Alice Halicka, une trajectoire artistique au prisme des identités juives de l’entre-deux-guerres

Berthe Weill, galeriste (Paris, vers 1865 – L'Isle-Adam, avril 1951)

• Par Françoise Job

L'éveil d'une critique d'art juive et le recours au « principe ethnique » dans une définition de l'« art juif »

• Par Dominique Jarrassé

Le critique d'art Waldemar-George. Les paradoxes d'un non-conformiste

• Par Yves Chèvrefils Desbiolles

Une galeriste d'avant-garde sous-estimée : Berthe Weill

• Par Marianne Le Morvan

Introduction

• Par Pascale Samuel

D

• Par Maria Stavrinaki,
• Hadrien Viraben,
• Cécile Godefroy,
• et al.

E

• Par Maria Stavrinaki,
• Hadrien Viraben,
• Cécile Godefroy,
• et al.

M

• Par Anne Lemonnier,
• Brigitte Léal,
• Germain Viatte,
• et al.

R

• Par Ariane Coulondre,
• Anne Lemonnier,
• Étienne-Alain Hubert,
• et al.

S

• Par Cécile Godefroy,
• Brigitte Léal,
• Jacqueline Gojard,
• et al.

11. À la conquête des arts

• Par Henri Minczeles,
• Yves Plasseraud
• et Suzanne Pourchier

Chapitre 2. Les fondations de l’indépendance : une galerie à soi

• Par Marianne Le Morvan

Chapitre 4. Le sacerdoce d’une marchande-mécène

• Par Marianne Le Morvan

Chapitre 9. La dernière adresse : le 27, rue Saint-Dominique

• Par Marianne Le Morvan

Notes

• Par Marianne Le Morvan

Chapitre premier. Difficile renouvellement des avant-gardes parisiennes, déception étrangère

• Par Béatrice Joyeux-Prunel

L'art de la mesure

Le Salon d'Automne (1903-1914), l'avant-garde, ses étrangers et la nation française

• Par Béatrice Joyeux-Prunel

“Pan ! Dans l’œil …” La réception critique des fauves hongrois aux Salons parisiens de 1904 a 1914

• Par Sophie Barthélémy

La mode, la nouveauté et les avant-gardes

• Par Émilie Hammen

L'influence de la culture française sur les revues munichoises de la Belle Époque

• Par Jean-Claude Gardes