Notes

• [1]
  Voir Jean-Michel Frodon, Le Cinéma d’Edward Yang, Paris, Carlotta Films, 2025 ; Antony Fiant et David Vasse (sous la dir. de), Le Cinéma de Hou Hsiao-hsien. Espaces, temps, sons, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.
• [2]
  Voir Wafa Ghermani, Le Cinéma taïwanais. Fictions d’une nation, Paris, Éditions Mimésis, 2024.
• [3]
  Il s’agit d’un film collectif composé de courts-métrages réalisés par différents cinéastes, chacun proposant un segment à dimension (auto)biographique. Le titre In Our Time suggère que le fil conducteur réside dans un événement ou une période commune, retravaillée à partir de leurs mémoires et expériences personnelles.
• [4]
  Voir Corrado Neri, Taiwanese Horror Cinema in the 21st Century: Spectral Narratives and Screen Culture, Londres/New York, Anthem Press, à paraître le 2 juin 2026.
• [5]
  Voir Corrado Neri, “Taiwanese cinephilia: Theories, practices, and affects across film’s multiple incarnations”, China Perspectives, n° 142, 2025, p. 3-8.
• [6]
  Voir Honghong Tinn, Island Tinkerers: Innovation and Transformation in the Making of Taiwan’s Computing Industry, Cambridge (MA), MIT Press, 2025 ; Hsiao Chu-Chen (réalisateur), A Chip Odyssey, Taïwan, 2025.
• [7]
  Fondée en 2019, son action contribue à structurer un imaginaire de la créativité adossé à des instruments concrets : soutien aux séries, encouragement à l’adaptation transmédiale (notamment depuis la bande dessinée ou les jeux vidéo), mise en réseau de producteurs et investissement affirmé dans l’immersif.
• [8]
  Voir “Four immersive works finalists at the NewImages Festival in Paris, leading Taiwan as top selected nation” [en ligne], Taiwan Creative Content Agency, avril 2024.
• [9]
  Voir Matthieu Kolatte, Le Cinéma de Tsai Ming-liang. Le rêve, le réel et l’humain, Paris, Éditions Mimésis, 2025.
• [10]
  Voir Paul Roquet, The Immersive Enclosure. Virtual Reality in Japan, New York, Columbia University Press, 2023.