Psychanalyse et cinéma

Pages de début

Preséntation

I. Ouverture

II. De l’aventure structuraliste à « l’émotion-cinéma »

Entretien avec Raymond Bellour

III. Captifs de l’image : cinéma et immortalité ? L’invention de Morel de Claude-Jean Bonnardot (1967)

IV. Freud et le cinéma : une séance manquée ?

V. Qu’y a-t-il derrière l’écran ?

VI. La fenêtre et l’écran : dispositif analytique et dispositif cinématographique

VII. Cinéma et psychanalyse, quel rapport ?

VIII. L’analyse filmique, une histoire de rencontre

IX. Éléments pour une anthropologie psychanalytique du cinéma

X. Clivages et fragmentation dans Rashomon et dans Mulholland Drive

XI. De la psychanalyse au cinéma : comment donner la voix aux morts du fond des images ?

XII. Miroir, écran : les ressources de la « dogmaticité » (selon Pierre Legendre)

XIII. Psychanalyse et cinéma : le vide en contrepoint

XIV. Le sang des bêtes de Georges Franju : quand la stratégie du détour donne à voir

XV. Face image de la parole et invisible à dire

XVI. L’image du vampire au cinéma et la psychanalyse

XVII. Face au trou noir de l’Histoire : Le fils de Saul

XVIII. Les morts dans l’âme

XIX. L’image sans mots, l’expérience cinématographique de Fernand Deligny : La caméra analytique de Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi

Entretien avec Marie-José Mondzain

XX. Mise en scène d’une folie dérangeante : Morgan de Karel Reisz

XXI. Filmer les psychanalystes

XXII. Autour du film Annonces de Nurith Aviv : « La voix, comme une fleur »

XXIII. À propos de Poétique du cerveau de Nurith Aviv

XXIV. Les cantatrices de l’ultime ou l’art du mourant

XXV. Visagéification et subjectivation dans Phoenix de Christian Petzold

XXVI. Le bannissement : du refoulement à la répression

Bibliographie générale

Photo

Présentation des auteurs

Pages de fin