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    <title>Les esthétiques Internet | Cairn.info</title>
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    <rights>Cairn.info 2026</rights>

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    <id>tag:cairn.info,2005:article:MARG_036_0039</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        De l’exposition instagrammable à Instagram comme espace
d’exposition |
        Art et réseaux sociaux
                    | Marges
            (2023/1 n° 36)
            ]]></title>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-marges-2023-1-page-39?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>2023-09-27T00:00:00+02:00</published>
    <updated>2026-01-27T16:17:37+01:00</updated>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:numero:INA_ALLOI_2017_01</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Le Web affectif
                    (2017)
            ]]></title>
            <subtitle type="html">
            <![CDATA[Une économie numérique des émotions]]>
        </subtitle>
        <link href="https://shs.cairn.info/le-web-affectif--9782869382497?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
            <published>2017-10-13T00:00:00+02:00</published>
                <updated>2026-01-25T14:10:14+01:00</updated>
                <summary type="html"><![CDATA[<p>J'aime, je clique. Le web se résume-t-il à ça ? La joie, la
peur, la tristesse, la colère mais aussi l'ennui sont un ensemble
d'affects qui circulent sur les réseaux sociaux. Cette circulation
est facilitée par le design des interfaces. C'est même une
stratégie pour les principales plateformes numériques. Nos émotions
sont provoquées, capturées, évaluées : mais quelle valeur les
acteurs économiques du web accordent-ils à nos impulsions ? Quel
bénéfice en tirent-ils ? L'émotion est-elle une monnaie à partir du
moment où son échange permet d'enrichir nos expériences ? Ou bien
suppose-t-elle une nouvelle forme de travail de milliards
d'internautes ? En tant qu'usagers du web, comment ce travail
affectif change nos manières de nous exprimer et de nous informer
?</p>
<p>Au travers d'une analyse à la fois technique, socioéconomique et
critique, cet ouvrage propose des éléments de réflexion pour saisir
l'émergence d'une économie numérique des émotions.</p>
]]></summary>
        <content type="html"><![CDATA[
        <ul>
                            <li>
                     Páginas 2 a 5| Pages de début| Pages de début
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 6 a 9| Préface. Digital affective labor&#160;: les affects comme ressorts
du capitalisme des plateformes| Préface. Digital affective labor&#160;: les affects comme ressorts
du capitalisme des plateformes
                                            |  Antonio Casilli
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 10 a 16| Introduction| Introduction
                                            |  Camille Alloing,  Julien Pierre
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 18 a 34| Extension du domaine affectif| Extension du domaine affectif
                                            |  Camille Alloing,  Julien Pierre
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 36 a 48| Les affects numériques en surface| Les affects numériques en surface
                                            |  Camille Alloing,  Julien Pierre
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 50 a 65| De la mesure et de l’évaluation des affects numériques| De la mesure et de l’évaluation des affects numériques
                                            |  Camille Alloing,  Julien Pierre
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 66 a 80| Stratégies pour produire un web affectif| Stratégies pour produire un web affectif
                                            |  Camille Alloing,  Julien Pierre
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 82 a 99| Du travail affectif et émotionnel en ligne| Du travail affectif et émotionnel en ligne
                                            |  Camille Alloing,  Julien Pierre
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 100 a 113| Au-delà du web affectif| Au-delà du web affectif
                                            |  Camille Alloing,  Julien Pierre
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 114 a 118| Conclusion| Conclusion
                                            |  Camille Alloing,  Julien Pierre
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 119 a 119| Liste des figures| Liste des figures
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 120 a 120| Liste des tableaux| Liste des tableaux
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 121 a 124| Pages de fin| Pages de fin
                                    </li>
                    </ul>
    ]]></content>
</entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:article:LCN_093_0211</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Le spiritisme en ligne |
        Ritualités numériques
                    | Les Cahiers du numérique
            (2013/3-23 Vol. 9)
            ]]></title>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-les-cahiers-du-numerique-2013-3-page-211?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>2013-11-01T00:00:00+01:00</published>
    <updated>2026-01-25T14:10:02+01:00</updated>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:article:MULT_067_0105</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Le rêve de la raison |
        Écoféminismes
                    | Multitudes
            (2017/2 n° 67)
            ]]></title>
            <subtitle type="html">
            <![CDATA[]]>
        </subtitle>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-multitudes-2017-2-page-105?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>2017-06-23T00:00:00+02:00</published>
    <updated>2026-01-25T14:08:54+01:00</updated>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:article:COMLA1_202_0097</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Le mashup et la transtextualité audiovisuelle sur Internet |
        Gérard Genette, théoricien de la communication&#160;?
                    | Communication &amp; langages
            (2019/4 N° 202)
            ]]></title>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-communication-et-langages-2019-4-page-97?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>2019-11-20T00:00:00+01:00</published>
    <updated>2026-01-25T14:08:35+01:00</updated>
            <summary type="html"><![CDATA[La cultura cinematográfica se construye en la confrontación con las
películas. Se forja igualmente en el marco de los intercambios
sobre el cine. Puede recurrir a la palabra (discursos de
aficionados, programas de televisión con expertos, contenidos de
youtubers) o a la escritura (fanzines, revistas, sitios de
Internet). Al respecto, las tecnologías digitales e Internet han
favorecido una nueva práctica. Se trata de la construcción de un
discurso con base en secuencias de películas y de videos
manipulados y descontextualizados. Dicha práctica se conoce como un
“mashup” y marca un hito dentro de la alfabetización audiovisual.
Sin embargo, el “mashup” también se caracteriza por la diversidad
de sus formas&#160;: el autor busca así analizarlas a través de las
categorías de la transtextualidad de Gérard Genette
(intertextualidad, paratextualidad, metatextualidad,
arquitextualidad, hipertextualidad).]]></summary>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:article:LCB_COHEN_2022_01_0235</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        La vallée du désordre&#160;: au seuil utopique des musiques
électroniques |
        Esthétiques du désordre
                    (2022)
            ]]></title>
            <subtitle type="html">
            <![CDATA[]]>
        </subtitle>
        <link href="https://shs.cairn.info/esthetiques-du-desordre--9791031805450-page-235?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>2022-11-17T00:00:00+01:00</published>
    <updated>2026-01-25T14:08:14+01:00</updated>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:article:AUDI_009_0085</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Générer l’euphorie en ligne&#160;: l’esthétique de la culture ASMR |
        Varia
                    | Audimat
            (2018/1 N° 9)
            ]]></title>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-audimat-2018-1-page-85?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>2018-02-01T00:00:00+01:00</published>
    <updated>2026-01-25T14:07:57+01:00</updated>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:article:RES_P1994_12N68_0084</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Dire la réception - Culture de masse, expérience esthétique et
communication |
        Les théories de la réception
                    | Réseaux
            (1994/6 n° 68)
            ]]></title>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-reseaux1-1994-6-page-65?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>1994-12-01T00:00:00+01:00</published>
    <updated>2026-01-25T14:07:43+01:00</updated>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:article:COMLA1_213_0085</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Esquisses pour&#160;une stylistique&#160;des
contenus&#160;:&#160;du #foodporn&#160;au <i>food gore</i> |
        #Foodporn&#160;: les «&#160;mobiles&#160;» du désir
                    | Communication &amp; langages
            (2022/3 N° 213)
            ]]></title>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-communication-et-langages-2022-3-page-85?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>2022-11-22T00:00:00+01:00</published>
    <updated>2026-01-25T14:07:26+01:00</updated>
            <summary type="html"><![CDATA[¿Qué define el estilo hegemónico de los contenidos etiquetados como
#foodporn? ¿Podemos pensar en contrapuntos de vista o en formas
alternativas de exponer los alimentos en las redes? A partir de dos
colecciones temáticas de contenidos digitales, tomados de
Instagram, Facebook, Twitter y Youtube, este artículo pretende
analizar las principales características de un par de regímenes
estilísticos en tensión: el del #foodporn (volcado hacia la
deseabilidad visual de los platos consumibles) y el del “food gore”
(en el que se hace visible la comida considerada repugnante o en
estado de descomposición). Más allá de la crítica de las
plataformas, estas perspectivas también sirven para explorar el
proyecto de un subcampo de los estudios digitales: la estilística
de los contenidos.]]></summary>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:article:AUDI_009_0051</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Nouveaux rêves cyberpunk |
        Varia
                    | Audimat
            (2018/1 N° 9)
            ]]></title>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-audimat-2018-1-page-51?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>2018-02-01T00:00:00+01:00</published>
    <updated>2026-01-25T14:07:07+01:00</updated>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:article:TEQU_001_0058</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Mes années TikTok. Notes sur l’esthétique de TikTok |
        Varia
                    | Tèque
            (2022/1 N° 1)
            ]]></title>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-teque-2022-1-page-58?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
    <published>2022-01-27T00:00:00+01:00</published>
    <updated>2026-01-25T14:06:48+01:00</updated>
    </entry>
                                <entry>
    <id>tag:cairn.info,2005:numero:TEQU_HS1</id>
    <title type="html"><![CDATA[
        Vibes Lore Core
                    | Tèque
            (2025/HS1 N° Hors-série)
            ]]></title>
            <subtitle type="html">
            <![CDATA[Esthétique de l’évasion numérique]]>
        </subtitle>
        <link href="https://shs.cairn.info/revue-teque-2025-hs1?lang=fr" type="text/html" rel="alternate" />
            <published>2025-12-10T00:00:00+01:00</published>
                <updated>2026-01-25T14:06:31+01:00</updated>
                <summary type="html"><![CDATA[<p>«&#160;Ce monde est chaotique […] C’est pour ça que nous fuyons,
car nous pensons que c’est la seule façon d’être libres&#160;»
(Pirateflavor, Tumblr, 2023).</p>
<p><br /></p>
<p>Passionnée formée à l’histoire de l’art, Valentina Tanni nous
guide à travers la culture web des années&#160;2010&#160;:
l’esthétisation de toute expérience sous forme de "contenus"
(core), l’obsession pour les atmosphères (vibes), les fan-fictions
et récits collectifs (lore)... Les créations les plus
significatives de l’époque prennent place dans les recoins de
plateformes comme YouTube, TikTok ou Reddit&#160;: les sons et
vidéos thérapeutiques (ASMR) voisinent avec la musique de
supermarchés abandonnés (vaporwave), les dérives dans les espaces
liminaux et les jeux vidéo expérimentaux rivalisent avec les
rituels de téléportation magique (shifting), et les légendes
gothiques (creepypasta) mutent pour devenir des mèmes bizarroïdes
(weirdcore)... Un nouveau surréalisme de masse, pour l’expression
collective d’une même obsession, une même nécessité&#160;: troubler
la réalité.</p>
]]></summary>
        <content type="html"><![CDATA[
        <ul>
                            <li>
                     Páginas 3 a 9| Pages de début| Pages de début
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 13 a 19| Entrée.| Entrée.
                                            |  Valentina Tanni
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 23 a 53| Aesthetic.| Aesthetic.
                                            |  Valentina Tanni
                                    </li>
                            <li>
                     Páginas 57 a 77| Vibe.| Vibe.
                                            |  Valentina Tanni
                                    </li>
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                     Páginas 81 a 118| Lore.| Lore.
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                     Páginas 123 a 157| Core.| Core.
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                                    </li>
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                     Páginas 161 a 198| Magic.| Magic.
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