1 Un sujet aussi riche et ambitieux que les « Théories germaniques » ne méritait pas moins qu’un numéro double qui vient ainsi compléter les publications de Musurgia pour l’année 2024. C’est avec le plus grand plaisir que nous avons pu confier la responsabilité scientifique de ce numéro à Marc Rigaudière, Professeur de musicologie à l’Université de Reims Champagne-Ardenne, auteur d’un ouvrage majeur sur cette question [1]. Si le précédent numéro avait pour objectif, entre autres, de faire connaître les travaux d’Annie Labussière hors de la sphère francophone en proposant la traduction de deux de ses articles en anglais, celui-ci contribue tout autant à la dissémination des savoirs musicologiques par-delà les barrières linguistiques en intégrant des articles, traduits de l’anglais vers le français cette fois, de Stefan Eckert et Danuta Mirka.

2 Stefan Eckert enseigne à l’Eastern Illinois University et concentre ses recherches sur l’histoire de la théorie musicale et de la composition. L’article inédit du présent numéro s’inscrit dans la lignée des différents travaux qu’il a consacrés jusqu’à présent aux écrits théoriques et aux œuvres musicales de Joseph Riepel [2] et, à plus grande échelle, aux ouvrages théoriques et didactiques de la sphère germanique aux dix-huitième et dix-neuvième siècles. Danuta Mirka enseigne la théorie musicale à la Bienen School of Music de la Northwestern University. Le texte traduit dans ce volume, issu de Communication in Eighteenth-Century Music, ouvrage qu’elle a coédité avec Kofi Agawu [3], est le préambule à ses deux ouvrages sur les manipulations métriques dans le répertoire pour cordes de Haydn et Mozart, dont le dernier est paru en 2021 [4]. Cette traduction constitue ainsi une porte d’entrée idéale pour faire connaître à une plus grande partie du lectorat francophone les problématiques qu’elle a par la suite abondamment développées.

3 Ce numéro ne saurait être complet sans les deux contributions de Marc Rigaudière. Son attention se porte ici sur deux théoriciens allemands dont les écrits n’ont fait l’objet d’aucune traduction française à ce jour et pour lesquelles les sources secondaires et études récentes restent, exclusivement ou presque, en anglais ou en allemand. Son article sur le Versuch de Gottfried Weber constitue une approche synthétique et contextualisée qui permet non seulement de mieux situer cet auteur dans la sphère germanique, mais aussi d’apprécier sa réception par ses contemporains français et de mieux comprendre l’architecture de l’ouvrage et la pensée musicale intrinsèque qui évolue, s’affine et change de perspective au fil des différentes éditions. Enfin, sa traduction d’un extrait du Versuch de Heinrich Christoph Koch présente un double intérêt : elle apporte d’une part une perspective historique à la notion de forme sonate telle qu’elle commence à se dessiner dans les écrits théoriques sur la fin du dix-huitième siècle ; d’autre part, elle entre en résonance avec les articles de Stefan Eckert et Danuta Mirka en s’appuyant sur les mêmes concepts phraséologiques pour lesquels la terminologie germanique est conservée et explicitée tout au long du présent volume.