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201. Maison, 3, rue Pierre Loti à Châtelaillon-Plage, architecte non identifié, 1969-1970IGN. La maison est un archétype de la maison bloc défini par : sa compacité que souligne le traitement du rez-de-chaussée en pierre de taille, l’escalier extérieur que prolonge une terrasse sur deux côtés, le toit à quatre pentes. Seule concession à la modernité : le poteau d’angle effilé en béton.
94. Villa « Clair accueil » pour André Werlé, Georges Félus architecte, 8, avenue des Argonautes, 1956-1957. Le plan en croix articulé sur des espaces de vie largement ouverts sur le jardin fait de cette maison un archétype de la maison de vacances, où la limite entre intérieur et extérieur s’efface au profit d’un mode de vie estival en plein air. Plan du rez-dechaussée du permis de construire. AM Saint-Georges-de-Didonne, PC n° 1238.
Cette portion de la Table de Peutinger, archétype des cartes-itinéraires, représente, avec ses routes et ses étapes, la région de Pompéi (xiie ou xiiie siècle, copie d’un original datant peut-être du iiie ou du ive siècle, fac-similé par Conradi Millieri, 1887-1888, ©Alamy).
Figure 16. Duel entre Errol Flynn et Basil Rathbone. La maîtrise totale de l’espace. Archétype de l’image-mouvement.
L’archétype du paysage suburbain australien composé de maisons individuelles (Australian bungalow) et de longs corridors commerciaux routiers (cliché G. Billard et F. Madoré). The archetype of the suburban australian landscape with single family detached housing (Australian bungalow) and long commercial road corridors.
Les parcours après la décohabitation parentale au regard des parcours depuis la naissance
Lecture : est désigné comme parcours global l’ensemble des étapes du parcours géographique depuis la naissance et comme parcours autonome l’ensemble des étapes du parcours géographique depuis le départ du domicile parental. La comparaison permet de montrer que l’expérience spatiale acquise est variée et ne peut se réduire à une localisation de départ (par exemple l’archétype du provincial montant à Paris). Ensuite, les parcours géographiques ascendants dans la hiérarchie urbaine – ce que Didier Éribon a qualifié de « fuite vers la ville » – représente moins d’un tiers des parcours géographiques recueillis et existent aussi, dans une moindre mesure, dans le parcours géographique global. Enfin, dans plus d’un cas sur dix, les étapes du parcours s’enchaînent vers des communes de moindre densité, ce qui est plus rarement le cas dans le cas des parcours qui incluent le parcours familial.
Source : enquête Mobgay (2007).
Détail du Papyrus Greenfield (British Museum) montrant le couple Geb et Nut, dans lequel le Ciel (Nut) est une déesse, et la Terre (Geb) un dieu. L’Égypte offre donc un démenti à la thèse de l’universalité de l’« archétype » de la Terre-Mère.
Selon Jung, les « femmes indigènes » se caractériseraient par un « pouvoir érotique », un « caractère instinctuel » particuliers qui en feraient un type de « personnalité-mana »… mais cette opinion relève moins de l’archétype que d’un stéréotype de carte postale coloniale.
Fréquence par année de l’emploi du mot « archétype » dans la base de données de Google Books (http://books.google.com/ngrams)
L’archétype logistico-mercatique : implantation d’une démarche de trade marketing (élaboration personnelle)
L’archétype logistico-commercial : synchronisation des cycles par remontée de l’information (élaboration personnelle)
L’archétype logistico-opérationnel : gestion des systèmes d’information aux interfaces (élaboration personnelle)
Tableau 6. Analyse de Hold-Up
D’après NOVACS, Hold-Up est l’archétype du documenteur, avec un score optimal de 18/18.
La forme archétype de nos lettres
Selon Adrian Frutiger : « Les contours des caractères de texte (les labeurs) ont subi des modifications subtiles sous l’influence des divers procédés d’impression. Mais depuis le temps des imprimeurs de la Renaissance la forme fondamentale n’a pas varié. Comme démonstration huit a de styles très différents ont été munis d’une trame tournante. Leur superposition fait ressortir une grande convergence. Le lecteur assidu a perçu des millions de fois des lettres de type classique. Le schéma des a superposés correspond à la silhouette d’une matrice que le lecteur porte dans son subconscient. Un noyau dur est figé au centre du schéma. Il a été forgé par 500 ans de typographie du livre, du journal, etc. » (Adrian Frutiger, son œuvre typographique et ses écrits, introd. Jost Hochuli, cat. exp., Villeurbanne, Maison du livre, de l’image et du son, 1994, p. 16-17)
Caractères reproduits dans : Adrian Frutiger, son œuvre typographique et ses écrits, introd. Jost Hochuli, cat. exp., Villeurbanne, Maison du livre, de l’image et du son, 1994, p. 16 ; et Heidrun Osterer et Philipp Stamm, Adrian Frutiger – caractères. L’Œuvre complète, Bâle / Boston / Berlin, Fondation Suisse Caractères et Typographie / Birkhaüser, 2008-2009, p. 410.
Le 1er janvier 2023, célébration à Lviv du 114e anniversaire de la naissance du leader nationaliste ukrainien Stepan Bandera (1909-1959). Collaborant activement avec l’Allemagne nazie, Bandera a combattu d’abord la Pologne, puis le régime soviétique. Dénoncé en URSS comme l’archétype du traître fasciste et nationaliste, il est devenu pour certains Ukrainiens le symbole de la résistance du pays. À l’heure de la guerre russo-ukrainienne, sa figure controversée reste au cœur d’enjeux mémoriels dans les deux camps.
© Pavlo Palamarchuk / Anadolu Agency via AFP
1. Venise, Italie. Cette ville, souvent considérée comme l’archétype de la ville historique, a été l’un des lieux d’expérimentation important de l’école de typo-morphologie italienne. La photo montre comment le petit édifice du centre, inséré dans un ensemble vernaculaire hybride, invente une symétrie sans doute intentionnelle.
17. Galerie 26 : Amérique du Nord, Londres
Le British Museum compte aujourd’hui dix départements patrimoniaux où sont conservés plus de 7 millions d’objets, datant de la Préhistoire à nos jours. Outre les célèbres antiquités gréco-romaines et égyptiennes, ses collections comprennent des objets provenant d’Amérique, d’Afrique, d’Asie, du Moyen-Orient et d’Europe. Son ambition universelle en fait l’archétype du musée de l’histoire et de la culture humaines.
British Museum ©The British Museum, Londres, Dist. RMN-Grand Palais / The Trustees of the British Museum
ILIOUCHINE IL-2M TYPE 3
Cette version produite en 1944 est l’archétype de la machine. Staline, inquiet de la lenteur des ateliers, menace Iliouchine de mort en 1942. Résultat : une réduction du temps de fabrication de 38 % et une productivité en hausse de 400 %. L’inscription sur le fuselage, Mstitel, signifie « Le Vengeur ».
Figure 4 – Pavage de Penrose de symétrie quinaire archétype bidimensionnel de la structure atomique des quasi-cristaux.Ce pavage est constitué de deux tuiles prototypes, des losanges d’angle aigu respectivement 72° (2π/5) et 36° (2π/10). Malgré les nombreuses figures pentagonales que contient cette figure, il n’existe aucun point qui soit centre d’un axe de rotation quinaire au sens strict. Pourtant les figures de Penrose admettent une véritable symétrie quinaire, pour le physicien, qui n’est pas une symétrie approchée ou une pseudo-symétrie.
Figure 4 – Pavage de Penrose de symétrie quinaire archétype bidimensionnel de la structure atomique des quasi-cristaux. Ce pavage est constitué de deux tuiles prototypes, des losanges d’angle aigu respectivement 72° (2π/5) et 36° (2π/10). Malgré les nombreuses figures pentagonales que contient cette figure, il n’existe aucun point qui soit centre d’un axe de rotation quinaire au sens strict. Pourtant les figures de Penrose admettent une véritable symétrie quinaire, pour le physicien, qui n’est pas une symétrie approchée ou une pseudo-symétrie.