Difficile de se faire une place quand on est un dessinateur africain install é en France : aux difficultés d’adaptation, s’ajoutent une féroce concurrence et le désintérêt des maisons d’édition pour des sujets sur l’Afrique. Conscient de ces obstacles, Didier Randriamanantena, surnommé Didier MadaBD, a préféré ne pas faire de la bande dessinée commerciale sa priorité. Sa carrière française se compose donc essentiellement de productions issues de contrats avec des ONG (Le secret du manguier édité par Le mouvement du nid ou Imboa par Africa e Mediterraneo) ou des projets de l’Union Européenne (The colours of the world, projet Approdi, 2006). À sa façon, ce passionné d’histoire, héritier de la longue tradition malgache en matière de 9e art démontre qu’il y a une voie en dehors de l’édition commerciale.Comment devient-on bédéiste quand on vit à Madagascar où ni la formation ni l’édition ne sont propices au développement de la BD ?
Je suis un cas exceptionnel. J’ai été très encouragé, par ma famille maternelle. Mon grand-oncle, Joseph Ramanakamonjy (1898-1982), officier de la légion d’honneur, était un peintre très connu, qui a exposé dans plusieurs pays. Ma mère, mon frère, ma sœur aînée, plusieurs de mes cousines et cousins sont doués pour le dessin, même s’ils n’en ont jamais fait une profession. Certains membres de ma famille maternelle appartenaient au groupe Therack. Pendant mon enfance et adolescence, ma mère m’a encouragé à dessiner, elle me racontait ce qu’avait fait son oncle et critiquait mes dessins et peintures, avec des yeux d’artistes…