Notes

• [1]
  ‪En un trabajo sobre la pintura en ‪‪La Tempestad‪‪ y en ‪‪El jinete polaco‪‪, María de Lourdes Franco Bagnouls denominaba la obra de Prada «novela de corte policíaco» (2007: 145). En un volumen colectivo sobre «novelas policiacas», Wolfram Kroemer la emparentaba con otras de su misma década –con ‪‪La tabla de Flandes‪‪ (1990) de Arturo Pérez-Reverte y ‪‪Corazón tan blanco‪‪ (1992) de Javier Marías–, y apuntaba de ellas que « [e]l hábil empleo de elementos de la novela policiaca y de la novela negra explica […] la fascinación y la resonancia de estas tres obras» (2010: 115). Se ha llegado, incluso, a explicar la ubicación en Venecia como elemento característico de la literatura detectivesca y como ratificación del propósito de Prada de escribir una novela de ese género (Moret 1997). Es muy posible, sin embargo, que Prada tomase Venecia simple y llanamente por ser la ciudad donde se guarda el cuadro motivo de la historia. Sobre Venecia y ‪‪La Tempestad‪‪ véase Buck (2001).‪
• [2]
  ‪Las referencias a La Tempestad proceden de la edición incluida en la bibliografía de este trabajo, y se indicarán en el cuerpo del texto.‪
• [3]
  ‪Sobre el héroe decadente en la literatura francesa véanse Chardin y Ridge (1982).‪
• [4]
  ‪Afirma Soufas: «‪‪Spanish thinkers never fully accept the subject-centered cogito model. Instead, they prefer to maintain a tension between earlier traditional conceptualizations that have proposed structural models of consciousness –one’s definition of self derives from a relation to an overarching, pre-existent structure– and the concomitant epistemological orientations inherent therein‪‪» (2015: 10).‪
• [5]
  ‪Unamuno se mofaría después de la ingenuidad de Manso al parodiarlo en el personaje de Avito Carrascal en ‪‪Amor y pedagogía‪‪ (1902). Al respecto véase Garrido Ardila (2015b:‪‪ ‪‪34-58).‪
• [6]
  ‪Los cuadros cobran vida para los protagonistas de estas novelas de Prada y de Jarnés. En la segunda historia de ‪‪El profesor inútil‪‪, el protagonista posee a la modelo del cuadro y se jacta de que otros podrán contemplar la figura pintada mientras que él posee el cuerpo tangible. Alejandro repara en el parecido de Chiara con la mujer del cuadro.‪
• [7]
  ‪El narrador expresa su hastío de la profesión universitaria. Apunta que si viajó a Venecia había sido «muy modestamente becado por mi universidad» (19) antes de lamentar que «durante años […] había tenido que sufrir el despotismo del catedrático Mendoza» (20), quien era «un riguroso observante de los privilegios que concede el escalafón» (20).‪