Une partie de la critique s’est habituée à penser l’œuvre romanesque de Pascal Quignard en regard de ses fragments (aussi bien dans ses Petits Traités que dans l’ensemble des volumes de Dernier Royaume), tout en reconnaissant les déplacements incessants entre fiction et non-fiction qui les caractérisent. Au-delà de ces frontières fluctuantes entre genres, les lectrices et lecteurs de Pascal Quignard restent frappés par la façon singulière qu’a celui-ci d’inscrire dans son œuvre, plus que de représenter, le corps ou des indices de corporéité. À tel point que l’on pourrait presque dire que son dispositif d’écriture maintes fois évoqué, où parataxe et ellipse (entre autres) dominent et créent des instantanés, n’est pas sans rappeler certains dispositifs cinématographiques propres au style dit « transcendantal », pour reprendre l’expression de Paul Schrader. Celui-ci, dans son livre Transcendental Style in Film. Ozu, Bresson, Dreyer (1972), dit du style transcendantal qu’il « cherch(e) à amplifier au maximum le mystère de l’existence ; il évite toutes les interprétations conventionnelles de la réalité […] [et il] élimine (ou presque) tous les éléments qui expriment de manière littérale l’expérience humaine, privant ainsi de toute force ou pertinence les représentations conventionnelles de la réalité ».
Par des procédés stylistiques récurrents où prédomine une certaine « inexpressivité » apparente du jeu des acteurs associé à des tropes – les modèles de Bresson en sont peut-être l’exemple le plus connu, qui se trouvent « stylisés » visuellement par des plans récurrents de parties de corps telles que les pieds ou les mains –, le corps est fragmenté…