Structuration du récit

Les structures narratives ont de tout temps été normalisées. Il n’y a rien là que de très logique : il en va de même pour une symphonie ou une sonate ; chaque forme répond à une exigence d’organisation. De la même manière, ces structures dont on parle beaucoup dans le cadre de l’écriture scénaristique permettent d’étudier les raisons pour lesquelles un récit fonctionne et là aussi il n’y a rien de surprenant : on n’écrit pas de la musique sans connaître un tant soit peu de solfège, d’harmonie et d’arrangement ou d’orchestration. Pourquoi en irait-il différemment pour l’écriture d’une fiction ? Il s’agit d’une discipline artistique et comme telle, elle comporte une bonne part de technique. On a déjà évoqué cette question en introduction, nier cette évidence et supposer que l’instinct et l’intuition suffisent amplement est un leurre. Se reposer uniquement sur la notion élastique et mal définie de « talent » relève du fantasme. À la limite pourrait-on soupçonner que ce « talent » consiste en l’ensemble de règles et manières de faire inconsciemment acquise à force de lectures, visionnages d’œuvres diverses.
Un récit véhicule de l’émotion. La structure, l’organisation par l’agencement des événements, la réponse de l’un à l’autre, permet d’ordonner ces émotions de manière à les magnifier et même plus prosaïquement à les communiquer. Une structure est tel un squelette sans lequel rien ne tient en place. Il s’agit d’une des parties les plus délicates de l’écriture. Inventer une histoire est une chose, la raconter en la tournant en récit en est une autre…