Notes

• [1]
  Par exemple dans le cahier des charges de TF1 et de M6 il est écrit que « la société veille dans ses programmes : à ne pas inciter à des pratiques ou des comportements délinquants ou inciviques ; à respecter les différentes sensibilités politiques, culturelles et religieuses du public ; à ne pas encourager les comportements discriminatoires en raison de la race, du sexe, de la religion, ou de la nationalité ; à promouvoir les valeurs d’intégration et de solidarité qui sont celles de la République ; à prendre en considération, dans la représentation à l’antenne, la diversité des origines et des cultures de la communauté nationale. »
• [2]
  Monique Dagnaud, « Médias et violence, l’état du débat », dossier in Problèmes politiques et sociaux, La Documentation Française, n° 886, mars 2003.
• [3]
  « La thèse du cinéma criminogène n’est donc pas qu’un discours de l’institution judiciaire sur un ensemble de phénomènes qu’elle prétend expliquer. Les délinquants eux-même recourent à cette interprétation pour rendre compte de leurs actes. Les aventures portées à l’écran font figures de modèles, d’exemples à imiter ». Olivier Ferrand, op. cit., tome 1 page 125.
• [4]
  Voir « Boys, Movies, and City Streets », P G. Cressey et Frederick M. Thrasher, cité page 12 dans Motion pictures and Youth : a summary, W.W. Charters dir., New York, The Mac Millan Company, 1933.
• [5]
  Jean-Matthieu Méon, L’euphémisation de la censure. Le contrôle des médias et la protection de la jeunesse : de la proscription au conseil, thèse de doctorat, université Robert-Schuman, IEP Strasbourg-III, 2003.
• [6]
  Martin Barker, A haunt of fears : the strange history of the British Horror Comics Campaign, Londres, Pluto press, 1984.
• [7]
  H. Gratiot-Alphandery, L’École des parents, 1952-1953. Cité par André Glucksmann dans son rapport « Les effets sur les jeunes des scènes de violence au cinéma et à la télévision », Haut Comité de la jeunesse, 1965.
• [8]
  Graham Murdock, « Reservoirs of dogma, an archeology of popular anxieties », in Ill Effects, Martin Barker et Julian Petley dir., Routledge, Londres, 2001.
• [9]
  « Cette seconde phase est celle où la télévision elle-même devient l’institution – interprétant » (à la place du politique). Eliseo Verón, « Les publics entre production et réception : problèmes pour une théorie de la reconnaissance », Publicos, Televisão, colloque à Cursos da Arrabida, 27-31 août 2001.
• [10]
  Monique Dagnaud, « Médias et violence, l’état du débat », art. cit.
• [11]
  Par exemple, le sondage Télé 7 jours-BVA de mars 1996 (86 % des sondés pensent que la violence à la télévision a une influence sur la violence à l’école), ou le sondage commandé par US News en 1996 : 92 % des américains accusent la télévision d’avoir un impact sur la violence, 81 % de contribuer au déclin des valeurs familiales, etc.
• [12]
  J. Condry, K. Popper, La télévision : un danger pour la démocratie, Anatolia, 1994.
• [13]
  « Rapport du CIEM » (commandé par Ségolène Royal, ministre de la Famille sous le gouvernement socialiste) remis en avril 2002. « Rapport de Blandine Kriegel », ministère de la Culture et de la communication, mission d’évaluation, d’analyse et de propositions relatives aux représentations violentes à la télévision, 2002 (commandé par Jean-Jacques Aillagon, le ministre de la Culture sous le gouvernement de droite), remis en novembre 2002 ; rapport Brisset (commandé par Dominique Perben, ministre de la Justice), remis en décembre 2002.
• [14]
  Olivier Ferrand, op. cit., p. 60 et suivantes.
• [15]
  Par exemple, les méthodes de crimes ne doivent pas être présentées dans les détails, l’utilisation des armes à feu doit être limitée, les meurtriers ne doivent pas apparaître comme des héros, etc.
• [16]
  Voir les conventions signées en 2001 avec les chaînes privées, voir la recommandation du CSA du 14 mai 2001 sur les programmes de téléréalité.
• [17]
  Jean-Matthieu Méon, L’euphémisation de la censure. Le contrôle des médias et la protection de la jeunesse : de la proscription au conseil, op. cit.
• [18]
  Monique Dagnaud, L’État et les médias, fin de partie, op. cit.
• [19]
  Cyril Lemieux, « Les journalistes : une morale d’exception », Politis, n° 19, 1992.
• [20]
  « Beaumarchais à la barre » Communication au FIPA (Festival international de programmes audiovisuels) le 21-26 janvier 2003.
• [21]
  Jean-Marie Charon, Un secret si bien violé, Le Seuil, 2000.
• [22]
  Une jeune femme avait prétendu avoir été l’objet d’une agression antisémite. Cette affaire a tenu la France en haleine pendant quelques jours jusqu’à ce que l’affabulation soit démasquée.
• [23]
  Les distanciations énonciatives, la conservation de l’initiative, la gestion des sollicitations, la relecture des interviews, l’impassibilité face aux flatteries et remontrances, le recoupement, etc. : Cyril Lemieux dresse une liste de ces règles dans Mauvaise presse, Métailié, 2000, p. 140 et suivantes.
• [24]
  Cyril Lemieux, op. cit.
• [25]
  « Dans le traitement des faits divers les journalistes se laissent souvent prendre à des commentaires sauvages, non fondés, à l’expression de leurs propres hantises, sur les banlieues, la pauvreté, les étrangers, les jeunes. » Jean-Marie Charon et al., Droit et déontologie dans l’audiovisuel, rapport CFPJ, avril 1996.
• [26]
  En mai 2005, toutefois, le CSA a engagé une procédure de sanction contre Skyrock. Jusqu’où ira-t-elle ?
• [27]
  Interview de Marcel Gauchet, Le Figaro Magazine, 6 mai 2005.
• [28]
  Alain Erhenberg, L’individu incertain, Calmann-Lévy, 1995.
• [29]
  Monique Canto-Sperber, « L’obscénité à la télévision », revue Esprit, mars-avil 2003.
• [30]
  Recommandation du 23 mai 2001.
• [31]
  Alain Touraine, Un nouveau paradigme, pour comprendre le monde aujourd’hui, Fayard, 2004.
• [32]
  Marcel Gauchet, « Essai de psychologie contemporaine, un nouvel âge de la personnalité », Le Débat, n° 99, mars-avril 1998.
• [33]
  Marcel Gauchet, op. cit.
• [34]
  Anthony Giddens, La transformation de l’intimité, sexualité, amour, érotisme dans les sociétés modernes, Rouergue, 2004.