Traces audiovisuelles du théâtre et pertinence des dispositifs d’enregistrement

Pascal Bouchez

Les Cahiers du numérique 2015/3 Vol. 11

Article de revue

Traces audiovisuelles du théâtre et pertinence des dispositifs d’enregistrement

Par Pascal Bouchez

Pages 115 à 150

BOUCHEZ, Pascal,

2015. Traces audiovisuelles du théâtre et pertinence des dispositifs d’enregistrement. Les Cahiers du numérique, 2015/3 Vol. 11, p.115-150. URL : https://shs.cairn.info/revue-les-cahiers-du-numerique-2015-3-page-115?lang=fr.

Bouchez, Pascal.

« Traces audiovisuelles du théâtre et pertinence des dispositifs d’enregistrement ». Les Cahiers du numérique, 2015/3 Vol. 11, 2015. p.115-150. CAIRN.INFO, shs.cairn.info/revue-les-cahiers-du-numerique-2015-3-page-115?lang=fr.

Bouchez, P.

(2015). Traces audiovisuelles du théâtre et pertinence des dispositifs d’enregistrement. Les Cahiers du numérique, . 11(3), 115-150. https://shs.cairn.info/revue-les-cahiers-du-numerique-2015-3-page-115?lang=fr.

Tableau

<div> <body> <div class="page"> <table> <tbody> <tr> <th>Spectacles vivants (pole des 《 arkhe-machines 》)</th> <th>Dispositifs audiovisuels (pole des machines artificielles)</th> </tr> <tr> <td>- La spontaneité (dans I'assemblage, la regulation, l'organisation) - Existe et fonctionne avec et dans le desordre - La production de produits exterieurs est un sous-produit -Production-de-soi (generative) - Réorganisation spontanée - Poiesis creer</td> <td>- La préconception des éléments, de la constitution, de I'organisation de la machine - Ne peut exister ni fonctionner avec desordre - La production de produits exterieurs est la finalite premiere - Pas de production-de-soi - Pas de réorganisation spontanée -Fabrication copier</td> </tr> </tbody> </table> </div> </body> </div>

Tableau 1. Tableau de comparaison processus théâtral/processus audiovisuel

Tableau

<div> <body> <div class="page"> <table> <tbody> <tr> <td></td> <th colspan="2">Mono-enregistrement professionnel en public</th> <th>Multi- enregistrements en publics</th> <th>Enregistrements professionnels hors public</th> </tr> <tr> <th>Repartition des couts en fonction des dispositifs (et de leur duree de mise en ceuvre)</th> <td>Monocap- tation sans decoupage</td> <td>Monocap- tation avec decoupage</td> <td>Multicaptation classique (et DMD)</td> <td>Recreation, film de theatre</td> </tr> <tr> <th>Couts de main-d'ceuvre AV</th> <td>0a1</td> <td>1a3</td> <td>1a5</td> <td>3a5</td> </tr> <tr> <th>Cout du dispositif technique</th> <td>0a1</td> <td>1a4</td> <td>1a3</td> <td>1a4</td> </tr> <tr> <th>Couts de production logistique et artistique AV</th> <td>0a2</td> <td>1a3</td> <td>1a4</td> <td>2a5</td> </tr> <tr> <th>Total</th> <td>0a4</td> <td>3 a10</td> <td>3 a 12</td> <td>6 a 14</td> </tr> </tbody> </table> </div> </body> </div>

Tableau 2. Paramètres budgétaires comparés de fabrication de la trace selon quatre dispositifs d’enregistrement du spectacle vivant (sur une grille indicative de coût croissant hors total de 0 à 5)

Tableau

<div> <body> <div class="page"> <table> <tbody> <tr> <th>Principaux dispositifs</th> <th>Finalite principale indicative</th> </tr> <tr> <td>Trace mono-regard de monocaptation (sans decoupage) - trace primaire-</td> <td>retransmission en direct d'un évenement unique dans le temps (a éviter si possible dans le champ theatral, celui-ci permettant le deploiement d'une intentionnalite audiovisuelle autrement plus exigeante)</td> </tr> <tr> <td>Trace mono-regard de monocaptation avec découpage - trace primaire -</td> <td>retransmission en direct d'un évenement unique dans le temps (repeté prealablement)</td> </tr> <tr> <td>Trace multi-regards de multicaptation a mono-decoupage - trace secondaire-</td> <td>diffusion televisuelle standardisee et reseaux</td> </tr> <tr> <td>Trace multi-regards de multicaptation DMD (metadecoupage) - trace secondaire -</td> <td>constitution d'une memoire étendue (topographique, contextualisee et recreative du théatre) ; diffusion televisuelle et reseaux</td> </tr> <tr> <td>Recréation d'une trace (ou 《 film de théatre 》) -trace tertiaire-</td> <td>production d'une ceuvre audiovisuelle (hors Constitution d'une memoire d'archive 《 restreinte 》 a la seule fiction scenique decontextualisée.</td> </tr> </tbody> </table> </div> </body> </div>

Tableau 3. Tableau prospectif de la finalité principale des principaux modes d’enregistrement du spectacle vivant

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