L’imaginaire en série I

Figure

Description de l'image par IA : Télévision en noir et blanc avec un homme en costume tenant une horloge, l'heure est 10:08.

Image 1

Description de l'image par IA : Un exemple de grand espace amplifié par le choix de lentille de caméra : le bureau du Dr Arden. Cadrage oblique. Angle de caméra en plongée. — Michael Uppendahl (réal.), « Nor’easter » (S02É03), American Horror Story Asylum, FX Network, 31 octobre 2012, 18 min. 31 s.

Un exemple de grand espace amplifié par le choix de lentille de caméra : le bureau du Dr Arden. Cadrage oblique. Angle de caméra en plongée. — Michael Uppendahl (réal.), « Nor’easter » (S02É03), American Horror Story Asylum, FX Network, 31 octobre 2012, 18 min. 31 s.

Image 2

Description de l'image par IA : Un exemple de grand espace amplifié par le choix de lentille de caméra : la galerie d’opération du Dr. Arden. Cadrage oblique. Angle de caméra en plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 6 min. 07 s.

Un exemple de grand espace amplifié par le choix de lentille de caméra : la galerie d’opération du Dr. Arden. Cadrage oblique. Angle de caméra en plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 6 min. 07 s.

Image 3

Description de l'image par IA : Un exemple de l’utilisation non naturelle et expressive des lumières. Cadrage oblique. Angle de caméra en contre plongée. Forte accentuation dans le noir et blanc. — Michael Uppendahl (réal.), « Nor’easter » (S02É03), American Horror Story Asylum, FX Network, 31 octobre 2012, 21 min. 13 s.

L'image représente une scène sombre et dramatique d'un couloir faiblement éclairé. La lumière est concentrée sur une personne debout au fond du couloir, qui semble être un homme en costume sombre. Le couloir est long et étroit, avec des murs de briques et des fenêtres en haut, laissant entrer une lumière tamisée. Sur le côté gauche du couloir, il y a plusieurs chaises et tables alignées, créant une atmosphère de salle d'attente ou de salle de réunion. L'éclairage est très contrasté, avec des ombres profondes et des zones très lumineuses, accentuant l'ambiance mystérieuse et inquiétante. Le sol semble être en béton ou en pierre, ajoutant à l'austérité générale de la scène. L'image est en noir et blanc, ce qui renforce encore le contraste et l'expression dramatique de la scène.

Un exemple de l’utilisation non naturelle et expressive des lumières. Cadrage oblique. Angle de caméra en contre plongée. Forte accentuation dans le noir et blanc. — Michael Uppendahl (réal.), « Nor’easter » (S02É03), American Horror Story Asylum, FX Network, 31 octobre 2012, 21 min. 13 s.

Image 4

Description de l'image par IA : Un exemple de l’utilisation non naturelle et expressive des lumières. Angle de caméra en contre plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 19 min. 18 s.

Un exemple de l’utilisation non naturelle et expressive des lumières. Angle de caméra en contre plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 19 min. 18 s.

Image 5

Description de l'image par IA : Un exemple de l’utilisation non naturelle et expressive des lumières. Cadrage oblique. Forte accentuation dans le noir et blanc.Angle de caméra en plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 11 min. 39 s.

Un exemple de l’utilisation non naturelle et expressive des lumières. Cadrage oblique. Forte accentuation dans le noir et blanc.Angle de caméra en plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 11 min. 39 s.

Image 6

Description de l'image par IA : Un exemple de l’utilisation non naturelle et expressive des lumières. Cadrage oblique. Angle de caméra en plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 20 min. 03 s.

L'image montre une scène en noir et blanc d'un cadre intérieur, probablement une pièce d'un hôpital ou d'un établissement similaire. La caméra est positionnée en plongée, offrant une vue oblique du sol au plafond. La pièce est faiblement éclairée, avec une lumière naturelle filtrant à travers une fenêtre en haut à gauche, créant des ombres marquées et des contrastes forts. Au centre de l'image, il y a un fauteuil roulant vide, tourné vers le côté droit de la pièce. À droite du fauteuil roulant, il y a un lit avec des draps et des oreillers, et une table de chevet avec un objet dessus. Sur le côté gauche de la pièce, il y a une chaise en bois avec un dossier haut. Les murs sont en brique, ajoutant une texture rugueuse à la scène. L'atmosphère générale est sombre et un peu lugubre, accentuée par l'éclairage dramatique et l'angle de la caméra.

Un exemple de l’utilisation non naturelle et expressive des lumières. Cadrage oblique. Angle de caméra en plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 20 min. 03 s.

Image 7

Description de l'image par IA : Un exemple de cadrage oblique. Angle de caméra en contre plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 15 min. 24 s.

Un exemple de cadrage oblique. Angle de caméra en contre plongée. — Alejandro Gomez-Rejon (dir.), « I Am Anne Frank : Part 2 » (S02É05), American Horror Story Asylum, FX Network, 14 novembre 2012, 15 min. 24 s.

Figure 1

L'image montre deux diagrammes géométriques distincts, chacun composé de formes complexes et répétitives. Le premier diagramme, à gauche, présente une série de lignes et de cercles qui se croisent et se recoupent, créant un motif en spirale dense au centre. Les lignes s'étendent vers l'extérieur, formant une structure en losange avec des points de convergence précis. Le second diagramme, à droite, est similaire mais présente une spirale plus lâche et moins dense. Les lignes et les cercles sont disposés de manière à former également une structure en losange, mais avec des intersections moins serrées. Les deux diagrammes sont symétriques et montrent une progression itérative dans la géométrie, avec des motifs qui se répètent et s'entrelacent de manière harmonieuse.

Itération en géométrie proposée par Yves Martin10.

Figure 2

Description de l'image par IA : Le générique de Game of Thrones présente la géographie de l’univers fictionnel et le générique de Battlestar Galactica est un montage des prémices de la série (ici la destruction des planètes habitées par l’homme).

Le générique de Game of Thrones présente la géographie de l’univers fictionnel et le générique de Battlestar Galactica est un montage des prémices de la série (ici la destruction des planètes habitées par l’homme).

Figure 2

Le générique de Game of Thrones présente la géographie de l’univers fictionnel et le générique de Battlestar Galactica est un montage des prémices de la série (ici la destruction des planètes habitées par l’homme).

Figure 3

John Dorian quitte l’hôpital et croise ses souvenirs.

Figure 4

Description de l'image par IA : La mise en scène de la résurrection des Cylons. Leur esprit est transféré dans un nouveau corps. Cela peut nous renvoyer aux Précogs de Minority Report (Steven Spielberg, 2002).

La mise en scène de la résurrection des Cylons. Leur esprit est transféré dans un nouveau corps. Cela peut nous renvoyer aux Précogs de Minority Report (Steven Spielberg, 2002).

Figure 4

La mise en scène de la résurrection des Cylons. Leur esprit est transféré dans un nouveau corps. Cela peut nous renvoyer aux Précogs de Minority Report (Steven Spielberg, 2002).

Image 1

Description de l'image par IA : Sphère lumineuse entourée de mots : Psychokinésie, Téléportation, Nanotechnologie, Intelligence Artificielle, Précognition, Matter Obscur.

Générique de Fringe

Figure

Walter White dans l’épisode « Peter » (S02É16)

Figure

Description de l'image par IA : Homme âgé souriant, lunettes, cadre TV noir et blanc. Texte : "Tu as été choisi pour..."

Walter Bishop dans la cinquième saison.

Figure

Description de l'image par IA : Photographie en noir et blanc d'une salle avec des colonnes et des personnes assises.

Épisode « The Boy Must Live » (S05É11)

Figure

« Lysergic Acid Diethylamide » (S03É19, 18 : 07-18 : 40)

Figure

« Lysergic Acid Diethylamide » (S03É19, 18 : 07-18 : 40)

Figure

Description de l'image par IA : Main character lit à un livre avec des illustrations.

« The Recordist » (S05É03)

Figure

Description de l'image par IA : Une page de bande dessinée en noir et blanc avec plusieurs cases illustrant des personnages en action.

L'image montre une page de bande dessinée en noir et blanc. La page est divisée en trois cases. Dans la première case, un personnage est allongé sur le sol, semblant inconscient ou blessé. Un autre personnage se tient à proximité, observant la scène avec une expression de préoccupation. La deuxième case montre un gros plan du visage du personnage allongé, mettant en évidence son expression de douleur ou de détresse. La troisième case présente un gros plan du visage du personnage debout, qui semble maintenant plus alarmé ou en état de choc. L'arrière-plan de certaines cases montre un cadre urbain, suggérant que la scène se déroule dans une ville. Les expressions et les actions des personnages indiquent une situation dramatique ou urgente.

« The Recordist » (S05É03)

Photo 1

La libération de la princesse kidnappée passe inaperçue à cause de l’événement médiatique.

Photo 2

Réalité virtuelle ou réalité augmentée ? L’implant dysfonctionne et multiplie les créatures de rêve.

Photo 3

Un cafard vu par Stripe, avec implant…. Photo 4.… puis sans.

Photo 3

Un cafard vu par Stripe, avec implant…. Photo 4.… puis sans.

Photo 5

Le plan d’attaque, projeté en réalité augmentée Photo 6. L’œil, l’arme, la cible à débusquer : l’esthétique du shoot’em up.

Photo 5

Le plan d’attaque, projeté en réalité augmentée Photo 6. L’œil, l’arme, la cible à débusquer : l’esthétique du shoot’em up.

Photo 7

Techniques d’entraînement : superposer le virtuel au réel.

Photo 8

L’écran-miroir et collecteur de données. Stripe face à la preuve par l’image de son engagement.

Compte personnel

L’imaginaire en série I

Accès institutions

Toutes les institutions

L’imaginaire en série I

Citer ce numéro

Accès institutions

Toutes les institutions