Aller voir un spectacle baroque, c’est, pour les spectateurs, accepter un contrat, dont les attendus premiers sont l’étrangeté, l’altérité et leurs signes. Et du côté des interprètes ? Quel contrat les acteurs qui entrent en « baroque » signent-ils ? Parmi les différentes clauses conventionnelles qu’une équipe de création peut conclure avec le baroque, celles que nous avons privilégiées pour Les Fâcheux furent l’historicisation, l’attention à la construction du corps et le document.
Documenter le travail de l’acteur n’est aucunement le propre du théâtre baroque. Dans le contrat du baroque, les documents historiques sont néanmoins des outils essentiels. Plus que cela, ils tendent à devenir une marque de fabrique identitaire et promotionnelle, voire une véritable arme de guerre discursive. L’expression « historiquement informée » (par les documents), traditionnellement utilisée pour qualifier la démarche baroque, ne me semble pourtant ni heureuse ni juste. L’acteur qui travaille avec des documents ne « s’informe » pas « historiquement », au même titre que l’historien ne « s’informe » pas dans son matériau archivistique et documentaire. L’historien n’utilise pas ses sources comme répertoires de données positives dans lesquels il prélèverait des « informations ». L’historien, avec patience, fait résonner les documents. Conscient qu’il a effectué un choix parmi les documents qu’il retient, il prête attention à leur forme, à leurs scintillements comme à leurs petites ratures, essaie d’en saisir les raisons, observe comment ils ont été façonnés par les êtres humains…