Numéro de revue

Fukushima. Du commun au comme-un

Multitudes
2011/2 n° 45

220 pages

2011. Fukushima. Du commun au comme-un. Paris : Association Multitudes. « Multitudes », 2011/2 n° 45, p.220. URL : https://shs.cairn.info/revue-multitudes-2011-2?lang=fr.

Fukushima. Du commun au comme-un. Multitudes, 45, 2, 2011, shs.cairn.info/revue-multitudes-2011-2?lang=fr.

Fukushima. Du commun au comme-un. (2011). Multitudes, (45), https://shs.cairn.info/revue-multitudes-2011-2?lang=fr.

1-4

Description de l'image par IA : Deux personnes sur scène, l'une jouant du clavier, l'autre près d'un microphone. Un grand écran affiche "NOUS VOUDRIONS TENIR VOTRE MAIN".

We, 2010

1-4

We, 2010

1-4

We, 2010

1-4

We, 2010

23

Description de l'image par IA : Texte décrivant des protocoles pour une session d'écoute collective avec des objets sonores.

L'image montre une page de texte avec des protocoles pour une session d'écoute collective. Le texte est écrit en anglais et semble être une série d'instructions pour organiser une session d'écoute de sons préenregistrés. Les protocoles incluent des étapes telles que l'introduction des participants, l'écoute de divers objets sonores, la rédaction des réponses, la comparaison des réponses du groupe, la discussion des thèmes et l'investigation des thèmes identifiés. Le texte est structuré en plusieurs points numérotés, chaque point détaillant une étape spécifique du processus. Le document semble être conçu pour guider les participants à travers une expérience d'écoute collaborative, en mettant l'accent sur la diversité des réponses et l'analyse collective.

Protocols for a listenning session, 2011

24-25

Description de l'image par IA : Salles avec tables et chaises disposées en U et en rangées, microphones sur les tables.

L'image montre deux salles de réunion distinctes. La première salle contient une grande table rectangulaire entourée de plusieurs chaises, toutes disposées de manière à ce que les personnes puissent se faire face. Chaque chaise est équipée d'un microphone, ce qui suggère que la salle est utilisée pour des sessions d'écoute ou des discussions de groupe. La pièce est bien éclairée avec des lumières suspendues au plafond. La deuxième salle est plus grande et contient plusieurs tables et chaises disposées en rangées. Chaque table est équipée d'un microphone, similaire à la première salle. Les murs de cette salle sont décorés avec des panneaux et une grande peinture représentant un paysage. La pièce est également bien éclairée, avec des lumières suspendues au plafond et de la lumière naturelle provenant des fenêtres.

Listening Sessions, 2009-2010

24-25

Listening Sessions, 2009-2010

55-58

Description de l'image par IA : Lune en papier sur fond noir avec des nuages et des éléments abstraits.

Paper Moon Black & White, 2010

55-58

Paper Moon Black & White, 2010

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Paper Moon Black & White, 2010

55-58

Paper Moon Black & White, 2010

67

Description de l'image par IA : Bâtiment avec affiches "AIDS" sur des panneaux en bois.

AIDS, posters, San Fransisco, 1987-88

68-69

Description de l'image par IA : Sculpture en métal avec les lettres AIDS, placée devant des colonnes.

AIDS, sculpture, Genève, 1989 et Paris, 2011 AIDS, posters, New York, 1987

68-69

AIDS, sculpture, Genève, 1989 et Paris, 2011 AIDS, posters, New York, 1987

70

Description de l'image par IA : Blason avec trois crânes et trois crosses noires sur fond gris.

Post Mortem, 1985

71

Description de l'image par IA : Trois bébés souriants couchés sur le dos, la tête reposant sur des oreillers blancs, sur un fond de ciel nuageux.

Baby Makes 3, 1984 -1989

85

Description de l'image par IA : Une créature à longs bras et tête ronde émerge d'un nuage, avec des formes géométriques et un satellite en arrière-plan.

Processus de « l’acte créatif klatique » enfin dévoilé : Technosphère-Biosphère-Noosphère, 2011

86

Description de l'image par IA : Illustration en noir et blanc d'un réseau complexe avec des formes organiques et des flèches indiquant des flux.

L'image représente une illustration abstraite et complexe en noir et blanc. Au centre, il y a une grande structure en forme de masse dense et enchevêtrée, rappelant un réseau ou un organisme biologique. Cette structure principale est composée de lignes et de formes entrelacées, créant un sentiment de complexité et de profondeur. De cette masse centrale, plusieurs longs tentacules ou bras s'étendent dans différentes directions, chacun orné de petits points et de formes plus petites. Ces tentacules semblent se déplacer vers l'extérieur, indiquant un flux ou une connexion. En dessous de la masse centrale, il y a une structure en forme de table ou de support avec des lignes et des formes géométriques. Cette structure est soutenue par quatre pieds, et des flèches et des points sont utilisés pour indiquer des directions ou des mouvements spécifiques à travers cette partie de l'image. À l'arrière-plan, il y a des formes plus petites et des points dispersés, ajoutant à l'atmosphère générale de complexité et de réseau. L'image utilise des motifs répétitifs et des lignes pour créer un sentiment de mouvement et de connexion à travers l'espace.

Réseau Cosmotrophique, 2011

87

Description de l'image par IA : Montre Omega, squelette, requin, main pointant, statue sombre.

L'image représente une composition artistique en noir et blanc avec divers éléments sur un fond sombre. Au centre, une montre Omega est mise en évidence, entourée de motifs abstraits et de formes géométriques. À gauche de la montre, il y a une représentation stylisée de la tête d'un animal, peut-être un zèbre, avec des rayures noires et blanches. À droite, une grande mâchoire de requin est visible, avec des dents clairement définies. En arrière-plan, il y a une statue de squelette humain tenant une torche, avec une petite silhouette humaine à ses pieds. Au-dessus de la statue, une main pointant vers le haut est visible, ajoutant une dimension dynamique à la composition. L'image semble être une œuvre d'art contemporaine, explorant des thèmes variés et complexes.

Unit of Spirit, the End of the Physical Universe, 2011

88

Description de l'image par IA : Shark bouche, nuit urbaine. Ver de terre géant, intérieur blanc.

L'image est divisée en deux parties distinctes. La partie supérieure montre une scène nocturne en noir et blanc. Un grand requin en néon, avec une bouche grande ouverte et des dents bien visibles, est affiché de manière proéminente. Le requin est positionné devant un bâtiment avec des fenêtres éclairées, et des arbres sont visibles en arrière-plan. La lumière du requin en néon projette une lueur fantomatique sur les environs. La partie inférieure de l'image présente une installation artistique en noir et blanc. Une grande sculpture en forme de ver de terre, appelée "le Lombric Cosmique", est étendue sur le sol. Autour de cette sculpture centrale, plusieurs formes en forme de nuage sont suspendues au plafond, créant une impression de mouvement et de flottement. L'installation est située dans une pièce avec des murs blancs et un sol en carreaux, offrant un contraste saisissant avec les formes organiques et sinueuses des sculptures.

Bar du Shark, 2007 Tenesse Wiggler, The big fat Worm aka le Lombric Cosmique, 2009

99

Description de l'image par IA : Une page de journal avec des articles sur une enchère pour M&S, une loterie, des statistiques sur l'intimidation et un manifeste de l'INS.

INS Founding Manifesto, publié dans The Times, 14 décembre 1999

100-101

Description de l'image par IA : Document officiel avec texte sur l'art et la démocratie.

Le document officiel intitulé "Déclaration concernant la relation entre l'art et la démocratie" de 2003 est un texte de l'INS. Il commence par une déclaration selon laquelle l'art de qualité dépend de la démocratie autant que la mauvaise démocratie corrompt l'art. Le texte critique les administrateurs de la mauvaise démocratie qui utilisent l'art pour promouvoir leurs idéaux tels que l'inclusivité, l'accessibilité et la citoyenneté. Il soutient que l'art véritable naît de la transgression, de la mort et du sacrifice, et non des principes démocratiques. Le document affirme que l'art qui se positionne comme opposé à la mondialisation ou à l'oppression des travailleurs est banal et réactionnaire. Il mentionne que les peintures de Leon Golub ne sont pas des "arts protestataires" mais homériques. Le texte approuve l'histoire des Spartiates forçant les Athéniens à apprendre l'œuvre d'Euripides par cœur. Enfin, il est affirmé que les processus de création artistique sont intrinsèquement antidémocratiques, nécessitant des décisions peremptoires, une hiérarchisation et une suppression, soit la gestion et l'exploitation sans pitié de l'information symbolique.

Declaration Concerning the Relationship between Art and Democracy, 2003

100-101

Declaration Concerning the Relationship between Art and Democracy, 2003

125

Description de l'image par IA : Un groupe de personnes chante dans un bureau, certaines avec des expressions de surprise ou de joie.

Karaoke, 2001

Nomeda & Gediminas Urbonas, Karaoke

127-129

Description de l'image par IA : Une exposition avec une maquette et un écran vidéo montrant des personnes regardant une projection.

L'image montre une exposition artistique en noir et blanc intitulée "Villa Lituania, 2007". La première partie de l'image présente une structure en bois complexe et géométrique, qui semble être une maquette ou une installation. Cette structure est composée de multiples niveaux et de panneaux verticaux, créant un sentiment de profondeur et de complexité. À côté de cette structure, il y a un mur avec le texte "VILLA LITVANIA NIA" éclairé, ajoutant une dimension visuelle et contextuelle à l'exposition. La deuxième partie de l'image montre un groupe de personnes assises sur le sol devant un écran de projection. L'écran affiche un gros plan du visage d'un homme âgé portant des lunettes, avec une légende qui dit "en années et puis". Les personnes semblent être absorbées par la projection, indiquant qu'il s'agit d'un élément important de l'exposition. La lumière projetée de l'écran crée des ombres sur le sol, ajoutant une atmosphère dramatique à la scène. L'ensemble de l'exposition semble être une installation interactive et immersive, combinant des éléments architecturaux et audiovisuels pour créer une expérience artistique riche et engageante.

Villa Lituania, 2007

Nomeda & Gediminas Urbonas, Villa Lituania

127-129

Villa Lituania, 2007

Nomeda & Gediminas Urbonas, Villa Lituania

127-129

Villa Lituania, 2007

Nomeda & Gediminas Urbonas, Villa Lituania

139

Description de l'image par IA : Crâne et squelette observant un paysage montagneux et forestier.

Mouse (détail), 2005

140

Description de l'image par IA : Une souris observe un piège sans fromage avec l'inscription "Il n'y a pas de fromage. Le paradis est la seule récompense."

There is no cheese, 2010

141

Description de l'image par IA : Une peinture abstraite en noir et blanc représentant une forme organique sur un fond clair avec le texte "7 full-time jobs" en haut.

7 full time jobs, 2010

142

Description de l'image par IA : Un livre sur une table avec un bâton à côté, intitulé "The unborn Tomorrow".

The unborn tomorrow, 2010

143

Description de l'image par IA : Une personne penchée sur un cadavre, sur fond noir.

Communicating with the dead, 2010

154-157

Description de l'image par IA : Image montrant une page de livre avec des annotations manuscrites et des photographies en noir et blanc.

Entretien avec Lawrence Weiner, Jeopardy! Transcription d’un langage à l’autre, 1995-2008

154-157

Entretien avec Lawrence Weiner, Jeopardy! Transcription d’un langage à l’autre, 1995-2008

154-157

Entretien avec Lawrence Weiner, Jeopardy! Transcription d’un langage à l’autre, 1995-2008

154-157

Entretien avec Lawrence Weiner, Jeopardy! Transcription d’un langage à l’autre, 1995-2008

166-169

Description de l'image par IA : Dessins en noir et blanc de mains tenant des objets suspendus à des cordes.

Méthode, 2011

166-169

Méthode, 2011

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Méthode, 2011

166-169

Méthode, 2011

184-185

Description de l'image par IA : Salle d'exposition avec une structure en bois, des affiches et des radiateurs.

Cette image en noir et blanc représente une exposition d'art intitulée "Timeline: A Chronicle of U.S. Intervention in Central and Latin America, 1984" par Group Material. L'exposition semble être située dans une galerie avec un plafond endommagé et des murs blancs. Au premier plan, il y a une grande structure en bois qui ressemble à une tour de forage ou une structure de type étaiement. Cette structure est composée de plusieurs poutres et supports en bois, disposés en forme triangulaire. À l'arrière-plan, plusieurs panneaux et œuvres d'art sont exposés sur les murs. Sur le mur de gauche, il y a une grande œuvre abstraite en noir et blanc, ainsi qu'une image en noir et blanc d'une personne debout devant un mur. À côté, il y a une autre image en noir et blanc d'une personne, probablement un portrait. Le mur de droite présente également des œuvres d'art, y compris une grande affiche avec du texte et des images. Les murs sont marqués avec des années, telles que "1920" et "1932", indiquant probablement une chronologie ou une ligne du temps. Il y a également un radiateur blanc fixé au mur et un sol en béton. L'ambiance générale de l'image est celle d'une exposition artistique sérieuse et historique, probablement axée sur des événements ou des interventions spécifiques dans les années 1980.

Timeline: A Chronicle of U.S. Intervention in Central and Latin America, 1984, P.S.1, New York

Group Material, Timeline: A Chronicle of U.S. Intervention in Central and Latin America, 1984 (double page suivante)

184-185

Timeline: A Chronicle of U.S. Intervention in Central and Latin America, 1984, P.S.1, New York

Group Material, Timeline: A Chronicle of U.S. Intervention in Central and Latin America, 1984 (double page suivante)

186

Description de l'image par IA : Salle d'exposition avec bannières et personnes.

Democracy: Cultural Participation, 1988, Dia Art Foundation, New York

187

Description de l'image par IA : Publicité dans un métro, New York, 1983.

L'image montre l'intérieur d'un wagon de métro de la ligne IRT à New York en 1983. La partie supérieure de l'image se concentre sur la barre horizontale au-dessus des sièges, ornée de plusieurs publicités. L'une des publicités pose la question "Préféreriez-vous être un cerveau ou un cœur ?" avec une image en noir et blanc d'une personne. Une autre publicité, partiellement visible, mentionne "Dix de nos...". Les publicités sont partiellement obscurcies par des graffitis. La partie inférieure de l'image montre une autre section du wagon de métro, incluant la porte. Sur le côté gauche de la porte, il y a une publicité avec une image d'une personne tenant un livre et le texte "Off the door." Sur le côté droit, une publicité proclame "Les compétences créent des emplois." Il y a également une publicité pour une école de commerce avec le texte "L'école de commerce qui vous prépare au monde des affaires international." La porte du métro est visible au centre, avec des poignées et des boutons de contrôle.

Subculture, 1983, IRT subway trains, New York

202

Description de l'image par IA : Avis. Espace alternatif !, 1981, brochure en noir et blanc avec texte sur l'art et l'espace alternatif.

L'image montre un document en noir et blanc intitulé « CAUTION ! ALTERNATIVE SPACE ! » daté de septembre 1981. Le document semble être une déclaration ou un manifeste d'un groupe d'artistes nommé « Group Material ». Le texte est écrit en police de caractères gras et est divisé en deux sections principales. La première section explique l'origine et les objectifs du groupe, qui visait à créer un espace galerie pour l'art politiquement provocateur et socialement pertinent. Le groupe a refusé l'étiquette d'« espace alternatif » en raison de ses connotations négatives et a choisi de se concentrer sur des questions sociales et politiques. La deuxième section décrit les défis rencontrés par le groupe lors de leur première année, y compris les difficultés financières et logistiques, et leur décision de se réorganiser en tant que groupe de travail plutôt que d'occuper un espace physique. Le document exprime également l'intention du groupe de promouvoir une vision plus inclusive et démocratique de l'art, en utilisant divers lieux publics pour leurs expositions.

Caution. Alternative Space!, 1981, handout

216-218

Description de l'image par IA : Une exposition avec divers objets et personnes, des murs couverts de papiers, et des salles avec des écrans et des chaises.

Cette image est une photographie en noir et blanc présentant plusieurs vues d'expositions d'art. En haut à gauche, une grande pièce avec des murs blancs et un sol en béton est visible. Des œuvres d'art sont accrochées aux murs, et une grande fenêtre permet à la lumière naturelle de filtrer dans l'espace. À côté, une personne se tient devant une exposition, portant une chemise à rayures et un pantalon foncé. Elle semble être en train de parler ou de présenter quelque chose. En bas à gauche, une autre salle d'exposition est montrée avec des œuvres d'art installées sur les murs. Une échelle est appuyée contre l'un des murs, suggérant que des ajustements ou des installations sont en cours. Au centre de l'image, une salle de réunion ou de conférence est visible. Plusieurs personnes sont assises autour d'une table, engagées dans une discussion ou une présentation. Un tableau blanc avec des notes est visible à l'arrière-plan. À droite, une autre salle d'exposition est montrée avec des œuvres d'art installées sur les murs. Une télévision est montée sur l'un des murs, et une chaise est placée devant elle. En bas à droite, une grande pièce avec des murs blancs et un sol en béton est visible. Une grande installation ou une œuvre d'art est suspendue au plafond, créant une atmosphère immersive. Des œuvres d'art supplémentaires sont accrochées aux murs, et une table avec des objets dessus est placée au centre de la pièce.

Archive : quelques vues d’expositions…

FormContent

216-218

Archive : quelques vues d’expositions…

FormContent

216-218

Archive : quelques vues d’expositions…

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Figure

Description de l'image par IA : Manifeste pour un Commun Intermittent, publié en janvier 2011, Londres. Imprimé par la Société Éternonyme D'Intermittents.

Figure

Description de l'image par IA : Diagram avec cercles et symboles, titres en français, centre marqué par des symboles variés.

L'image représente un diagramme intitulé "Distances relatives entre les manières de travailler". Au centre du diagramme, il y a une sphère avec divers symboles à l'intérieur, représentant différentes disciplines ou champs de travail. Autour de cette sphère centrale, il y a plusieurs orbites ou cercles, chacun étiqueté avec un type de "champ" ou domaine de travail spécifique. Les champs ou domaines de travail étiquetés sont : - Champ scientifique - Champ agricole - Champ architectural - Champ du travail social Chaque champ est représenté par des symboles distincts : - Champ scientifique : des cercles - Champ agricole : des triangles - Champ architectural : des carrés - Champ du travail social : des losanges Ces symboles sont dispersés autour des orbites, indiquant leur relation ou distance relative par rapport à la sphère centrale. En bas du diagramme, il y a une équation avec des lettres "D" et "d", représentant les distances intra-professionnelles et inter-professionnelles héliodoxe, suggérant une mesure ou une relation quantitative entre ces champs de travail. Le diagramme semble illustrer comment différents domaines de travail sont positionnés les uns par rapport aux autres, mettant en évidence leurs relations et distances relatives.

Figure

Description de l'image par IA : Carré divisé en quatre quadrants avec axes et labels.

L'image représente une carte conceptuelle intitulée "Structure de l'espace des manières de travailler". Elle est divisée en quatre quadrants principaux, chacun définissant un type de travail différent en fonction de deux axes : "Travail" (axe vertical) et "Œuvre" (axe horizontal). 1. **Quadrant Supérieur Gauche (Intermittent - Discontinu)** : - Intitulé "Intermittent". - Décrit un travail discontinu, avec des périodes d'activité et d'inactivité. - Situé dans le coin supérieur gauche de la carte. 2. **Quadrant Supérieur Droit (Persistant - Discontinu)** : - Intitulé "Persistant et Signifiant". - Décrit un travail discontinu mais significatif. - Situé dans le coin supérieur droit de la carte. 3. **Quadrant Inférieur Gauche (Salarié - Continu)** : - Intitulé "Salarié". - Décrit un travail continu, typique des emplois salariés. - Situé dans le coin inférieur gauche de la carte. 4. **Quadrant Inférieur Droit (Libéral - Continu)** : - Intitulé "Libéral". - Décrit un travail continu, souvent associé à des professions libérales. - Situé dans le coin inférieur droit de la carte. Les axes de la carte sont étiquetés comme suit : - Axe vertical : "Travail" allant de "Intermittent" en haut à "Salarié" en bas. - Axe horizontal : "Œuvre" allant de "Discontinu" à gauche à "Continu" à droite. Des flèches et des annotations supplémentaires indiquent des relations et des dynamiques entre ces types de travail : - Une flèche de gauche à droite montre une transition de "Travail discontinu" à "Travail continu". - Une flèche de bas en haut montre une transition de "Œuvre continue" à "Œuvre discontinu". Des annotations comme "Communément Intermittent", "Tiers-Tiers", et "Tiers-Hierarchiquement" sont présentes pour décrire des sous-catégories ou des dynamiques spécifiques au sein de ces quadrants. Des cercles et des flèches supplémentaires montrent des interactions et des dynamiques entre les différents types de travail, indiquant des relations complexes et des transitions possibles entre eux. Enfin, des étiquettes comme "Capitale culturelle +" et "Capitale économique +" sont utilisées pour indiquer des influences ou des contextes économiques et culturels associés à ces types de travail.

Figure

Description de l'image par IA : Diagram circulaire montrant l'espace partagé des champs professionnels dans le SHI avec des flèches et des symboles financiers.

L'image représente un diagramme intitulé "Déterritorialisation et reterritorialisation des champs professionnels dans l'espace partagé d'une SHI". Ce diagramme est associé à la "Société Héliorégime d'Intermittents SHI". Au centre du diagramme, il y a un cercle étiqueté "ESPACE COPARTAGE". Autour de ce cercle central, plusieurs flèches et cercles plus petits sont disposés, représentant différents "champs professionnels". Ces champs incluent : - "Champ architectural" - "Champ des sciences humaines" - "Champ agricole" - "Champ du travail social" Ces champs sont reliés au cercle central par des flèches, indiquant des interactions ou des influences entre ces domaines professionnels et l'espace partagé. Des flèches pointant vers l'extérieur du cercle central sont étiquetées avec des symboles de dollar ($), représentant les "Sources de financements héliorégimes polarisées par le M.B.T.I." (Micro Bassin de Travail Intermittent). De plus, il y a des annotations supplémentaires autour du cercle central, telles que "Social science que n'ales et enlex inimes à chouse chime", qui semblent décrire des dynamiques sociales ou des interactions complexes au sein de l'espace partagé. Le diagramme semble illustrer comment différents champs professionnels interagissent et sont financés dans le contexte de la Société Héliorégime d'Intermittents SHI.

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