Paris est à nous : expérimenter l’ambiance ordinaire de manière cinétique
- Par Fatma Mrad
Pages 63 à 78
Citer cet article
- MRAD, Fatma,
- Mrad, Fatma.
- Mrad, F.
https://doi.org/10.3917/soc.159.0063
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- MRAD, Fatma,
https://doi.org/10.3917/soc.159.0063
Notes
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[1]
Cf. à ce propos M. Heidegger, Essais et conférences, Gallimard, Paris, 1951 ; M. Dufrenne, Phénoménologie de l’expérience esthétique – L’objet esthétique – La perception esthétique, PUF, coll. « Épiméhée », Paris, 2011 ; G. Böhme, Atmosphäre. Essays zur neuen Ästhetik, Suhrkamp, Frankfurt, 1995 ; H. Schmitz, « Die Stimmung einer Stadt », in A.-K. Gisbertz (dir.), Stimmung. Zur Wiederkehr einer ästhetischen Kategorie, Fink, Munich, 2011, pp. 63-74 ; T. Griffero, Atmospheres: Aesthetics of Emotional Spaces, Routledge, London, 2014.
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[2]
Voir par exemple J.-F. Augoyard, « Éléments pour une théorie des ambiances architecturales et urbaines », Les Cahiers de la recherche architecturale, n° 42-43 Ambiances architecturales et urbaines, 1998, pp. 7-23 ; G. Chelkoff, J.-P. Thibaud, J.-L. Bardyn, B. Belchun et M. Leroux, Ambiances sous la ville : une approche écologique des espaces publics souterrains [rapport de recherche], 37, CRESSON, Plan Urbain, 1997 ; P. Amphoux et al., La notion d’ambiance : une mutation de la pensée urbaine et de la pratique architecturale, PUCA, Ministère de l’Équipement, coll. « Programmer et concevoir. Pratiques de projet et ingénieries », Paris, 1998 ; J.-P. Thibaud, « La méthode des parcours commentés », in M. Grosjean et J.-P. Thibaud (dir.), L’espace urbain en méthodes, Parenthèses, Marseille, 2001, pp. 79-99 ; R. Kazig, « Les ambiances types : approche scientifique au service de la conception urbanistique ? », in J.-F. Augoyard (dir), Faire une ambiance / Creating an atmosphere, Actes du colloque international, Bernin, À la Croisée, Grenoble, 2008, pp. 55-63 ; C. Bonicco-Donato, « Une lecture politique des ambiances urbaines : entre hospitalité émancipatrice et stratégie disciplinaire », in J.-P. Thibaud et D. Siret (dir.), Ambiances in Action / Ambiances en acte(s), Actes de l’International Ambiances Network, Montréal, 2012, pp. 609-614.
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[3]
M. Benkenstein, « Sport Stadium Atmosphere: Formative and Reflective Indicators for Operationalizing the Construct », Journal of Sport Management, vol. 24, n° 2, 2010, pp. 211-237.
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[4]
B. Bégout, Le concept d’ambiance : essai d’éco-phénoménologie, Le Seuil, Paris, 2020.
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[5]
J.-P. Thibaud, « Installer une atmosphère », in Phantasia, vol. 5, Université Saint-Louis, Bruxelles, 2017.
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[6]
Cette cognition englobe notamment l’attention, la mémorisation, la communication, la prise de décision, voire même le jugement.
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[7]
A. Berthoz, « Fondements cognitifs de la perception de l’espace », in J.-F. Augoyard (dir.), Faire une ambiance / Creating an atmosphere, Actes du colloque international, À la Croisée, Grenoble, 2008, pp. 121-132.
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[8]
G. Böhme, « Un paradigme pour une esthétique des ambiances : l’art de la scénographie », in J.-F. Augoyard (dir.), Faire une ambiance / Creating an atmosphere, Actes du colloque international, À la Croisée, Grenoble, 2008, pp. 221-228.
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[9]
D. Martouzet, « Introduction. Une ville, cinq sens, trois traitements : sensoriel, cognitif et affectif », Norois, vol. 227, 2013, pp. 7-10.
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[10]
Cf. E. Sweetser, From Etymology to Pragmatics: Metaphorical and Cultural Aspects of Semantic Structure, Cambridge University Press, Cambridge, 2019 ; M. Vanhove, « Semantic associations between sensory modalities, prehension and mental perceptions: a crosslinguistic perspective », in Id. (dir.), From Polysemy to Semantic Change: Towards a Typology of Lexical Semantic Associations, Benjamins, Amsterdam, 2008, pp. 343-370 ; N. Burenhult, A. Majid, « Olfaction in Aslian ideology and language », Senses & Society, vol. 6, n° 1, 2011, pp. 19-29.
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[11]
S. Cavell, La projection du monde : réflexion sur l’ontologie du cinéma, Belin, Paris, 2019, p. 71.
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[12]
N. Perivolaropoulou, « Des ambiances urbaines au cinéma. Quelques réflexions à partir de Siegfried Kracauer », in D. Tallagrand, J.-P. Thibaud et N. Tixier (dir.), L’usage des ambiances : une épreuve sensible des situations, Actes du Colloque de Cerisy, Hermann, Paris, 2021, p. 37.
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[13]
F. La Rocca, La ville dans tous ses états, CNRS Éditions, Paris, 2013, p. 18.
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[14]
V. Berdoulay et J.-N. Entrikin, « Lieu et sujet : perspectives théoriques », L’Espace géographique, vol. 27, n° 2, 1998, p. 118.
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[15]
G. Perec, L’Infra-ordinaire, Le Seuil, Paris, 1989, pp. 9-13.
Qu’est-ce qui fait la qualité sensible des villes ? Il s’agit, dans cet article, d’explorer les ambiances urbaines de manière cinétique, en considérant leur nature fragile et évanescente qui fait d’elles un phénomène toujours en mouvement. On pourrait penser que ce caractère cinétique des ambiances est accentué et mis en exergue par la mobilité de la caméra qui suit le déroulement des événements, les accompagne et les porte à notre attention en variant les angles de vue. Ce caractère cinétique peut également être accentué par la temporalité diégétique qui nous renvoie à la dimension temporelle des ambiances, composante fondamentale de celles-ci. Dès lors, quelles dimensions sensibles de l’expérience esthétique ordinaire des ambiances de la ville le film révèle-t-il pour nous, en les plaçant, le temps de la projection, à l’avant-plan de notre attention sensible ?
- ambiances urbaines
- caractère cinétique
- caméra
- expérience esthétique ordinaire des ambiances
Mots-clés éditeurs : ambiances urbaines, caméra, caractère cinétique, expérience esthétique ordinaire des ambiances
Paris est à nous: Experiencing the ordinary ambience in a kinetic way
What makes the sensitive quality of cities? This article explores urban ambiences in a kinetic way, considering their fragile and evanescent nature which makes them a phenomenon always in movement. One could think that this kinetic character of the atmospheres is accentuated and highlighted by the mobility of the camera which follows the unfolding of the events, accompanies them and brings them to our attention by varying the angles of view. This kinetic character can also be accentuated by the diegetic temporality which sends us back to the temporal dimension of the ambiences, fundamental component of these. Therefore, which sensitive dimensions of the ordinary aesthetic experience of the city’s ambiences does the film reveal for us, by placing them, during the time of the projection, in the foreground of our sensitive attention?
- urban ambiences
- kinetic character
- camera
- ordinary aesthetic experience of ambiences
Mots-clés éditeurs : camera, kinetic character, ordinary aesthetic experience of ambiences, urban ambiences