera

Pages 191 à 196 | Eisenstein entre au musée | François Albera

Pages 197 à 203 | « L’émergence du concept de “montage” : ses sources, son développement, ses migrations », Lausanne, 13-15 novembre 2019 | Elisa Carfantan

Pages 203 à 207 | La Fabrique de l’animation : document(s) avec / sur | Camille Pierre

Pages 208 à 212 | Daniel Biltereyst, Richard Maltby, Philippe Meers (dir.), The Routledge Companion to New Cinema History | Mélisande Leventopoulos

Pages 212 à 223 | Le saut du tigre dans le passé. Noël Burch, Eugène Scribe ou le Gynolâtre | Jean-Marc Leveratto

Pages 223 à 227 | Gwenaële Rot, Planter le décor. Une sociologie des tournages | Jean-Marc Leveratto

Pages 227 à 231 | John MacKay, Dziga Vertov. Life and Work, volume 1. 1914-1922 | François Albera

Pages 231 à 237 | Vertov : « pour qui ? contre qui ? » Dziga Vertov, le Ciné-Œil de la Révolution. Écrits sur le cinéma | David Faroult

Pages 237 à 243 | Bibliographie de Thomas Elsaesser : de Walter Scott à la philosophie du cinéma | Jeremi Szaniawski

Pages 243 à 247 | Le « dieu caché » de Rohmer : Marco Grosoli, Éric Rohmer’s Film Theory (1948-1953) – From « École Scherer » to « Politique des Auteurs » | Jeremi Szaniawski

Pages 247 à 256 | Brasillach et Rohmer : situations critiques. Éric Rohmer, le Sel du présent. Chroniques de cinéma, Paris, Capricci, 2020 ; Robert Brasillach, Chronique du 7^e art | François Albera

Pages 257 à 260 | Philippe Roger, l’Attrait du piano | Jean-Pierre Collot

Pages 260 à 262 | Eugénie Zvonkine, « Il est difficile d’être un dieu » d’Arkadi et Boris Strougatski et Alexeï Guerman. Le scénario interdit | Irina Tcherneva

Pages 262 à 264 | La Fleur de l’âge, le film maudit de Prévert et Carné : Nicolas Chaudun, l’Île des enfants perdus | Gérard Streiff

Pages 264 à 265 | Abel Gance, la Roue | François Albera

Pages 265 à 267 | Jean-Patrick Lebel, Cité de la Muette | François Albera

Pages 267 à 268 | Boris Lehman, Magnum Beguynasium Bruxellense | François Albera

Pages 268 à 269 | Peter Nestler, Neuf films de 1962 à 2009 | François Albera

Pages 269 à 292 | Vient de paraître | François Albera, Jean Antoine Gili, Valérie Pozner

Pages 293 à 296 | Immagine. Note di Storia del cinema n^o 20, 2019

Pages 302 à 302 | Errata

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_089 2020-06-16T00:00:00+02:00 2020-11-20T00:00:00+01:00

Pages 8 à 31 | Adorno à Malibu : les enjeux critiques du slapstick, entre modernité technologique et résurgence « grotesque » | Laurent Guido

Pages 32 à 41 | Buster Keaton, ou le travail de la comédie à l’âge de la reproduction mécanique | Tom Gunning, Jules Sandeau

Pages 42 à 77 | Serpentin-Lévesque entre 1918 et 1922, un « comique français » entre vis et visse comica | Marie Gueden

Pages 78 à 107 | Les « deux » versions de The Gold Rush (la Ruée vers l’or) | Francis Bordat

Pages 108 à 113 | Deux fois Chaplin | Theodor W. Adorno, Stefan Kristensen

Pages 114 à 117 | À Charlie Chaplin | Hanns Eisler, Laurent Guido

Pages 118 à 131 | Aimos, « funambule foudroyé » | François Albera, Claire Angelini

Pages 132 à 157 | Marcel Martin, étudiant en filmologie | Laurent Le Forestier

Pages 158 à 163 | Fisenne ou l’art d’un festival : Rencontres avec les chauves-souris (28-31 juillet 2019) | Clara Bloch

Pages 164 à 176 | « Il Cinema ritrovato » 34^e édition, Bologne, 22-30 juin 2019 | Jean-Pierre Bleys, Lorenzo Codelli, Jean Antoine Gili, Lucien Logette

Pages 177 à 181 | Lee Grieveson, Cinema and the Wealth of Nations : Media, Capital, and the Liberal World System | Benoît Turquety

Pages 184 à 187 | Rivette et Truffaut à l’exercice | François Albera

Pages 187 à 194 | Face à face : Theodor W. Adorno et Siegfried Kracauer | Édouard Arnoldy

Pages 194 à 197 | René Allio, les Carnets tome II, janvier 1976-mai 1981 | François Amy de la Bretèque

Pages 197 à 200 | Léon Moussinac, Journal des 60 ans. 19 janvier 1950 – 19 janvier 1951 | François Albera

Pages 200 à 201 | Eugénie Zvonkine, Regardez attentivement les rêves de Kira Mouratova et Vladimir Zouev. Un scénario sans film | Macha Ovtchinnikova

Pages 202 à 211 | Vient de paraître | François Albera, Jean Antoine Gili, Stéphanie Louis, Gaël Peton

Pages 212 à 216 | Au sommaire d’Immagine n^o 19, 2019

Pages 217a à 217 | Errata

Pages 217 à 217 | Langlois et Alice Guy (suite)

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_088 2020-04-16T00:00:00+02:00 2020-11-20T00:00:00+01:00

Pages 8 à 45 | Organicité et imagicité | Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein

Pages 46 à 64 | La lanterne magique, une histoire indienne ? | Amandine d’Azevedo

Pages 64 à 80 | L’interdiction française de The Birth of a Nation (la Naissance d’une nation) (D.W. Griffith, 1915) vue par la presse africaine-américaine | Aurore Spiers

Pages 80 à 115 | Eisenstein et le kabuki | Dominique Chateau

Pages 116 à 143 | Hogarth a parlé de cinéma : Eisenstein théoricien de la ligne serpentine d’Hogarth dans « Organicité et imagicité » (1934) | Marie Gueden

Pages 145 à 150 | Le colloque « Teaching with the Moving Image » (Londres, novembre 2018) | Audrey Hostettler, Stéphanie Louis

Pages 151 à 155 | Annamaria Motrescu-Mayes et Heather Norris Nicholson, British Women Amateur Filmmakers : National Memories and Global Identities | Benoît Turquety

Pages 155 à 158 | Catherine Russell, Archiveology : Walter Benjamin and Archival Film Practices | Benoît Turquety

Pages 158 à 167 | David Faroult, Godard. Inventions d’un cinéma politique | Achille Papakonstantis

Pages 167 à 176 | Jean-Pierre Bleys, Claude Autant-Lara | Alain Boillat

Pages 176 à 180 | Patrick de Haas, Cinéma absolu : Avant-Garde 1920-1930 | François Bovier

Pages 180 à 184 | Penser les cinémas africains au prisme des relations internationales et des politiques publiques de la culture | Abdallah Azzouz

Pages 184 à 188 | Michel Marie, La Belle Histoire du cinéma français en 101 films | Léa Chevalier

Pages 189 à 191 | Frédéric Tabet, Le cinématographe des magiciens. 1896-1906, un cycle magique | Manon Billaut

Pages 191 à 194 | Un renouveau des études eisensteiniennes en France | François Albera

Pages 194 à 199 | Soso Dumbadze, Nino Dzandzava (dir.), Kote Mikaberidze | Valérie Pozner

Pages 200 à 213 | Vient de paraître | François Albera, Jean Antoine Gili, Valérie Pozner

Pages 214 à 224 | La disparition de Freddy Buache (1924-2019) | François Albera

Pages 221 à 221 | Errata n^o 87

Pages 222 à 225 | Les historiens français contre Alice Guy ?

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_087 2019-11-07T00:00:00+01:00 2019-11-07T00:00:00+01:00

Pages 8 à 11 | Présentation : « Les paramètres du traitement » : une conférence de Hollis Frampton | Éric Thouvenel

Pages 12 à 33 | Les paramètres du traitement | Hollis Frampton

Pages 34 à 63 | Le Cinématographe dans le mouvement :une métaphysique des feuilles | François Albera

Pages 64 à 89 | Couleur/mouvement : trois dispositifs pour une histoire épistémologique dans la longue durée | Benoît Turquety

Pages 90 à 111 | L’accéléré dans la théorie des années 1920 : « Germination du blé... Cristallisation... Films documentaires et, surtout, films d’avant-garde » | Maria Ida Bernabei

Pages 112 à 119 | Louis Lumière metteur en scène, par Georges Sadoul. Présentation | François Albera, Laurent Le Forestier

Pages 120 à 130 | Louis Lumière, metteur en scène | Georges Sadoul

Pages 131 à 144 | Fin de la projection ? | Laurent Mannoni

Pages 145 à 148 | Paradjanov au Festival de Rotterdam (25-29 janvier 2019) | Valérie Pozner

Pages 148 à 151 | États généraux du film documentaire de Lussas (19-25 août 2018) : DEFA : le cinéma « qui n’existait pas » | François Albera

Pages 151 à 155 | Colloque « mémoire des lieux et écriture cinématographique de l’Histoire » de l’Institut Jean-Vigo, 8 au 11 novembre 2018 | Philippe Guérande

Pages 155 à 158 | Colloque « Techniques du cinéma amateur : problèmes d’archives, problèmes d’histoire » (Université de Lausanne, 28-30 novembre 2018) | Isabel Krek

Pages 158 à 165 | De Caligari à la théorie : deux livres sur Siegfried Kracauer et le cinéma | Benoît Turquety

Pages 165 à 171 | Siegfried Kracauer, Politique au jour le jour. 1930-1933 | Sonny Walbrou

Pages 171 à 176 | L’exercice critique | François Albera

Pages 176 à 180 | Edgar Morin, le Cinéma, un art de la complexité. Articles et inédits – 1952-1962 | Édouard Arnoldy

Pages 180 à 184 | Hervé Dumont, Les Chevaliers de la Table Ronde à l’écran, un mythe à l’épreuve du temps | François Amy de la Bretèque

Pages 184 à 186 | Frédéric Monnier, Maurice Mariaud. Itinéraire d’un cinéaste des Buttes-Chaumont au Portugal (1912-1929) | François Amy de la Bretèque

Pages 186 à 188 | J’accuse d’Abel Gance | François Albera

Pages 189 à 203 | Vient de paraître | François Albera, François Amy de la Bretèque, Jean Antoine Gili, Laurent Le Forestier

Pages 200 à 203 | Les derniers numéros de la revue Immagine

Pages 208 à 210 | Errata

]]> tag:cairn.info,2005:numero:MHC_086 2019-11-06T00:00:00+01:00 2019-11-07T00:00:00+01:00

Pages 8 à 25 | Quand le cinéma devint-il cinéma ? | Charles Musser

Pages 27 à 47 | Dream World : parcours et discours d’un duo d’exploitants français aux États-Unis (1897-1910) | Germain Laçasse

Pages 48 à 75 | Musique et cinématurgie chez Marcel Pagnol | Jérôme Rossi, Sylvain Pfeffer

Pages 76 à 114 | Aux origines de la Cinémathèque québécoise | Antoine Godin-Hébert

Pages 114 à 119 | « Avec tout le respect dû à M. Sadoul... » : Theodor Huff lecteur de Georges Sadoul | Laurent Le Forestier

Pages 120 à 123 | Sadoul et la recherche en cinéma | Theodore Huff

Pages 124 à 168 | André Cayatte, un contemporain. Du poète d’avant-garde au reporter de l’Espagne républicaine | Claudette Peyrusse

Pages 169 à 170 | Film parlant | André Cayatte

Pages 171 à 172 | Philosophie de Buster Keaton | André Cayatte

Pages 173 à 177 | « Il Cinema ritrovato » 32^e édition, Bologne 23 juin-1^er juillet 2018 | Jean Antoine Gili, Lorenzo Codelli, Jean-Pierre Bleys

Pages 177 à 179 | Exposition : Photographie arme de classe | François Albera

Pages 180 à 183 | Marion Polirsztok, Action, Spectacle, Idée - Formes du cinéma muet américain | Manon Billaut, Mélissa Gignac

Pages 183 à 186 | Le cinéma roumain comme sujet de recherche | Ana Ribeiro

Pages 186 à 193 | Viva Paci et Stéfany Boisvert (dir.), Une télévision allumée. Les arts dans le noir et blanc du tube cathodique | Roxane Gray, Marie Sandoz

Pages 193 à 196 | ‪Michael Z. Newman, ‪‪Atari Age. The Emergence of Video Games in America‪ | Arnaud Widendaele

Pages 197 à 198 | Aldo Bernardini, Cinema muto italiano. Protagonisti | Itinerari nel cinema tra critica e storia | Jean Antoine Gili

Pages 198 à 199 | Bernard Bastide, Aux sources du cinéma en Camargue : Joë Hamman Folco de Baroncelli | François Amy de la Bretèque

Pages 199 à 201 | Christophe Meunier, Rosine Deréan, le Roman d’une actrice | Michel Denis

Pages 202 à 204 | DVD : la Belle Marinière d’Harry Lachman (1932) | François Albera

Pages 204 à 208 | ‪Sheri Chinen Biesen, ‪‪Film Censorship. Regulating America‪‪’‪‪s Screen‪ | Frédéric Cavé

Pages 208 à 211 | Jean A. Gili, Marcello Pagliero. « L’Italien de Saint-Germain-des-Prés » | Jean-Marc Leveratto

Pages 211 à 213 | ‪L‪‪’‪‪Avventura. International Journal of Italian Film and Media Landscapes‪‪, n‪^‪o‪‪ spécial 2018, « Latin lover »‪ | Paola Palma

Pages 213 à 215 | Le double jeu d’Henry Bernstein : « Violences et passions, retour de Bernstein » | François Albera

Pages 216 à 218 | Sylvie Lindeperg, Ania Szczepanska, À qui appartiennent les images ? | Carine Bernasconi

Pages 219 à 226 | Vient de paraître | François Albera, Jean Antoine Gili, Stéphanie Louis, Gaël Peton

Pages 227 à 229 | Hommage à Michèle Lagny (1938-2018) | Michel Marié

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Pages 8 à 31 | ‪Actualité de Dziga Vertov : « l’avenir dure longtemps »‪ | François Albera, John MacKay

Pages 32 à 51 | ‪Cinéma, mesure des émotions et diffusion : le docteur Toulouse, le biologiste Cépède et le service scientifique des établissements Pathé frères (1918-1919)‪ | Frédéric Cépède

Pages 52 à 71 | ‪Les Halles (1929), une œuvre charnière dans le développement du jeune opérateur et cinéaste Boris Kaufman ?‪ | Elizabeth Muelsch

Pages 72 à 99 | ‪L’influence de Vertov sur les documentaristes lettons des années 1960 : un projet d’organisation collective du filmage en héritage‪ | Irina Tcherneva

Pages 100 à 104 | ‪Roman Cieślewicz affichiste de cinéma‪ | François Albera

Pages 105 à 112 | ‪Les affiches de cinéma polonaises de Roman Cieślewicz‪ | Ania Grabowska-Konwent

Pages 113 à 141 | ‪Roman Cieslewicz s’affiche au cinéma‪ | Marco Epstein

Pages 142 à 158 | ‪Cartographie du combat pour Enthousiasme. Un dessin de Dziga Vertov‪ | Valérie Pozner

Pages 159 à 163 | ‪Helmar Lerski, photographe, opérateur et cinéaste, Sander père et fils‪ | François Albera

Pages 163 à 166 | ‪Third International Conference Colour in Film (Londres, 19-21 mars 2018)‪ | Chloé Louw

Pages 167 à 171 | ‪« Truquer, créer, innover. Les effets spéciaux français »‪ | Anna Roelants

Pages 171 à 174 | ‪Colloque international « Documenter une présence au monde – Le cinéma de Johan van der Keuken », Université Rennes 2‪ | Denis Grizet

Pages 175 à 179 | ‪‪Malte Hagener, Vinzenz Hediger, Alena Strohmaier (dir.), ‪‪The State of Post-Cinema : Tracing the Moving Image in the Age of Digital Dissemination‪‪ | Benoît Turquety

Pages 179 à 182 | ‪Réjane Hamus-Vallée, Caroline Renouard, Les Effets spéciaux au cinéma, 120 ans de création en France et dans le monde‪ | Bérénice Bonhomme

Pages 182 à 187 | ‪‪Kia Afra, ‪‪The Hollywood Trust : Trade Associations and the Rise of the Studio System‪‪ | Frédéric Cavé

Pages 188 à 193 | ‪Actualité du cinéma d’Eric Rohmer : Maria Tortajada, Éric Rohmer : le spectateur séduit. De la représentation ; Patrice Guillamaud, Le Charme et la sublimation. Essai sur le désir et la renonciation dans l’œuvre d’Eric Rohmer‪ | François Amy de la Bretèque

Pages 193 à 198 | ‪Le musée, les expositions de photographie : Éléonore Challine, Une histoire contrariée. Le musée de photographie en France (1839-1945) ; Transbordeur. Photographie Histoire Société n^o 2‪ | François Albera

Pages 198 à 200 | ‪Pierre Rodrigo, Les Montages du sens. Philosophie, cinéma et arts plastiques‪ | Stefan Kristensen

Pages 201 à 205 | ‪Laurent Véray, Vedrès et le cinéma‪ | François Albera

Pages 205 à 207 | ‪Jean-Loup Bourget, Rebecca‪ | Katalin Por

Pages 207 à 209 | ‪Christian Janssens, Maurice Maeterlinck, un auteur dans le cinéma des années dix et vingt‪ | François Albera

Pages 210 à 219 | ‪Vient de paraître‪ | François Albera, Jean Antoine Gili, Lilia Oliveira, Valérie Pozner

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