Alain Robbe-Grillet a été l’un des interprètes les plus complexes et controversés de la culture contemporaine. Sa production littéraire, critique et cinématographique a été l’objet de lectures contrastées qui ont fait de l’écrivain le représentant du nouveau roman, du nouveau cinéma, du nouveau-nouveau roman et du nouveau-nouveau cinéma et, finalement, l’ont fait devenir l’un des représentants du retour à l’autobiographie. Il est temps qu’il ne soit qu’un écrivain. Robbe-Grillet est cependant un écrivain tout à fait particulier dont il est difficile d’aborder l’œuvre littéraire sans s’interroger sur ses rapports avec l’œuvre cinématographique et théorique, sans finalement relire la totalité de sa production à la lumière des textes autobiographiques ou critiques qu’il a publiés au cours de sa vie.
Face à ces problématiques, ce travail peut paraître restreint quant à ses objectifs, se limitant à un genre liminaire et à un texte spécifique. En réalité, l’hypothèse que nous soutenons est que le genre du ciné-roman se trouve au centre d’une série de questions poétiques et esthétiques qui permettent de considérer L’Immortelle comme une œuvre charnière dans la production de l’auteur. Ce rôle de texte pivot est certainement lié au travail intersémiotique qui caractérise le texte dans son ensemble, mais il est surtout déterminé par le travail de transformation de la fonction et de la forme de la narration qui s’opère dans l’œuvre de Robbe-Grillet.L’Immortelle paraît en 1963 sous la double forme de ciné-roman et de film…