Citer ce numéro
Temps social moyen dédié au travail domestique et de care. C.A. de EUSKADI, 2003 (heures et minutes)
Source : Élaboration personnelle à partir de Eustat, 2006.
L’étude vexillologique ne peut être indépendante de l’étude des guerres, d’une histoire des armes et du commensalisme. Les formes de vexilles et d’étendards ont commencé à proliférer quand la guerre est devenue un art conscient et des formes de tissus ont du être inventés pour accompagner les batailles désormais de plus en plus diverses, puisque agissant sur un nombre croissant de terrains inconnus, de populations cachées, et représentant des idées nouvelles en fonction des buts à atteindre.
Il n’y avait que les têtes qui sortaient de la terre et, sans exclure leur expérience courte mais significative des jeux vidéos, c’était sans doute ce qu’ils ont vécu de plus proche de la 2D.
Ron Jeremy disait qu’on pouvait trouver dans les magasins des fac-similés en latex de Jenna Jameson.
Ils n’ont pas perdu pour autant toute conscience de l’espace environnant. Les deux dimensions restantes s’ouvraient désormais à une seule et infiniment tactile, pendant que leur peau nue arpentait les plis de kevlar.
Leur piscine est devenue le repère d’une bande de terroristes qui l’ont immédiatement vidé de son contenu, ont installé une table et quelques chaises, accroché quelques panneaux, signe d’un besoin olfactif apparemment urgent dans un territoire aussi étranger pour eux qu’une maison d’un des quartiers résidentiels de Caribou.
Deux personnes, habillées pour le moins de manière bizarre, devaient être facilement repérables pendant qu’elles stationnaient une mobylette, sautaient la cloison, traversaient le jardin, assommaient le chien et ouvraient à l’aide d’une perceuse en pierre de diamant la fenêtre de la cour. Des actions qui durent une éternité pour celui qui essaye d’imaginer ce déroulement ininterrompu par les cris d’un voisin ou d’un passant, ou même d’un autre chien.
Il fallait désormais devenir obsédé par un signe, un motif ou un badge qui deviendra plus apparent et travaillé désormais par des artisans spécialisés. Les idées même devenaient des fois des signes. On voyait cousus les mots honneur, fidélité, patrie et on pouvait se demander si l’avènement de la désillusion, et l’incapacité de croire à une guerre juste, ne coïncide pas historiquement avec l’inscription de ces mots sur les drapeaux.
Cette construction participe au même niveau que la poussière et les feuilles sèches à l’artificialité totale de tout paysage. Elle a passé plusieurs semaines dans un camion allongée, emballée dans du film à bulles à attendre d’être frottée et coloriée. Par une transsubstantiation propre au kitch, elle mérite d’être traitée d’odalisque.
Même de très loin, c’est impossible d’attribuer à ce spectacle un quelconque crédit de réalité. Le manque d’habileté de l’artiste, le bruit des conventions graphiques et la liberté de style contribuent à une zone grise quant à la vraie nature du spectacle qu’offre cette reproduction.
Incapables de sentir que ce détournement vers le naturel, le primitif et les origines, et en utilisant de plus en plus des expressions qui désignent leurs rapports psychologiques en termes d’espace, de proximité et d’éloignement (vers, loin, près de, en rapport avec) ils devenaient l’image d’un colonialisme mièvre, d’une aliénation profonde et irréversible.
Rien ne devrait être considéré comme naturel, la moindre des choses simples était une construction artificielle à celui qui s’engageait à la lecture, tout était désormais architecture, tout espace à partager était à historiciser. Il n’y avait plus aucune continuité entre les choses, tout flux empruntait la forme de datations saccadées d’un cours d’histoire.
