De la forme du premier Allegro de symphonie selon Heinrich Christoph Koch
- Extrait du Heinrich Christoph Koch,
- traduit par Marc Rigaudière
Pages 105 à 111
Citer cet article
- Extrait du KOCH, Heinrich Christoph,
- traduit par RIGAUDIÈRE, Marc,
- Extrait du Koch, Heinrich Christoph.,
- et al.
- Extrait du Koch, H.-C.,
- traduit par Rigaudière, M.
https://doi.org/doi.org/10.54695/musur.243.0105
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- Extrait du Koch, H.-C.,
- traduit par Rigaudière, M.
- Extrait du Koch, Heinrich Christoph.,
- et al.
- Extrait du KOCH, Heinrich Christoph,
- traduit par RIGAUDIÈRE, Marc,
https://doi.org/doi.org/10.54695/musur.243.0105
Notes
-
[1]
Heinrich Christoph Koch, Versuch einer Anleitung zur Composition, vol. 3, Leipzig, Böhme, 1793, p. 304-311.
-
[2]
In dem Andante von Haydn, welches zu Ende des 53sten §phs eingerückt worden ist, findet man einen solchen Perioden von dem 49sten Tacte an, bis zum Schlusse der ersten Reprise.
-
[3]
NdT : Koch se réfère à une présentation de la « nature esthétique » [aesthetische Beschaffenheit] de la symphonie, issue de l’Allgemeine Theorie der schönen Künste de Sülzer, qu’il cite à la fin du § 100.
-
[4]
Voir l’Andante de Haydn inséré à la fin du § 53, dans lequel on trouve une période de ce type de la mesure 49 à la fin de la première reprise. [NdT : il s’agit de l’Andantino e cantabile de la Symphonie Hob. I :42.]
-
[5]
Mais si le morceau est dans une tonalité mineure, et que la première période s’est achevée dans la tonalité majeure de la tierce, il s’agit alors de la tonalité mineure de la quinte. Si, en partant d’une tonalité mineure, on conclut la première période dans la tonalité mineure de sa quinte, la modulation est conduite dans cette deuxième période dans la tonalité majeure de la tierce.
-
[6]
On n’oubliera pas dans ce cas que cette question n’est pas traitée ici d’un point de vue esthétique, mais d’un point de vue purement mécanique.
-
[7]
Voir l’Andante de Haydn à la fin du § 53, et plus précisément de la première mesure de la deuxième partie à la mesure 36 [NdT : c’est-à-dire de la mesure 70 à la mesure 105.]
-
[8]
Hat aber das Tonstück eine weiche Tonart zum Grunde, und der erste Periode hat in der harten Tonart der Terz geschlossen, so ist es die weiche Tonart der Quinte. Schließt man aber bey der Grundlage einer weichen Tonart den ersten Perioden in der weichen Tonart ihrer Quinte, so wird in diesem zweyten Perioden die Modulation in die harte Tonart der Terz geleitet.
-
[9]
Man vergesse aber dabey nicht, daß dieser Gegenstand hier nicht ästhetisch, sondern blos mechanisch betrachtet wird.
-
[10]
Siehe das Andante von Haydn zu Ende des 53sten §phs, und zwar von dem ersten Tacte des zweyten Theils an, bis zum 36sten Tacte.
Ce texte est la traduction d’un extrait du Versuch einer Anleitung zur Composition de Heinrich Christoph Koch consacré à la description de la forme sonate telle qu’elle est mise en œuvre dans un premier mouvement de symphonie. Koch divise la forme sonate en deux parties, et mentionne la possibilité de commencer le mouvement par une section de tempo lent et de caractère sérieux. Dans la première partie, il identifie le thème secondaire, qu’il ne nomme pas ainsi, comme constituant la troisième période. La deuxième partie est divisée en deux sections, dont la deuxième correspond à ce que l’usage moderne nomme la « réexposition ». Koch envisage deux types de construction de cette partie. Le premier type consiste à commencer par le thème principal dans la tonalité de la dominante, qui sera ensuite mené vers une tonalité mineure voisine. Le deuxième type, considéré comme celui qui caractérise les symphonies « modernes », consiste à commencer par un développement modulant d’une phrase ou d’un motif de la première partie qui s’y prête particulièrement bien.
Mots-clés
- Heinrich Christoph Koch,
- forme sonate,
- symphonie,
- analyse historique
Mots-clés éditeurs : Heinrich Christoph Koch,, forme sonate,, symphonie,, analyse historique
The form of the first Allegro of a Symphony, excerpt from the Versuch translated by Marc Rigaudière
This text is the translation of an excerpt from the Versuch einer Anleitung zur Composition by Heinrich Christoph Koch, which describes the sonata form as it is applied to the first movement of a symphony. Koch divides the sonata form into two parts and mentions the possibility of beginning the movement with a slow, solemn section. In the first part, he identifies the secondary theme (without naming it as such) as constituting the third period. The second part is divided into two sections, the second of which is now acknowledged as the recapitulation. Koch considers two types of structure for this part. The first type consists of beginning with the main theme in the dominant key, which is then led to a neighbouring minor key. The second type, considered as characteristic of the “modern” symphonies, consists of beginning with a modulating development of a phrase or motif from the first part that is particularly well suited to this.
Keywords
- Heinrich Christoph Koch,
- sonata form,
- symphony,
- historical music theory
Mots-clés éditeurs : Heinrich Christoph Koch,, sonata form,, symphony,, historical music theory
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