Interviews et coda…

Un petit chapitre indispensable qui mérite qu’on lui accorde quelques lignes…
Je n’ai jamais refusé d’interviews, filmées, écrites, ou par téléphone. J’étais et je continuerai à être encore un bon client.
Mais par quel hasard, les journalistes – je pense surtout aux débutants et à ceux que le jazz ne concerne que de loin – se sont-ils toujours limités à me poser, dans un ordre immuable, ces trois questions si peu originales, auxquelles je ne pouvais qu’apporter des réponses tout aussi passionnantes.
a/ Comment avez-vous découvert le jazz ?a/ Par hasardb/ Ça s’est passé comment avec Godard ?b/ Je ne l’ai vu que deux ou trois fois.
c/ C’est quoi exactement, l’improvisation ?
c/ C’est très simple : faire n’importe quoi…
Alors qu’il eut été si simple de m’interroger sur mes 101 secrets, comme l’avait si intelligemment imaginé dans une édition désormais « historique », Jean-Louis Ginibre, alors rédacteur en chef de Jazz Magazine ! En réalité, je n’ai jamais eu autant de secrets, mais il y avait là de quoi satisfaire toutes les curiosités.
C’est maintenant l’heure du bilan… J’en arrive à la coda, signe musical qui renvoie après un dernier saut, aux mesures finales…
Je vais tenter de résumer, en quelques lignes, les étapes qui m’ont amené à oser solliciter l’ambitieuse médaille du musicien le plus actif… Étapes que je dois en bonne part à ma longévité…
Être pianiste-compositeur est un titre qui appartient à quiconque ayant un jour ou l’autre approché ce si bel instrument… Écrire pour un big band de jazz ou un orchestre symphonique réduit à peine le nombre de postulants… Être producteur d’émissions de radio pendant plusieurs années, et porter la responsabilité d’un concours de piano, commence à rendre la compétition plus rude… Être enfin responsable de la musique de quelque trente films anéantit les ambitions de la plupart des candidats…