Notes

• [1]
  Nos citations renvoient en abrégé aux éditions suivantes : J (Journal) ; RNF (Rome, Naples et Florence en 1817), I (L’Italie en 1818), RNF (1826) (Rome, Naples et Florence, 1826), PDR (Promenades dans Rome).
• [2]
  « S. Jean n’est point appuyé sur la poitrine de J.-C. comme le dit M. Cochin. Ce n’est pas S. Jean, mais S. Simon ou S. Thomas qui a six doigts à la main, et il est à gauche de N.-S., au lieu que S. Jean est à droite » (note de Lalande).
• [3]
  Cf. Ph. Berthier, Stendhal et ses peintres italiens, Droz, 1977, p. 51-55.
• [4]
  Corinne ou l’Italie, S. Balayé éd., Gallimard, « Folio », 1985, p. 114-116.
• [5]
  Voyage en Italie, Club des Libraires de France, 1962, p. 195, 548.
• [6]
  Voyage en Italie, in Œuvres romanesques et voyages, éd. M. Regard, Bibl. de la Pléiade, 1969, t. II, p. 1457 et Mémoires d’Outre-Tombe, éd. J.-C. Berchet, Classiques Garnier, 1992, t. II, p. 94.
• [7]
  Corinne, p. 408-409.
• [8]
  « Il faut être accoutumé à ces voix de castrats pour les goûter. Le timbre en est aussi clair et perçant que celui des enfants de chœur, et beaucoup plus fort... (...) Leurs voix ont presque toujours quelque chose de sec et d’aigre, bien éloigné de la douceur jeune et moelleuse des voix de femmes ; mais elles sont brillantes, légères, pleines d’éclat, très fortes et très étendues » (II, p. 313). Et encore, à propos des castrats de Milan : « ... Ces sortes de voix ne me plaisent pas du tout ; à l’exception d’un ou deux, tout ce que j’ai ouï m’a paru misérable. Ce n’est pas la peine de troquer ses oreilles contre le droit de piailler de la sorte » (I, p. 95).
• [9]
  Cf. RNF, p. 18-19-20, son ironie sur le « dégoûtant charivari » des « chapons sacrés », et encore PDR, p. 703.
• [10]
  Le thème du Miserere de la Sixtine (Chateaubriand, Stendhal, Mme de Staël), Revue d’Histoire littéraire de la France, mars-avril 1972.
• [11]
  Histoire de la peinture en Italie, p. 409.
• [12]
  Cf. la réflexion de Duclos le Jeudi saint : « ... l’émotion d’une grande assemblée est si contagieuse, qu’il y a peu de gens, quel que soit leur sentiment sur le fonds de la chose, qui ne se sentent émus dans ces occasions » (p. 206).
• [13]
  Voyage en Italie, éd. cit., p. 1466.
• [14]
  Cf. au musée de Nantes le tableau de Volaire (Mémoires d’un touriste, p. 256).
• [15]
  Petite pierre lancée, on l’a vu, dans le jardin du cher de Brosses.
• [16]
  Chateaubriand déjà l’avait ainsi vécu : « Des fleurs et des fruits humides de rosée, sont moins suaves et moins frais que le paysage de Naples, sortant des ombres de la nuit. J’étais toujours surpris en arrivant au portique de me trouver au bord de la mer : car les vagues dans cet endroit faisaient à peine entendre le léger murmure d’une fontaine. En extase devant ce tableau, je m’appuyais contre une colonne ; et, sans pensée, sans désir, sans projet, je restais des heures entières à respirer un air délicieux » (Les Martyrs, in Œuvres romanesques et voyages, éd. cit., t. II, p. 175). On songe à Morand, à Naples lui aussi : « Il ne se passait rien, je n’espérais rien, je ne donnais rien, je recevais tout. Des millions d’années m’avaient attendu pour m’offrir ce cadeau suprême : une matinée sous une treille » (Venises, Gallimard, 1971, p. 27).
• [17]
  Cf. J.-P. Richard, Littérature et sensation, Seuil, 1974, p. 31 et sq.
• [18]
  In Silex, 5-6, 1978, p. 109.