Du « national » appliqué au cinéma
- Par Maria Tortajada
Pages 9 à 27
Citer cet article
- TORTAJADA, Maria,
- Tortajada, Maria.
- Tortajada, M.
https://doi.org/10.4000/1895.2722
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- Tortajada, M.
- Tortajada, Maria.
- TORTAJADA, Maria,
https://doi.org/10.4000/1895.2722
La parution de l’Histoire du cinéma suisse, 1966-2000, dont l’auteur est co-éditrice avec Hervé Dumont, est l’occasion de reposer la question du « cinéma national » pour la confronter à celle « d’identité ». L’ambition encyclopédique de l’ouvrage qui recense tous les longs-métrages sortis en salle pour la période donnée, impose des limites au « national », en opérant certains choix de corpus. À partir de quels critères ? D’autre part ce corpus se révèle particulièrement hétérogène dès qu’il s’agit de questions d’identité. Or dans la définition d’un cinéma national, la question de l’identité paraît incontournable. Comment intervient-elle dans le concept de « national » ? Et comment articuler ensemble « cinéma national » et « identité nationale » ? C’est bien parce que l’on fabrique l’identité du cinéma suisse, identité définie comme nationale, que se voient légitimés les critiques ou considérations sur l’identité suisse que peuvent avancer les films, comme les discours qui les entourent. Dans la mesure où le cinéma se construit par les discours, le schème fondamental de l’identité est utilisé pour permettre l’avènement d’un cinéma national, condition de possibilité d’un débat sur l’identité nationale au sein du cinéma.
The publication of L’Histoire du cinéma suisse, 1966-2000 , of which the author is co-editor with Hervé Dumont, provides the opportunity to address the question of ‘national cinema’, especially in relation to the question of ‘identity’. The encyclopaedic ambition of the project, which lists all the feature length films released in Switzerland during the period in question, imposes limitations on the notion of the ‘national’, by making certain choices about the corpus. What criteria inform these choices ? Also, this corpus appears particularly heterogeneous in terms of identity. In the definition of national cinema, the question of identity is essential. How does it influence the concept of the ‘national’ ? And how do ‘national cinema’ and ‘national identity’ interact ? It is precisely because the identity of Swiss cinema is fabricated, and defined in terms of national identity, that the criticisms or considerations regarding Swiss identity are legitimised, whether they come from the films themselves or from the discourses that surround the films. To the extent that cinema is constructed by discourse, the fundamental model of identity is used to enable the invention of a national cinema, which is the necessary condition for a debate about national identity within cinema itself.