Notes

• [1]
  Voir Jan Baetens, “Ice Haven : du comic au graphic novel”, in Olivier Leplâtre (dir.), Montage, démontage, remontage, Textimage, numéro spécial du Conférencier, 2016, [en ligne] : http://revue-textimage.com/conferencier/06_montage_demontage_remontage/baetens1.html.
• [2]
  « Il engendre », dans la traduction de Pierre Leyris, Paris, L’école des loisirs/Seuil, 1995 [1947]. Voici les deux versions, l’une et l’autre citées d’après cette même édition : « April is the cruellest month, breeding/Lilacs out of the dead land, mixing/Memory and desire, stirring/Dull roots with spring rain » (p. 12) et « Avril est le plus cruel des mois, il engendre/Des lilas qui jaillissent de la terre morte, il mêle/Souvenance et désir, il réveille/Par ses pluies de printemps les racines inertes »  (p. 13).
• [3]
  Le centon est un poème ou un texte en prose composé de vers ou de fragments de vers ou de fragments de prose empruntés çà et là soit à un même auteur, soit à plusieurs et dont le rassemblement crée un sens nouveau. Le cut-up est une technique (ou un genre) littéraire, où un texte original se trouve découpé en fragments aléatoires qui sont réarrangés pour produire un texte nouveau. La différence entre centon et cut-up tient au rôle qu’on donne au hasard : ce rôle est absent dans le centon, et recherché dans le cut-up.
• [4]
  Dans La Grève d’Eisenstein (1925), par exemple, le cinéaste montre en alternance une scène de fusillade et des images d’abattoir.
• [5]
  Lev Manovich, Le Langage des nouveaux médias, Dijon, Les Presses du réel, 2010 [2001].
• [6]
  Raymond Williams, Television, Technology and Cultural Form, Londres, Routledge, 2003 [1971].
• [7]
  L’expression est d’Yves Peyré, Peinture et poésie, Paris, Gallimard, 2001.
• [8]
  Pour une présentation historique du genre, voir Jan Baetens, The Film Photonovel : A Cultural History of Forgotten Adaptations, Austin, Texas UP, 2019.
• [9]
  Les films de Michelangelo Antonioni ont exemplairement pâti de ce type d’intervention éditoriale.
• [10]
  Voir Antoine de Baecque, La Cinéphilie, Paris, Fayard, 2004.
• [11]
  Sur le genre de la novellisation, voir Jan Baetens, La Novellisation. Du film au livre, Bruxelles, Les Impressions Nouvelles, 2008.
• [12]
  Kenneth Goldsmith, L’Écriture sans écriture, Paris, JBE Books, 2018 [2011].
• [13]
  Il est vrai souvent recadrées, mais c’est un autre problème.
• [14]
  Pour un aperçu, voir Jan Baetens, Pour le roman-photo, Bruxelles, Les Impressions Nouvelles, 2017.
• [15]
  Julie Doucet, Carpet Sweeper, Montréal, Drawn and Quarterly, 2016.
• [16]
  Clémentine Mélois, Les six fonctions du langage, Paris, Seuil, 2015.
• [17]
  Sur ces questions, voir Judith Schlanger, Trop dire ou trop peu, Paris, Hermann, 2016.
• [18]
  Chris Marker, The Jetty, New York, Zone Books, 1992. Le précédent serait sans doute la reprise d’À bout de souffle, initialement adapté de manière ultra-conventionnelle juste après la sortie du film, par Raymond Cauchetier en 1969. Voir Pierre Pinchon, Contrebandes Godard 1960-1968, Montreuil, Matière, 2018.
• [19]
  Jan Baetens, Une fille comme toi, Paris, JBE Books, 2020.
• [20]
  En bande dessinée mais aussi dans la pratique du roman-photo, le gaufrier renvoie à une mise en page dont toutes les vignettes, généralement disposées en trois ou quatre strips superposés, ont exactement les mêmes dimensions.
• [21]
  Le terme de « sauvage », qui s’utilise ici de manière métaphorique, désigne une forme de mise en page où les vignettes s’accumulent pêle-mêle, dans un désordre calculé qui brise les lignes droites, horizontales aussi bien que verticales, des photos.
• [22]
  À noter que la citation ne modifie jamais – contrainte supplémentaire ! – l’unité texte/image des cases originales.
• [23]
  Pierre Alferi, Romans-Photos, La Rochelle, éd. RRose, 2023.
• [24]
  Voir Jeff Barda et Philippe Charron (dir.), Pierre Alferi : Une pratique monstre, Paris, Garnier, 2023.
• [25]
  « Kitsch » est le terme qu’il utilise lui-même pour critiquer le côté « illustratif » du recours à l’image dans certaines formes de poésie visuelle, voir son « craft talk » de 2015 au festival de poésie de Rotterdam, Poetry International, [en ligne], https://www.youtube.com/watch?v=5KxPeu8sFOg&themeRefresh=1.
• [26]
  Voir les deux volumes, codirigés avec Olivier Cadiot, de la mythique Revue de littérature générale, Paris, P.O.L, 1995 et 1996.