En 2021, la comparaison des rémunérations entre les femmes et les hommes intermittents du spectacle montre un écart persistant en faveur des hommes : 8 % d’écart pour le salaire horaire, 11 % pour le salaire journalier et 8 % pour le revenu salarial annuel. Les écarts de salaire entre les deux sexes sont plus prononcés chez les techniciens que chez les artistes. Bien que certains artistes bénéficient de très hautes rémunérations, les techniciens perçoivent en moyenne un salaire horaire 12 % plus élevé que ces derniers.

Une fois l’ensemble des caractéristiques individuelles (âge, région de travail) et d’emploi (nombre d’employeurs, nombre de professions, catégorie socioprofessionnelle et secteur d’activité principal) pris en compte, les intermittentes du spectacle perçoivent un salaire qui reste inférieur à celui des hommes intermittents du spectacle, avec un écart d’environ 3 %.

Cette étude vise à établir un état des lieux de la démographie et des revenus artistiques de l’ensemble des artistes-auteurs en 2023, à partir des déclarations effectuées auprès de l’Urssaf-Limousin et selon la nomenclature d’activités mise en œuvre à partir de cette année-là.

La population des artistes-auteurs est majoritairement masculine et plus âgée que la population active. Elle est également plus présente en Île-de- France que dans les autres régions françaises. Les revenus artistiques des artistes-auteurs en 2023 sont très dispersés en fonction de la profession exercée, mais également au sein même de chaque profession, chacune concentrant à la fois des revenus très élevés et très faibles. Les revenus artistiques des hommes sont en moyenne plus élevés que ceux des femmes, et ce dans tous les domaines d’activité. Enfin, 67 % des artistes-auteurs perçoivent au moins un autre revenu d’activité en plus de leur revenu artistique, même si ce taux peut varier en fonction de l’activité exercée et de la nature du revenu d’activité.

Pour expliquer ces différences, trois pistes complémentaires sont avancées. Une première est liée à la plus forte contrainte de disponibilité en bibliothèques de lecture publique du fait des délais d’acquisition et du faible nombre d’exemplaires de chaque ouvrage mis à disposition des usagers. Une deuxième piste repose sur la possibilité que les lecteurs adoptent un comportement d’exploration de livres de niche plus marqué en bibliothèques qu’auprès d’un vendeur de livres du fait d’un moindre engagement financier. Enfin, ces différences pourraient aussi refléter le fait qu’une partie des emprunteurs ont des goûts qui diffèrent de ceux d’une partie des acheteurs.

Face aux injonctions éducatives et de socialisation, ou encore d’épanouissement et de construction identitaire des enfants, comment les parents développent-ils ou limitent-ils leurs sorties et consommations culturelles, qu’elles soient réalisées en famille ou sans enfants ?

Issus d’une exploitation de l’enquête Pratiques culturelles de 2018, les résultats présentés dans cette étude cherchent d’abord à comparer les comportements des parents à ceux des individus

sans enfants mineurs cohabitants, avant d’approfondir les activités culturelles des parents, réalisées avec ou sans enfants, selon l’âge de ces derniers, la configuration familiale, le sexe des parents ou encore leur origine sociale.

L’exploitation statistique inédite des données, pour les seuls livres imprimés, du dépôt légal et de l’institut GfK permet d’analyser la diversification de l’offre éditoriale apportée par l’autoédition de livres. Ainsi, en 2015, près du quart des livres papier déposés à la Bibliothèque nationale de France (BnF) sont autoédités, contre un dixième il y a 40  ans. La répartition des livres autoédités varie fortement selon les genres  : la poésie et les romans sont ainsi surreprésentés en autoédition, à l’inverse de la bande dessinée et de la littérature jeunesse. Du côté des auteurs, l’étude révèle une polarisation marquée entre l’autoédition et l’édition traditionnelle. Les auteurs fidèles à leurs éditeurs publient deux fois plus en moyenne que ceux autoédités et vendent en moyenne bien plus d’exemplaires. Cette étude permet ainsi de sortir des vues caricaturales pour n’accorder à l’autoédition ni trop d’honneur, ni trop peu de considération.

Cette ambition de recensement national porte sur les festivals ayant connu une édition en 2019 (ou en 2018 pour les biennales). Trois autres critères cumulatifs ont été retenus pour définir le périmètre : avoir connu au moins deux éditions, se dérouler sur plus d’une journée et proposer au moins cinq programmations artistiques (concerts, représentations, spectacles…). L’analyse est réalisée à l’échelle régionale puis départementale ; un focus sur la région Occitanie est également proposé.

La cartographie nationale a été réalisée par France Festivals, le Centre d’études politiques et sociales (Cepel), l'A. Agence culturelle Nouvelle-Aquitaine et le DEPS.