Marie Goldstein

12« J’ai été déportée avec mes trois enfants et mon mari, et seule, hélas !, je suis rentrée [15] », écrit le 9 février 1946 Marie (ou Mary) Goldstein à la sous-commission des livres. Déportée le 10 mai 1944 à Auschwitz, elle en est rentrée « malade, ayant perdu la mémoire [16] ». Sa villa de Sannois en Seine-et-Oise a été entièrement pillée (elle note la participation de la compagnie des Déménageurs français réunis et d’un certain Henri Walbaum) et elle est alors domiciliée dans le 10^e arrondissement de Paris. Elle est professeur de piano, après avoir été premier prix au Conservatoire.

13Bien sûr, on lui demande d’abord de faire la liste la plus précise possible des livres qui composaient sa bibliothèque, etc., ce pour quoi elle doit employer – à ses frais, souligne-t-elle – une dactylo. Elle possédait beaucoup de partitions, portant son nom ou celui d’autres membres de sa famille : des opéras (La fille du régiment de Donizetti, Les Contes d’Hoffman d’Offenbach par exemple), toutes reliées. Mais son métier conduisait Marie Goldstein à posséder surtout des œuvres pour piano : pour piano seul, des Préludes et Fugues de Bach, des œuvres de Beethoven, de Scarlatti, de Haydn, de Mendelssohn, de Liszt, de Brahms, ou, moins connus, de Johann Konrad Kessler, Camille Chevillard, Moritz Moszkowski ou John Field ; ou encore des œuvres pour trio avec violon et violoncelle. Toutes ces partitions étaient éditées chez Eschig, Sénart ou Durand [17].

14Marie Goldstein possédait aussi des livres de littérature parmi lesquels les grands noms de la littérature classique, de Montaigne à Rousseau, de Rabelais à Molière, de Shakespeare à Cervantès, des succès du xix^e siècle (Zola, Hugo, Balzac, Anatole France, Dumas, mais aussi Maupassant ou Baudelaire) et du début du xx^e (Valéry, Rostand, Mauriac, Maurois, Carco, Cocteau, Dorgelès, Octave Aubry, Aragon, Giraudoux, Tristan Bernard, d’Annunzio, mais aussi Gerlady, Richepin, Maurice Dekobra, aujourd’hui oubliés, très célèbres à l’époque). Les grands succès anglais et américains de la fin des années 1930, La Mousson (1937), Autant en emporte le vent (1937), romans les plus recherchés sur les marchés parallèles et les plus lus durant la guerre sont présents. D’origine russe, semble-t-il, la famille Goldstein, possédait les grands classiques russes en français (Tolstoï, Dostoïevski, Gorki), mais également des volumes en langue originale, tous reliés, précise-t-elle. Cette bibliothèque comprenait aussi les livres scolaires des enfants. Enfin Marie Goldstein cite aussi les biographies de musiciens, tels Moussorgski. Cette bibliothèque contenait également « le livre des livres », la Bible.

15Aucun de ses documents n’ayant été retrouvé, elle bénéficie de l’attribution d’une soixantaine de partitions et d’une cinquantaine de volumes (littérature classique française et russe) le 13 octobre 1948 (pour un montant de 1 300 F). Elle déclare aussi le mobilier qui lui a été ravi pour un montant de 1 255 500 F [18]. Sa « grande armoire bretonne » et une aquarelle intitulée Rue de village sont finalement retrouvés en Autriche en octobre 1948 et lui sont restituées. Ses relations avec les organismes chargés des restitutions sont parfois difficiles, lorsqu’on ne veut pas lui restituer des meubles dont elle affirme qu’ils lui appartiennent [19].

Germaine Kuczynski

16Aucun courrier des organismes chargés de la restitution ne réussit à orthographier correctement le nom de ce professeur de piano et accompagnatrice, dont l’appartement a été entièrement vidé en juin 1943. Il semble qu’elle n’avait pas de piano chez elle.

17Dès avril 1945, Germaine Kuczynski dépose un dossier de demande de restitutions, mais on lui explique que les modalités d’exécution du décret chargeant l’OBIP des restitutions trouvées hors de France sont en cours de rédaction et qu’elle doit attendre [20]. En septembre 1946, elle est bénéficiaire d’une attribution de livres et de partitions, « cette attribution étant tout à fait insuffisante : manque total de musique moderne pour piano et piano et chant », regrette-t-elle [21]. De plus « toutes les partitions de Wagner m’ont été attribuées en réduction pour piano seul, ce qui est inutilisable pour moi, étant donné ma profession non seulement de professeur de musique mais aussi d’accompagnatrice [22] ». Et malgré ses demandes réitérées et plusieurs visites dans l’entrepôt de livres de la sous-commission [23], elle n’a rien pu obtenir quant à sa bibliothèque littéraire.

18Fin mai 1949, elle n’a été bénéficiaire d’aucune nouvelle mesure et ne le supporte plus : « Chaque fois que j’ai essayé d’obtenir satisfaction, j’ai reçu une réponse aussi invraisemblable, soit que l’été il n’y avait personne, soit que l’hiver il faisait trop froid […]. Je me demande […] si je pourrai jamais reconstituer ma bibliothèque [24]. » Finalement, elle est attributaire en juillet 1950 (six mois après la suppression officielle de la sous-commission) d’une centaine de livres de littérature : des auteurs classiques (Racine, Corneille, La Fontaine, Rousseau, Voltaire, Hugo, les œuvres complètes de Musset, Verlaine, ou encore – moins fréquemment présents dans les bibliothèques des spoliés – Boileau et Boccace), mais surtout des contemporains du xx^e siècle : Romains, Bloy, Gide, Guéhenno, Larbaud, Némirovsky, Schwob… [25].

19Alors qu’elle avait sans doute perdu tout espoir, ses partitions (une centaine ?) sont retrouvées en Autriche et lui sont restituées [26]. Peu de « grands auteurs » dans ces partitions, à part quelques titres de César Franck, Debussy, Ravel, Schumann pour ses sonates, fantaisies et études symphoniques, Prokofiev pour ses pièces courtes (Marches gavottes, Visions fugitives, Cartes de la vieille grand-mère), les œuvres pour enfants de Villa-Lobos. On y trouve surtout des danses et par exemple des mazurkas hongroises de Gregh, Lack, Hérard, des partitions de chansons, des pièces pour enfant apprenant le piano ou destinées à les accompagner dans leur croissance : Chanson pour bercer de Samuel-Rousseau, Berceuse et autres pièces de Petitot, Pour deux petits amis de Soubeyran, peut-être François Soubeyran, cofondateur en 1944 des Frères Jacques, des Rondes des scouts, un « Guide du concert » avec des pièces des xvii^e et xviii^e siècles, ou encore un Chant des soldats de Beaumont pour soutenir les grands frères partant à la guerre. Soit un ensemble de morceaux brefs, légers le plus souvent, destinés à accompagner la vie quotidienne, collective ou privée (la danse, l’éducation des enfants, les fiançailles ayant droit à un Menuet de Kesler-Weyler, etc.).

20Germaine Kuczynski possédait par ailleurs quelques estampes (« d’époque », et dont une qu’elle attribue à Boucher), trois petits tapis (deux d’Orient, un indochinois), un carton de tapisserie, dont on lui reproche de ne les avoir jamais fait estimer et qu’elle n’a, semble-t-il, jamais revus.

Félix Hesse

22Félix Hesse est chef d’orchestre et compositeur. S’il est mentionné dans quelques répertoires de musiciens, on ne sait que peu de choses de sa carrière. À l’Opéra Comique, il dirige en 1918 une Manon et en 1919 Le mariage aux lanternes d’Offenbach dont il donne 39 représentations [27]. À partir de la même date, il est chef d’orchestre de l’Opéra du Casino de Nice, où il dirige une œuvre de Marcel Bertrand, Plus que reine, drame lyrique en quatre actes, puis, en 1931, Le roi d’Ys, Les Contes d’Hoffman et Marouf (Le Sultan). Il est crédité au catalogue de la Bibliothèque nationale de France d’une vingtaine d’œuvres [28], dont la musique accompagnant un poème d’Albert Ménard, dit Louis Payen, librettiste et secrétaire général de la Comédie-Française : Lettre des petits enfants de France au Bon Dieu.

23Domicilié à Paris, il est spolié fin novembre 1943 de tous ses biens. Sa bibliothèque de partitions, dont il estime le préjudice à 150 000 F, comprenait des œuvres de tous les grands compositeurs, de Mozart à Beethoven et de Wagner à Brahms, Moussorgski, Saint-Saëns, Berlioz, etc., et des contemporains comme André Messager (qui fut lui aussi chef d’orchestre à l’Opéra Comique). Il possédait aussi « toutes les séries du répertoire de Choudens [29] et toutes les fantaisies d’opéra ou d’opérette [30] ». Bien que spolié sans doute de tout son mobilier, c’est pour ses seules partitions qu’il demande restitution. Mais il n’a aucune nouvelle de la sous-commission des livres pendant deux ans et ne plus disposer de ses partitions le « prive d’être engagé dans les casinos d’été […]. Privé de mon instrument de travail, la lutte pour la vie devient plus pénible de jour en jour [31] ». Son appartement est toujours occupé par des habitants illégitimes, comme ce fut le cas pour tous les spoliés évoqués dans cet article, et il est hébergé chez des amis. Toutes ses partitions portaient son cachet « Félix Hesse directeur de la musique du Casino municipal de Nice [32] ».

24C’est sans doute à cette précaution qu’il doit d’être avisé, après cinq années d’une très longue attente, que « 1 316 volumes contenant 30 000 fascicules [33] » ont été retrouvés en Autriche le 3 février 1950 et qu’il rentre en possession de ce qui avait accompagné et fait sa vie.

Paul Arma

25Il est recherché pour « activité antinazie, raison raciale et abstention au STO [34] » et ses biens sont saisis le 4 avril 1944, ce dont atteste la concierge du 77, rue de l’Ouest, précisant qu’ont été emportés « divers objets, papiers, livres, musique, documents, gravures [35] ». Il ne contacte la sous-commission des livres qu’en janvier 1947, en envoyant une liste de ses livres et partitions et précisant qu’ils ne portent pas de trace distinctive, mis à part sur quelques-uns le nom de sa femme Edmée Louin ou son propre nom sur quelques partitions [36]. Il relance le service plusieurs fois et finit par envoyer une liste manuscrite de ses livres et partitions disparus. Cette première liste laisse à voir une bibliothèque modeste, comprenant une soixantaine d’ouvrages, dont des romans de Romain Rolland, Balzac, Anatole France, Dostoïevski, Gogol, George Sand, Stendhal, Le Spleen de Paris de Baudelaire et des textes des philosophes du xviii siècle (Voltaire, Rousseau, Diderot) ou plus anciens (Montesquieu, Montaigne), ou encore allemands (Kant et Schopenhauer). La liste des partitions est plus importante et mentionne des recueils de chansons du xvii^e siècle (éditions Ballard et Le Roy), les œuvres complètes pour orgue de Bach, les œuvres pour piano ou piano et violons de Haydn, Bach, Mozart, Beethoven, Schumann, Liszt, les œuvres pour piano de Debussy, Ravel, Bartok, Schoenberg, Kodaly, Josef Hauer, Hindemith ou, plus contemporains encore, de son ami Darius Milhaud et, a contrario une collection de partitions de musique ancienne ou de la Renaissance. Sa bibliothèque comprenait aussi des partitions de poche. Il possédait des collections importantes de revues comme Mélusine ou la Revue des traditions populaires, ainsi que nombre d’ouvrages sur le folklore français et étranger, des recueils de contes populaires en toutes langues – dont le hongrois bien sûr, mais aussi le tchèque, l’allemand, l’espagnol, etc. Plus tard, il a étoffé la liste des livres de sa bibliothèque qui comprenait de nombreux romans en français, hongrois, anglais et allemand [37]. Son horizon de lectures est sensiblement plus important que ne le laissait entrevoir la première déclaration et témoigne bien des intérêts d’Arma et de sa double culture, hongroise et – récemment – française. Le couple fait également la liste du mobilier saisi, très modeste. On y apprend qu’Arma collectionnait l’art « nègre africain » ; il avait ainsi acquis une trentaine de statues, boucliers, masques, fétiches, et instruments de musique : mbichis [38], tambours, sifflet, harpe, cistre, sanza.

26Sans nouvelles de ses demandes, Arma relance régulièrement la sous-commission des livres et peut enfin bénéficier de l’attribution le 17, puis le 23 novembre 1948 de partitions et de 117 livres, notamment en hongrois ou concernant le folklore. Très tard, en 1950, lui sont restitués « deux boucliers d’art nègre » retrouvés en Allemagne [39]. Et la plupart de ses partitions, recueils de chansons populaires, livres sur la musique, livres de fiction sont retrouvés en Autriche et lui sont rendus, alors qu’il avait sans doute perdu tout espoir, les 28 avril, 15 septembre et 19 décembre 1950, là encore bien après la suppression officielle de la SCL [40]. On ne sait rien de son mobilier, parmi lesquels lui-même n’avait pas fait mention d’instruments de musique, hors les pièces africaines. Paul Arma, un musicien et compositeur sans instrument ?

Georges Beaucaire

27Georges Daniel Salomon Beaucaire fut fonctionnaire dans le corps préfectoral. Conseiller de diverses préfectures de 1885 à 1894, il devint secrétaire général du Puy-de-Dôme en 1898, des Bouches-du-Rhône en 1900 et mit fin à sa carrière dès 1905, ce qui paraît assez prématuré. Il composa parfois sous le pseudonyme de Georges Anglebel. Son domicile du 3, place Malesherbes à Paris, dans le 17^e arrondissement, est vidé par les Allemands, d’abord en octobre 1942 puis en mars 1943, ainsi que le précisent le propriétaire de l’immeuble et son avocat [41]. Le vol de ses biens est estimé à 934 000 F, puis revu à la baisse à 792 650 F. Il fournit à la sous-commission des livres un inventaire détaillé de sa bibliothèque. Domicilié un temps à Neuilly après-guerre, il s’installe ensuite à Pau.

28Tout son mobilier et ses œuvres d’art sont saisis. Il possédait un certain nombre de peintures : Marie-Antoinette dans sa prison (panneau sur bois) et Femme tenant un chat dans ses bras de Guiraud de Scevola, un Delatour (prénom non précisé) Bohémienne avec un chien au bord d’une route estimé à 2 500 F, des statues chinoises, etc., des tapisseries, son piano à queue Harmonium et sa bibliothèque, qu’il estime à 28 000 F, et ses 150 partitions à 5 450 F. Total qui, dans les listes les plus détaillées est évaluée à 106 000 F. Lors de ses échanges avec la SCL, évoquant « la barbarie d’un peuple féroce inter alles [sic] », il écrit, le 7 août 1945, à propos de la centaine de partitions qui lui ont été ravies : « Il aurait fallu y ajouter divers manuscrits de ma composition, mais ceux-là sont à jamais perdus [42]. » Ses listes témoignent d’une bibliothèque d’importance modeste, d’auteurs classiques (75 volumes reliés de Hugo, plusieurs de Zola, Voltaire, Verlaine, France, Flaubert), une place particulière étant accordée au théâtre et aux biographies de compositeurs. Il mentionne également la littérature dite pour enfants (Ségur, Fleuriot, Verne, Galland). Le compositeur a surtout voulu citer les ouvrages reliés selon les goûts de différentes époques : quelques livres anciens, dont une édition in quarto de Pope et trois volumes en « très petit format » de Shakespeare, une grande Bible dite « hollandaise », dont la date d’édition n’est pas précisée, riche de « très belles gravures », les œuvres d’Antoinette Deshoulières avec leur reliure du xvii^e siècle ; un volume de chansons provençales relié, avec des plats « façon provençale ». Un volume fut peut-être hérité de sa famille juive : une Description du Temple de Jérusalem en grand format, avec gravures et plans, dont la date n’est pas non plus précisée. Georges Beaucaire fait aussi la liste des partitions disparues : Offenbach, Auber, Bizet, Lecoq, Audran ou encore Wagner, Verdi, Mozart, etc., ainsi que des partitions de mélodies de Gounod, Massenet, Fauré, Hahn, etc., et des traités d’harmonie ou d’instrumentalisation.

29Ses relations avec les organismes chargés de la restitution semblent ne pas avoir été faciles, au point qu’une lettre de l’OBIP l’informe en 1951, alors qu’il avait déjà été bénéficiaire de plusieurs restitutions que « la Commission de contrôle chargée d’examiner vos revendications n’a pas pu statuer favorablement, les biens réclamés ne correspondant pas aux descriptions figurant sur votre inventaire de spoliation [43] ». Il s’étonne qu’une 4^e administration soit en charge des indemnisations et restitutions, à laquelle il faut à nouveau envoyer en 6 exemplaires le détail de ses pertes, expliquant qu’établir ces listes demande beaucoup de travail et de temps. Le 5 août 1946, il demande à la SCL si un piano demi-queue et un harmonium peuvent lui être attribués [44]. Il bénéficie le 14 novembre 1946 d’une attribution de 28 volumes de partitions, le plus souvent reliés, de toutes époques mais surtout des xix^e et xx^e siècles (pour une valeur de 6 300 F), plus tard de 45 autres ensembles. Le 16 décembre 1947 lui reviennent d’Allemagne quatre livres (!) : un volume des Fables de Florian, Vivre en Dieu de Paul Fort, Madame la vie, pièce de 1920 de Trébla [45], Notre batterie, 21 janvier 1916-2 mai 1917, de Pierre Arnoult, paru en 1931. C’est bien peu. Lui sont restitués aussi le 16 février 1948 un harmonium Mustel, le 9 mars 1948 quelques objets de vaisselle (pichet en étain, plats), un « petit cabinet italien en ébène incrusté d’or » et des meubles retrouvés en Allemagne : une commode Louis XVI et une panetière provençale, un tapis d’Orient le 18 mai 1948, un buffet alsacien et un verrier provençal le 22 mars 1950.

La double perte de Vladimir Jankélévitch (1903-1985)

30On évoquera enfin le cas emblématique de Vladimir Jankélévitch, révoqué de son poste d’enseignant en 1940. Professeur de philosophie morale, Jankélévitch écrit aussi des livres sur la musique et les musiciens. Réfugié à Toulouse, il écrit à son ami Louis Beauduc le 31 mars 1941 : « Je sais aussi, sans avoir osé le dire à mes parents, que l’appartement de la rue de Rennes avait été vidé par les pillards avec toute ma bibliothèque musicale et mes livres, que mes parents avaient transportés chez eux. C’est encore à mon beau-frère [le résistant Jean Cassou] qu’on en veut, mais bien sûr les pillards n’ont pas distingué. Je n’ai plus un Discours de la méthode ni un Cahier de Chopin. » Plus loin dans la même lettre à Beauduc, il ajoute, toujours modeste : « Deux petits machins de moi vont bientôt paraître à Lyon. C’est le seul côté positif de ma vie pour l’instant […]. L’un sur le Mensonge, l’autre, en édition de luxe, sur le Nocturne [46]. » Jankélévitch, Juif et résistant, a été spolié deux fois, car son appartement du quai aux Fleurs est lui-même vidé le 22 février 1944 « sans doute par la Gestapo de l’avenue Hoche [47] », ce que son gestionnaire immobilier atteste. Les dossiers qu’il envoie à la SCL sont malheureusement succincts et ne donne que peu de détails sur sa bibliothèque et celle de ses parents. Après avoir signalé la perte de ses œuvres complètes d’écrivains russes, il précise quelque peu les centres d’intérêt des 5 000 volumes de sa bibliothèque « principalement philosophique, russe, grecque et musicale ». Le 24 août 1946, il se voit attribuer 247 volumes de musique et 71 volumes de philosophie. C’est bien peu. Le philosophe a sans doute été contraint de reconstituer entièrement sa bibliothèque et ses collections de partitions, qui lui permirent dans l’après-guerre la poursuite d’une œuvre philosophique et musicologique majeure.

31***

32Qu’elles fussent modestes ou plus conséquentes, bien rares furent les bibliothèques qui échappèrent aux conséquences de la violence avec laquelle elles avaient été soustraites à leurs légitimes propriétaires, dont elles avaient façonné et éclairé l’existence. Les partitions et livres sur la musique n’ont pas échappé aux filets des organismes nazis en charge des spoliations, ni aux méandres de leurs exodes ultérieurs. Les dossiers des demandes de restitution constituent bien souvent la seule trace mémorielle, mais muette, de la spoliation. C’est dans les lettres accompagnant la demande de restitution des spoliés que des traces de leurs pratiques musicales apparaissent et que s’exprime, avec pudeur, l’intensité de leur perte dans leur vie bien difficile à reconstruire.