Notes

• [1]
  Acte de constitution de la Société des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs et Lithographes, 27 décembre 1873, Paris, Archives de Paris, D.31U3, 338, n° 1727, 4 p.
• [2]
  Projet de statuts manuscrit titré « Société des artistes peintres, dessinateurs, sculpteurs, graveurs », transcrit dans Rewald 1986, p. 385-388.
• [3]
  N. s., « Société anonyme coopérative d’artistes-peintres, sculpteurs, etc. à Paris », La Chronique des arts et de la curiosité, 17 janvier 1874, p. 19 ; N. s., « Une nouvelle société artistique », La Chronique illustrée, 17 janvier 1874, p. 3 ; N. s. [Philippe Burty], « Chronique du jour », La République française, 19 janvier 1874, p. 3 ; Un passant [Ernest d’Hervilly], « Les on-dit », Le Rappel, 21 janvier 1874, p. 2 ; Gonzague-Privat [Louis Marie Numa Privat dit], « Nouvelles des arts », L’Événement, 24 janvier 1874, p. 2-3 ; N. s., « Gazette des beaux-arts », La Renaissance littéraire et artistique, 25 janvier 1874, p. 20 ; Armand Silvestre, « Chronique des beaux-arts. Une Nouvelle Société coopérative », L’Opinion nationale, 25 janvier 1874, p. 3. Certains de ces articles ont été transcrits dans Berson 1996, vol. I, p. 20, 35-36.
• [4]
  Georges Rivière, Renoir et ses amis, Paris, H. Floury éditeur, 1921, p. 44.
• [5]
  Jean-Paul Bouillon, « Sociétés d’artistes et institutions officielles dans la seconde moitié du xix^e siècle », Romantisme, n° 54, 1986, p. 89-113.
• [6]
  André Dombrowski, « Incorporating Impressionism. The Société anonyme and the First Impressionist Exhibition in 1874 », in André Dombrowski (dir.), A Companion to Impressionism, Hoboken, Chichester, Wiley Blackwell, 2021, p. 393-413.
• [7]
  Bilan financier de l’exposition, 27 mai 1874, anciens papiers Pissarro, reproduit dans Rewald 1986, p. 391-393.
• [8]
  Sur cette histoire, voir aussi : Catherine Méneux, « Une société coopérative pour une exposition indépendante », in cat. exp. Paris 1874 : inventer l’impressionnisme, Sylvie Patry, Anne Robbins (dir.), (Paris, musée d’Orsay, 26 mars - 14 juillet 2024 ; Washington, National Gallery of Art, 8 septembre 2024 - 19 janvier 2025), Paris RMN-Orsay, 2024, p. 102-108.
• [9]
  Paul Tucker, « The First Impressionnist Exhibition in Context », in cat. exp. The New Painting, Impressionism 1874-1886, Fine Arts Museums of San Francisco, 1986, p. 93-117 ; Jane Mayo Roos, Early Impressionism and the French State (1866-1874), Cambridge University Press, 1996.
• [10]
  Jean-Paul Bouillon, « Sociétés d’artistes et institutions officielles dans la seconde moitié du xix^e siècle », op. cit. à la note 5, p. 103.
• [11]
  Édouard Béliard (1832-1912), Paul Cézanne (1839-1906), Edgar Degas (1834-1917), Jean Desbrosses (1835-1906), Augustin Feyen-Perrin (1826-1888), Victor Gilbert (1847-1933), Armand Guillaumin (1841-1927), Stanislas Lépine (1835-1892), Jean-Baptiste-Léopold Levert (1819-1882), Louis Mettling (1847-1904), Alfred Meyer (1832-1904), Auguste de Molins (1821-1890), Claude Monet (1840-1926), Auguste Ottin (1811-1890), Léon Ottin (1836-1918), Camille Pissarro (1830-1903), Auguste Renoir (1841-1919), Léon-Paul-Joseph Robert (1849-1888), Auguste Rousselin (1841-1916), Henri Rouart (1833-1912), Alfred Sisley (1839-1899), Philippe Solari (1840-1906).
• [12]
  Journal général d’affiches, annonces judiciaires, légales et avis divers, 9 janvier 1874, p. 9-10.
• [13]
  Procès-verbal du dépôt de l’acte de constitution de la Société, 7 janvier 1874, Archives de Paris, D.32U3, 54, n° 1727.
• [14]
  Projet de statuts manuscrit, titré « Société des artistes peintres, dessinateurs, graveurs, etc. de Paris », anciens papiers de Pissarro, transcrit dans Rewald 1986, p. 383-384.
• [15]
  Jean-Paul Bouillon, « Sociétés d’artistes et institutions officielles dans la seconde moitié du xix^e siècle », op. cit. à la note 5, p. 94.
• [16]
  Extrait des statuts publiés dans le catalogue de la Société nationale des Beaux-Arts, Paris, février 1864, p. 6-10.
• [17]
  Acte de constitution de la Société des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs et Lithographes, op. cit. à la note 1, article sixième.
• [18]
  Ibidem, article huitième.
• [19]
  Ibidem, article dix-neuvième.
• [20]
  Lettre de C. Monet à C. Pissarro, Argenteuil, 22 avril 1873, in Wildenstein 1974, n° 64, p. 428.
• [21]
  Lettre de L.-P.-J. Robert à C. Pissarro, Barbizon, 19 novembre 1873, in Alain Mothe, « Chronologie », Société Paul Cézanne, 2016, année 1873, en ligne ; Lettres de C. Monet à C. Pissarro, Argenteuil, 5 décembre 1873 ; Paris, 11 décembre [1873], in Wildenstein 1974, n° 74, 75, p. 429. Sur Solari, Robert et Rousselin, cf. Sophie Monneret, L’Impressionnisme et son époque, Paris, Robert Laffont, 1987, vol. 1, p. 816, 764, 904-906.
• [22]
  Cf. Edgar Degas, Portrait de Léopold Levert, [c. 1874], huile sur toile, Tokyo, Bridgestone Museum.
• [23]
  Henri Loyrette, Degas, Paris, Fayard, 1991, p. 254-256 ; Anne Distel, Les Collectionneurs des impressionnistes. Amateurs et marchands, Paris, La Bibliothèque des arts, 1989, p. 177-191.
• [24]
  Béliard, Degas, Feyen-Perrin, Gilbert, Meyer, Auguste et Léon Ottin.
• [25]
  Jean-Dominique Rey, « Une œuvre en marche », in Henri Rouart 1833-1912. L’Œuvre peinte, Paris, Musée Marmottan Monet, Hazan, 2012, p. 20-32.
• [26]
  Sophie Monneret, L’Impressionnisme et son époque, op. cit. à la note 21, p. 442, 538.
• [27]
  Notices sur A. Ottin et « Meyer, peintre sur émail », in Le Maitron. Dictionnaire biographique, mouvement ouvrier, mouvement social, en ligne ; Bertrand Tillier, La Commune de Paris, révolution sans images ? Politique et représentations dans la France républicaine (1871-1914), Seyssel, Champ Vallon, 2004, p. 106, 100.
• [28]
  Ibidem Feyen-Perrin est sollicité par Monet (lettre de C. Monet à C. Pissarro, Paris, 11 décembre [1873], op. cit. à la note 21).
• [29]
  Galerie Durand-Ruel. Recueil d’estampes gravées à l’eau-forte, préface par Armand Silvestre, Paris, Durand-Ruel, 1873, 22^e livraison, n° 218.
• [30]
  Vincent Duclert, 1870-1914. La République imaginée, Paris, Gallimard, 2021, p. 103-156.
• [31]
  Cf. Jane Mayo Roos, Early Impressionism and the French State (1866-1874), op. cit. à la note 9, chapitres 10 et 11.
• [32]
  Feyen-Perrin, Gilbert et Lépine.
• [33]
  Béliard, Guillaumin, Lépine, Molins, Renoir, Rousselin et Rouart. Lépine est présent tant au Salon ( Une rue de Montmartre, effet de neige) qu’à l’exposition des œuvres refusées (Canal de Caen, effet de lune).
• [34]
  Sylvie Patry (dir.), cat. exp. Paul Durand-Ruel. Le pari de l’impressionnisme, Paris, RMN, Grand Palais, 2014.
• [35]
  N. s., « Une nouvelle Société des amis des arts de Paris », La Chronique des arts et de la curiosité, 27 décembre 1873, p. 356.
• [36]
  Philip Nord, Les impressionnistes et la politique. Art et démocratie au xix^e siècle, traduit par Jacques Bersani, Paris, Editions Tallandier, 2009, p. 82-83.
• [37]
  Paul Alexis, « Paris qui travaille. Aux peintres et sculpteurs », L’Avenir national, 5 mai 1873, p. 2.
• [38]
  Ibidem
• [39]
  Cf. la lettre de Monet publiée dans : Paul Alexis, « Paris qui travaille. Aux peintres et sculpteurs », L’Avenir national, 12 mai 1873, p. 2.
• [40]
  Projet de statuts manuscrit, titré « Société des artistes peintres, dessinateurs, graveurs, etc. de Paris », op. cit. à la note 14.
• [41]
  Paul Alexis, « Bulletin du travail », Le Corsaire, 7, 12, 15, 31 mai 1873.
• [42]
  J. Barberet, Le Mouvement ouvrier à Paris de 1870 à 1874, tome premier, Paris, Librairie de la bibliothèque ouvrière, 1874, p. 81-97.
• [43]
  Notice sur Jean Barberet, in Le Maitron, op. cit. à la note 27, en ligne ; Michel Dreyfus, Liberté, égalité, mutualité. Mutualisme et syndicalisme (1852-1967), Paris, Mutualité française, 2001, p. 56-57.
• [44]
  En 1872, les noms d’Auguste et de Léon Ottin ne figurent pas sur le livret du Salon alors que Meyer y est admis.
• [45]
  Neil McWilliam, Rêves de bonheur. L’art social et la gauche française (1830-1850), traduit de l’anglais par Françoise Jaouën, Paris, les presses du réel, 2007, p. 321-332.
• [46]
  A. Ottin, Organisation des arts du dessin. Expositions publiques. Encouragements. Commandes officielles, Paris, Edouard Blot, [1870].
• [47]
  Lettres de C. Monet à C. Pissarro, Argenteuil, 30 novembre et 5 décembre 1873, in Wildenstein 1974, n° 73, 74, p. 429.
• [48]
  Georges Rivière, Renoir et ses amis, op. cit. à la note 4, p. 44.
• [49]
  J. Barberet, « Bulletin du travail », Le Rappel, 3 août 1873, p. 3.
• [50]
  J. Barberet, « Bulletin du travail », Le Rappel, 25 avril 1874, p. 3.
• [51]
  Lettre de C. Monet à C. Pissarro, Argenteuil, 12 septembre 1873, in Wildenstein 1974, n° 69, p. 429.
• [52]
  Auguste Vavasseur, Traité pratique et formulaire des sociétés civiles et commerciales, Paris, Cosse, Marchal et Cie, 1869.
• [53]
  Anne Distel, « Un document impressionniste : la première version du catalogue de l’exposition de la société anonyme des artistes peintres, sculpteurs, graveurs etc… Paris, 1874 », in Ségolène Le Men, Félicie Faizand de Maupéou (dir.), Collectionner l’impressionnisme. Le rôle des collectionneurs dans la constitution et la diffusion du mouvement, Silvana Editoriale, 2022, p. 116-133.
• [54]
  Degas, « A Messieurs les Jurés du Salon de 1870 », Paris-Journal, 12 avril 1870, in Theodore Reff, « Some Unpublished Letters of Degas », The Art Bulletin, mars 1968, p. 87-88.
• [55]
  Lettre de C. Monet à C. Pissarro, Argenteuil, 5 décembre 1873, op. cit. à la note 21.
• [56]
  Paul Alexis, « Paris qui travaille. Aux peintres et sculpteurs », L’Avenir national, 12 mai 1873, p. 2.
• [57]
  Lettre de C. Monet à C. Pissarro, Argenteuil, 5 décembre 1873, op. cit. à la note 21.
• [58]
  Bilan financier de l’exposition, 27 mai 1874, op. cit. à la note 7.
• [59]
  Catalogues des Salons de 1870 et de 1872.
• [60]
  Jean Dolent, Petit Manuel d’art à l’usage des ignorants. La peinture. La sculpture, Paris, A. Lemerre, 1874, p. 76-77.
• [61]
  Seize fondateurs de la Société participent à la Première exposition : Béliard, Cézanne, Degas, Guillaumin, Lépine, Levert, Meyer, Molins, Monet, Auguste et Léon Ottin, Pissarro, Renoir, Robert, Rouart, Sisley.
• [62]
  A. Bégin, « Société anonyme coopérative des artistes peintres, sculpteurs, graveurs, etc. », Le Progrès du Vexin, 2 mai 1874, p. 2-3.
• [63]
  Zacharie Astruc (1833-1907), Antoine-Ferdinand Attendu (1845-1917), Eugène Boudin (1824-1898), Félix Bracquemond (1833-1914), Édouard Brandon (1831-1897), Pierre-Isidore Bureau (1822-1876), Adolphe-Félix Cals (1810-1880), Gustave Colin (1828-1911), Louis Debras (1819-1899), Louis Latouche (1829-1883 ?), Ludovic-Napoléon Lepic (1839-1889), Berthe Morisot (1841-1895), Émilien Mulot-Durivage (1836-1920), Giuseppe De Nittis (1846-1884), ainsi que la comtesse de Luchaire qui ne figure pas sur le catalogue de la Première exposition.
• [64]
  Cf. la note 3 ; N. s. [Philippe Burty ?], « Postscript », The Academy [Londres], 31 janvier 1874, p. 132 ; E. C. [Ernest Chesneau], « Beaux-Arts », Revue de France, vol. 9, 28 février 1874, p. 532 (transcrits dans Berson 1996, vol. I, p. 9, 11).
• [65]
  Cf. Jane Mayo Roos, Early Impressionism and the French State (1866-1874), op. cit. à la note 9, p. 197-199.
• [66]
  N. s., « L’académie nationale des artistes français », L’Artiste, 1er février 1874, p. 95-99.
• [67]
  Armand Silvestre, « Chronique des beaux-arts. Une Nouvelle Société coopérative », L’Opinion nationale, 25 janvier 1874, p. 3.
• [68]
  N. s. [Philippe Burty], « Chronique du jour », La République française, 19 janvier 1874, p. 3.
• [69]
  F. de Gantès, « Courrier artistique. Contre-Exposition », La Semaine parisienne, 26 mars 1874, p. 30.
• [70]
  Parmi les participants à la Première exposition de la société coopérative, seuls Bracquemond, Brandon, Meyer et Auguste Ottin sont médaillés.
• [71]
  N. s., « La vente H*** », La Chronique illustrée, 17 janvier 1874, p. 2.
• [72]
  Bilan financier de l’exposition, 27 mai 1874, op. cit. à la note 7.
• [73]
  N. s., « Lettres de Paris », Le Phare de la Loire, 18 avril 1874, p. 2.
• [74]
  F. de Gantès, « Courrier artistique. Contre-Exposition », La Semaine parisienne, 26 mars 1874, p. 30.
• [75]
  N. s. [Philippe Burty], « Chronique du jour », La République française, 16 avril 1874, p. 2 ; Joseph De Nittis, Notes et souvenirs du peintre Joseph De Nittis, Paris, Librairies-imprimeries réunies, 1895, p. 237.
• [76]
  Théodore Duret, Histoire des Peintres Impressionnistes. Pissarro, Claude Monet, Sisley, Renoir, Berthe Morisot, Cézanne, Guillaumin, Paris, H. Floury, 1906, p. 17-18.
• [77]
  Lettre de E. Degas à F. Bracquemond, [Paris, 31 mars ou 6 avril 1874], in Corres. Degas, Reff éd. 2020-1, p. 188-189.
• [78]
  En 1882, Louis Debras déclare le décès de Léopold Levert (proche ami de Rouart), aux côtés de Gustave Levert, cousin de Léopold (acte de décès de Léopold Levert, 24 juillet 1882, Etat civil, Fontenay-sous-Bois).
• [79]
  Cf. Anne Distel, Les Collectionneurs des impressionnistes. Amateurs et marchands, op. cit. à la note 23, p. 39-40 ; Eugène Boudin, Lettres à Ferdinand Martin, tome 1 : 1861-1870, éd. Isolde Pludermacher, avec la collaboration de Laurent Manœuvre, Trouville-sur-Mer, 2011.
• [80]
  Dans un hommage fidèle à Martin, Rouart évoquera ce cercle soudé par des liens tant affectifs, artistiques qu’économiques (Henri Rouart, « A Monsieur le directeur du Journal des arts, Paris », Le Journal des arts, 9 octobre 1891, p. 3).
• [81]
  Dans le catalogue de la Première exposition, Béliard et Cals sont domiciliés « Chez M. Martin » au 52 rue Laffitte.
• [82]
  Lettre de L. Piette à C. Pissarro, s. d. [fin avril – début mai 1873], in Mon cher Pissarro. Lettres de Ludovic Piette à Camille Pissarro. Commentaires de Janine Bailly-Herzberg, Paris, éditions du Valhermeil, 1985, p. 86-87.
• [83]
  Dans les documents relatifs à la Société, le nom de Degas est mentionné publiquement pour la première fois en février 1874 (E. C. [Ernest Chesneau], « Beaux-Arts », op. cit. à la note 64).
• [84]
  Harvey Buchanan, « Edgar Degas and Ludovic Lepic : An Impressionist Friendship », Cleveland Studies in the History of Art, vol. 2, 1997, p. 32-121.
• [85]
  Cf. Françoise Cachin, Notice sur Le repos – Portrait de Berthe Morisot, in cat. exp. Manet, Paris, RMN, 1983, p. 315.
• [86]
  E. Degas, Portrait de Madame Théodore Gobillard (née Yves Morisot), 1869, pastel, New York, The Metropolitan Museum of Art.
• [87]
  Lettre de E. Degas à Mme Edmé Morisot, [mars 1874], in Corres. Degas, Reff éd. 2020-1, p. 189-190.
• [88]
  Lettre de Berthe Morisot à C. Pissarro, Mézy, [vers mars 1874], in Alain Mothe, « Chronologie », op. cit. à la note 21, année 1874.
• [89]
  Lettre de E. Degas à Mme Edmé Morisot, [mars 1874], op. cit. à la note 87.
• [90]
  Lettre de G. De Nittis à Adriano Cecioni, Paris, 5 avril 1874, traduite de l’italien, in Mary Pittaluga, Enrico Piceni, De Nittis, Milan, Bramante Editrice, 1963, p. 301-302. L’œuvre refusée est Conduite au Bois.
• [91]
  Lettre de E. Degas à J. Tissot, [Paris, 27 mars ou 3 avril 1874], in Corres. Degas, Reff éd. 2020-1, p. 187.
• [92]
  Dans sa lettre à Tissot, Degas écrit : « Voici Henner (élu au 2^e rang du jury !) qui veut exposer avec nous. » (Ibidem) ; cf. Richard Thomson, « Degas et Henner : comparaisons et contrastes », 48/14, La revue du musée d’Orsay, n° 24, printemps 2007, p. 6-19.
• [93]
  N. s. [Philippe Burty], « Chronique du jour », La République française, 16 avril 1874, p. 2.
• [94]
  F. de Gantès, « Courrier artistique. Contre-Exposition », op. cit. à la note 69 ; N. s., « Paris », Le Petit Journal, 3 avril 1874, p. 3 ; N. s., « Nouvelles diverses », La Petite Gironde, 4 avril 1874, p. 3 ; N. s. [Castagnary], « Nouvelles du jour », Le Siècle, 8 avril 1874, p. 2.
• [95]
  Sheron Flescher, Zacharie Astruc. Critic, Artist and Japonist, New York, Garland Publishing, 1978, p. 31-37 ; Dorothee Hansen, « Manet and Astruc. Friendship and Inspiration », in cat. exp. Manet and Astruc, Friendship and Inspiration, Brême, Kunst Halle, Madrid, CEEH, Centro de Estudio Europa Hispánica, 2021, p. 8-23.
• [96]
  Jean-Paul Bouillon, « Manet, Astruc, Bracquemond and the « Jing-Lar » : japonisme in Paris in the Latter Half of the 1860s », in cat. exp. Manet and Astruc, Friendship and Inspiration, op. cit. à la note 95, p. 80-89.
• [97]
  Anne Distel, Les Collectionneurs des impressionnistes. Amateurs et marchands, op. cit. à la note 23, p. 33-34.
• [98]
  Marc de Montifaud [Marie-Amélie Chartroule], « Exposition du boulevard des Capucines », L’Artiste, 1^er mai 1874, p. 311.
• [99]
  Astruc, Bureau, Bracquemond, Boudin, Debras, Latouche, Lepic, Morisot, De Nittis.
• [100]
  Boudin, Brandon, Colin, Debras, Lepic, Morisot et De Nittis.
• [101]
  Attendu, Boudin, Bureau, Colin, Debras, Latouche, Lepic, Lépine, De Nittis et Auguste Ottin.
• [102]
  L’exposition a un coût total de 9 272,20 francs ; la souscription des actions génère 1 816,15 francs. Le passif de la Société s’élève à 3 713 francs (argent avancé par les sociétaires) quand il ne reste en caisse que 277,99 francs ; le fonds social est fixé à 1 200 francs (Bilan financier de l’exposition, 27 mai 1874, op. cit. à la note 7).
• [103]
  Béliard, Degas, Molins, Monet, Ottin père et fils, Pissarro, Renoir, Robert, Rouart et Sisley parmi les fondateurs, ainsi que Cals, Colin, Brandon, Latouche et Bureau. Absents, Pissarro et Brandon sont excusés (Procès-verbal de l’Assemblée Générale de la Société Anonyme Coopérative des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, 17 décembre 1874, anciens papiers Pissarro, in Rewald 1986, p. 394-395).
• [104]
  Charles Bigot, « La peinture française en 1875 (Second article) », La Revue politique et littéraire, 15 mai 1875, p. 1092.
• [105]
  Acte de dissolution de la Société des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs et Lithographes, 28 avril 1875, Paris, Archives de Paris, D.31U3, 356, n° 323, 1 p.
• [106]
  Procès-verbal de l’acte de dissolution, 28 avril 1875, Archives de Paris, D32 U3 199, n° 323.