L’économie médiatico-publicitaire et l’hybridation des champs

13Ce sont donc ces « politiques culturelles privées » que nous avons aussi souhaité étudier à partir d’un cas précis, celui de Nulle Part Ailleurs sur Canal Plus, à l’occasion de l’invitation de l’écrivain Marie Darrieussecq.

14En effet, tant l’émission elle-même (son contenu et bon nombre de ses invités) que le livre et l’auteur en question semblent illustrer cette zone grisée du champ artistique et perturber l’organisation dualiste repérée par Pierre Bourdieu : en résumé, la structure générale du champ serait réglée par la division entre une production spécialement destinée aux marchés et, d’autre part, c’est-à-dire a contrario, une production d’œuvres « pures » destinées à l’appropriation symbolique, « selon un principe de différenciation qui n’est autre que la distance objective et subjective des entreprises de production culturelle (...) entre deux limites qui ne sont en fait jamais atteintes, la subordination totale et cynique à la demande et l’indépendance absolue à l’égard du marché et de ses exigences [18] ». Ce champ a en effet comme logique originelle l’antagonisme entre le sous-champ de la production restreinte à cycle long (car ne correspondant pas à « une demande préexistante et dans des formes préétablies [19] ») et celui de la grande production à cycle court (répondant à ces demandes et à ces formes). Le premier en fonctionnant selon le principe de l’art pour l’art tend à l’autonomisation du champ, le second, au contraire, par l’influence qu’y exercent tant le champ du pouvoir (à travers différentes formes de consécration officielle) que le champ économique (par l’art commercial) contribue à en accentuer l’hétéronomie. Or, les transformations opérées par la montée de l’économie médiatico-publicitaire et en particulier la télévision ont conduit à amender le schéma très clivé de la sociologie du champ littéraire de Bourdieu, opposant un sous-champ de la production restreinte à cycle long à celui de la grande production à cycle court. Pierre Bourdieu lui-même a repéré les effets de l’économie médiatico-publicitaire sur le processus d’autonomisation du champ artistique, frappé selon ses termes « d’involution [20] ». Néanmoins, ce clivage semble se maintenir dans les représentations, en dépit des évolutions de certaines entreprises culturelles du champ littéraire, dont celle de POL [21].

15C’est donc en fonction de cette image encore fortement répandue du champ littéraire et de la place qu’est censé y occuper son éditeur que l’invitation de Marie Darrieussecq à NPA pouvait sembler inhabituelle (même si elle n’était pas totalement surprenante, compte tenu des précédentes invitations d’écrivains dans la même émission). Mais, l’image persistante d’un monde littéraire clivé a surtout un impact sur NPA. L’invitation d’un écrivain publié par une maison d’édition considérée comme appartenant toujours au sous-champ de production restreinte prend en effet toute sa valeur dans le jeu de distinction auquel NPA se livre concuremment à d’autres émissions.

16De cette façon, NPA contribue à mettre en cause la dualité du champ littéraire tout en l’entretenant symboliquement. Le double jeu de consécration (de l’invitée – « sérieuse » – sur le terrain du divertissement et d’animateurs « divertissants » sur le terrain du « sérieux ») travaille à la fois à l’entretien et à la disparition de l’organisation du champ. De la même manière, POL a tout intérêt à entretenir sa réputation de maison d’avant-garde tout en assurant l’édition de succès commerciaux. Toutefois, l’invitation de Marie Darrieussecq et la réussite de son passage à NPA ne sont pas nécessairement généralisables. Elles supposaient la réunion d’un certain nombre de caractéristiques et de conditions qui laissent penser que pour d’autres auteurs la consécration par l’économie médiatico-publicitaire est peu envisageable ou se passerait différemment. On peut même considérer que pour certains, la consécration ne peut venir que selon les modalités les plus traditionnelles, tant ni eux-mêmes ni leurs œuvres ne sont adaptés aux exigences auxquelles Marie Darrieussecq a pu répondre.

17A priori donc, Nulle Part Ailleurs interviendrait dans cette zone hybride d’importance croissante à l’intersection du sous-champ de production restreinte et de celui de la grande production en permettant le passage de productions apparemment vouées à une consécration de cycle long, sans véritable marché dans le présent, à des succès commerciaux sur le court terme. Cet a priori s’appuie sur les caractéristiques externes de l’œuvre : un premier roman d’un auteur à profil intellectuel, normalienne et auteur d’un essai sur l’autofiction dans la revue Poétique [22], chez un éditeur réputé d’avant-garde. Néanmoins, des œuvres dotées des mêmes caractéristiques ne connaîtront pas nécessairement le même parcours, ce qui suggère un ajustement particulier de ce roman et de cet auteur à l’émission qui en a assuré la consécration.

18Une des façons de mesurer cet ajustement serait de mener une enquête sur le travail des attachés de presse. En véritable « profileurs », ils doivent s’efforcer de proposer aux producteurs d’émissions culturelles ou de talk show, en fonction de leurs attentes plus ou moins explicites, les invités (artistes, auteurs) susceptibles d’y répondre. Ils doivent donc pour ce faire travailler la présentation de leurs « poulains » (confectionner un dossier de presse, une notice biographique) afin de fournir toutes les assurances sur les capacités de ces derniers à correspondre au profil souhaité par les producteurs. Ce travail peu connu, mais décisisif puisqu’il y est au cœur du plan marketing et médiatique, se module en fonction des réputations mobilisables (celle des artistes ou auteurs comme celle des attachés de presse). Son observation apprendrait sans doute beaucoup sur les évolutions des modes de consécration.

Un auteur qui répond aux exigences de l’émission

20Entièrement construite selon un enchaînement de nombreuses séquences :

21

En soixante-dix minutes, les téléspectateurs ont un invité, des infos, des rubriques, de l’humour, du pratique et les éditoriaux des Guignols et de Karl Zéro. Tout ça a un rythme volontairement soutenu [23].

22– l’émission obligeait ses invités à suivre ce parcours et à faire la preuve de leur aptitude à répondre aux interrogations des divers animateurs, aux interpellations de Laurent Baffie, à commenter la prestation du groupe de rock invité (Gallon Drunk considéré ce soir-là de « noisy » par Marie Darrieussecq) et à dialoguer avec un invité complémentaire (pour Marie Darrieussecq, l’unique spécialiste français des requins !). On peut penser que le bagage intellectuel d’une normalienne agrégée de Lettres, enseignante à l’université de Lille, sa formation aux oraux (comme celle du grand oral de l’ENA pour les invités des émissions politiques télévisées) associés à une relative maîtrise de la culture rock ont permis à Marie Darrieussecq de satisfaire sans trop de difficultés à ces obligations.

23De plus, si son identité intellectuelle plusieurs fois rappelée lors de cette première émission comme lors de la seconde (références à la rue d’Ulm et à Hypokhâgne) offrait aux responsables de NPA la garantie d’un livre sérieux et donc d’un produit littéraire capable de faire la différence avec des émissions de chaînes concurrentes plus commerciales, Marie Darrieussecq a su aussi faire preuve de la simplicité « naturelle » et de l’humour dans la présentation de soi (acceptant par exemple que les animateurs s’affublent d’oreilles de cochon et d’un groin) qu’exige un programme qui ne saurait tomber dans l’intellectualité et le sérieux d’une émission classiquement littéraire ou culturelle. En outre, on voit bien en quoi le contenu de l’œuvre présentée ou plus exactement l’idée qui en était donnée (une femme se transformant en truie) s’ajustait parfaitement aux exigences d’une émission qui préférait les notations biographiques ou autobiographiques (Marie Darrieussecq et les cochons) aux analyses proprement littéraires (on peut par exemple s’étonner qu’aucune question n’ait été posée, au cours de l’émission, sur un lien entre Truismes à La métamorphose de Kafka).

24De même qu’un rapprochement entre une jeune femme qui se métamorphose en truie et l’auteur Darrieussecq apparaissait aussi convenu que potentiellement riche en ressorts humoristiques, les ouvrages que présenteront Philippe Delerm (« Tout le monde a éprouvé ça » déclare-t-il à propos de son roman [24] ), Virginie Despentes (auteur de Baise-moi dont la doxa biographique met en avant son ancienne qualité de prostituée ayant œuvré sur les lieux même où elle situe ses héroïnes [25] ) ou encore Amélie Nothomb, seront autant de prétextes à mettre en avant les traits saillants de leur personnalité que leur prête volontiers l’émission [26].

25Marie Darrieussecq a également su montrer son appartenance à la culture « jeune » en manifestant son intérêt pour le rock (à l’issue du concert lors de son premier passage et, lors du second, en s’exprimant comme l’un des auteurs du recueil publié par l’hebdomadaire Les Inrockuptibles et les Editions Grasset, partageant avec la revue une culture commune). Elle rendait compte ainsi de cette hybridation de la culture cultivée qui permet aux jeunes détenteurs des plus forts capitaux culturels d’intégrer parmi l’ensemble de leurs goût tant la culture la plus légitime que les produits (y compris les plus diffusés) des industries culturelles [27].

26On peut ajouter enfin que sa jeunesse (27 ans au moment de l’émission), sa féminité, ses origines provinciales et rurales autorisaient tant de sa part que de celle des animateurs de NPA des variations diverses sur le thème du jeune talent en voie de reconnaissance, renvoyant à l’émission sensée surtout servir l’artiste, et qui ainsi le sert et s’en sert, l’image valorisante d’un lieu de découverte : comme le dit Ph. Gildas : « On avait décidé de vous inviter dès la fin du mois d’août. Ça a fait l’unanimité ici. »

Nulle Part Ailleurs, une émission branchée ?

27Lancée en 1987, plus long programme quotidien en direct de toutes les chaînes françaises, l’émission emblématique de la chaîne câblée pouvait être considérée comme culturelle dans la mesure où elle s’organisait à travers l’invitation de personnalités issues principalement du champ artistique, mais aussi scientifique, médiatique et politique. La quotidienneté de l’émission et les rencontres sur le plateaux entre différents invités conduisaient logiquement les responsables de NPA à ouvrir très largement leurs invitations.

28Toutefois cette ouverture qui pouvait conduire à hésiter sur l’identité culturelle de l’émission et dérouter son public était compensée, d’une part, par des complicités manifestes avec certaines personnalités (repérées à travers tout un ensemble d’actes de connivences de la part des animateurs de l’émission et par le jeu de réinvitations plus ou moins régulières), d’autre part, par une préférence accordée aux personnalités représentatives d’une culture « jeune », « rock », etc., et enfin, par des mentions fréquentes à l’actualité culturelle et médiatique ainsi qu’à « l’esprit Canal [28] » : comme le rappellent à juste titre Erik Neveu et Annie Collovald à propos des Guignols, ce type de programme « fonctionne par la sollicitation systématique de références à la fois associée aux produits de l’audiovisuel et aux consommations culturelles des classes d’âge jeune [29] ».

29Par ailleurs, l’identité rock de NPA conduisait logiquement les responsables de l’émission à porter attention aux artistes auxquels Les Inrockuptibles ouvrent leurs pages [30] et à tenter de partager le capital symbolique de découvreurs dont dispose également cette revue spécialisée.

30La présence de Pierre Lescure (ex-producteur des Enfants du rock sur Antenne 2) à la direction de cette chaîne, les années de participation d’Antoine de Caunes [31] (collaborateur des Enfants du rock, producteur et présentateur de Rapido), la collaboration de Laurent Chalumeau (ex-journaliste de Rock et Folk) et d’anciens journalistes des Inrockuptibles, la présence d’un orchestre sur le plateau et l’invitation régulière de groupes de rock (rap, techno, etc.) pour une prestation en public, permettait d’assurer la complicité avec une partie importante de son public. Nulle part Ailleurs, ni TF1 ni Arte [32], émission emblématique de la chaîne, était sans doute un des programmes qui ont le mieux répondu aux aspirations des publics qu’Olivier Donnat qualifie de « branché [33] » (même si elle rassemblait des audiences plus étendues que les seuls membres de ce groupe, jeunes, diplômés et urbains). L’homologie entre les dispositions des « branchés [34] » et le contenu ainsi que le ton de NPA est en tout cas suffisamment forte pour laisser supposer qu’ils ont constitué le cœur de cible de l’émission [35].

Journalistes animateurs et animateurs journalistes : l’inclination à la confusion des ordres [36]

31On peut en outre penser que Philippe Gildas, importateur en France du Top 50, était prédisposé à considérer sous l’angle de la réussite commerciale la qualité d’une production artistique. Son habitus professionnel de journaliste le rendait également particulièrement sensible au travail de ses confrères et disposé à apporter sa contribution à des phénomènes médiatiques (comme le dit Marie Darrieussecq, « personne ne voulait être en reste »).

32On peut voir ici comment NPA était particulièrement liée à la personnalité de celui qui fut son animateur jusqu’à l’été 1997, Ph. Gildas, et à la complicité qu’il a su établir avec ses collaborateurs. Si les positions de l’émission et de l’animateur dans le champ médiatique ne coïncidaient pas tout à fait (Ph. Gildas ne proposant pas cette identité « rock » et jeune de NPA), l’animateur se situait dans une position intermédiaire, médiane, correspondant au projet des concepteurs de l’émission. Il était en quelque sorte, du moins symboliquement, la médiation culturelle faite homme [37]. Sa compétence, ou son incompétence relatives, son discours de semi-naïf permettaient d’offrir des produits culturels aux jeunes générations sans simultanément leur faire éprouver la culpabilité de leur ignorance.

L’ajustement du « produit littéraire »

33La relation entre la maison d’édition et l’émission de télévision est une relation d’échange qui exige du « produit » au cœur de la transaction qu’il réponde à un certain nombre de propriétés.

34En premier lieu, NPA avait besoin pour s’opposer aux émissions et aux chaînes concurrentes de proposer parmi ses invités un nombre significatif de « découvertes » c’est-à-dire à la fois des jeunes artistes et des productions qui ne semblaient pas de façon trop évidente répondre à des demandes préexistantes ni à des formes préétablies.

35L’éditeur POL était particulièrement ajusté à cette attente. Petite (ou moyenne) maison d’éditions, dont le nom est associé à des écrivains qui ont été découverts ou accueillis par Paul Ostchakowski-Laurens (George Pérec, Charles Juliet, Renaud Camus [38] ), elle est située par Pierre Bourdieu sur une position du champ littéraire, « les petites maisons d’avant-garde », proche de celle des Editions de Minuit [39]. De son côté, NPA offrait à POL une vitrine enviée, puisque le travail réalisé par les producteurs de l’émission depuis plusieurs années lui permettait d’être considéré comme un lieu de promotion relativement efficace pour des « produits artistiques » relativement difficiles. Alors que cet éditeur ne pouvait pas envisager sérieusement de proposer ce livre à Michel Drucker (qui animait une émission assez proche au même moment sur France 2), il trouvait avec NPA une émission de télévision accessible pour ce « produit » et qui lui permettait espérer le sortir du champ de production restreinte.

36De plus, les producteurs de NPA disposaient avec ce livre de garanties substantielles quant à son accessibilité. Présenter Truismes comme une « découverte » permettait à l’émission d’accroître sa réputation de « tête chercheuse ».

37En effet, avant même sa présentation en librairie, certains critiques et libraires avaient pu lire Truismes et « apprendre que plusieurs éditeurs de renom s’étaient disputés le manuscrit [40] ». La légende de Truismes – qui n’est pas sans rappeler celle de Louis-Ferdinand Céline (le premier livre d’une inconnue envoyé par la poste et que se disputent des éditeurs de renom) – sera vite connue et offrira à Marie Darrieussecq une part du capital accumulé par ces « banquiers symboliques [41] » que sont certains patrons de maison d’édition considérés comme des découvreurs. Elle permettra aux producteurs de NPA en occultant cette information à laquelle ils ne pouvaient qu’avoir également eu accès, de croire et de faire croire aussi à leurs aptitudes de « découvreurs ». Plus encore, une autre information relative aux rachats des droits d’édition par plusieurs éditeurs étrangers sera largement et rapidement diffusée [42]. Ajoutée à la précédente, elle permet aux journalistes de réunir toutes les garanties sur le succès commercial de ce livre et ce, suffisamment tôt pour lui porter un intérêt particulier. L’annonce du succès permettant ainsi, selon la logique des prophéties autocréatrices, d’offrir à Truismes les conditions de son succès.

38L’aptitude de NPA à repérer les talents littéraires de demain avant tout le monde est un argument récurrent : à propos de l’écrivain Philippe Delerm (qui cumulait un certain nombre de traits communs avec Darrieussecq, en particulier sa jeunesse relative, son statut d’auteur en voie de consécration et sa capacité à répondre aux prérequis de l’émission en se mettant au diapason de l’humour que sollicitent les animateurs [43] ), Philippe Vecchi explique que c’est le cinéaste Jean-Michel Rey qui a « trouvé le livre sublime et l’a offert à au moins une dizaine de personnes » à Canal Plus.

39C’est pourquoi, le livre de Marie Darrieussecq pouvait répondre parfaitement aux attentes de NPA à travers sa double réputation d’œuvre issue de l’avant-garde et vouée à une proche reconnaissance par un vaste public [44].

Nulle Part Ailleurs : du nouveau dans la consécration littéraire ?

40Ce qui s’est produit avec NPA semble à première vue échapper aux deux modalités identifiées de consécration artistique.

41D’un côté, Truismes ne semble pas relever des modalités propres au sous-champ de la grande production (en raison de la position dans le champ littéraire de son éditeur, de la dimension intellectuelle de l’auteur [45] dont on peut attendre une plus grande attention aux exigences de la littérature « pure [46] »). Comme le remarquait Jérôme Garcin, Marie Darrieussecq « semblait plus menacée du pilon que de la gloire [47] ». De l’autre côté, la rapidité de son succès, la contribution des médias et la dimension commerciale de sa consécration, ne correspondent pas non plus aux logiques des œuvres du sous-champ de production restreinte.

42En quelque sorte, l’interaction entre les responsables de NPA, Marie Darrieussecq et son éditeur semble avoir particulièrement favorisé le passage de cet auteur d’un domaine de productions artistiques à cycle long vers un domaine à cycle court. Peut-on alors en conclure que trente ans plus tôt NPA aurait pu permettre à La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet de devenir un « best-seller [48] » ?

43A cette question deux réponses peuvent être apportées. La première consiste à montrer que Marie Darrieussecq n’est pas Alain Robbe-Grillet, qu’elle n’occupe pas la même position dans le champ littéraire. La seconde consiste plus fondamentalement à s’interroger sur les conditions de possibilité d’une position qui serait occupée par NPA, position intermédiaire, de passage, entre les deux sous-champs du champ littéraire.

Marie Darrieussecq n’est pas Alain Robbe-Grillet

44On ne saurait en effet faire ici l’économie de l’analyse du rapport qui s’est établi entre Truismes (le contenu de l’œuvre) et les commentaires qui l’ont entouré. Comme l’ont montré les animateurs de NPA, pour leur part sous un mode plus potache que littéraire, le thème du livre pouvait autoriser un nombre infini de variations autour du cochon et favoriser la rédaction de chroniques brillantes et généralement favorables.

45Toutefois, l’activité critique ne recouvre pas l’ensemble des commentaires qui accompagnèrent la publication de ce livre. La présentation de Truismes et de son auteur pouvait servir des finalités diverses et, notamment, répondre aux intérêts propres des commentateurs. S’agissant précisément de NPA, il était indispensable à la stratégie de l’émission qu’elle puisse proposer à son public une offre culturelle à la fois novatrice et accessible [49].

46La présentation de Truismes à NPA n’est donc pas sans analogie avec l’usage par l’académie Goncourt des Champs d’honneur de Jean Rouaud ou du capital symbolique de la critique structuraliste dans la promotion du « roman international ». Dans le premier cas, l’attribution du prix Goncourt, de plus en plus contestée à mesure que se développe un soupçon sur l’indépendance des jurés vis-à-vis des grandes maisons d’édition, dut pour retrouver une forme de crédibilité choisir un auteur d’une maison située à l’avant-garde dont le livre était cependant d’une facture assez traditionnelle, « académiquement moderne [50] ». Dans le second, comme nous l’avons rappelé plus haut, des représentants « de la critique universitaire réputée d’avant-garde » ont, « en experts patentés de toutes les techniques littéraires répertoriées par l’histoire, (...) remis en service les vieilles recettes et ressorts littéraires, procédés concertés pour fabriquer un produit ‘noble’ à partir de récits qui n’innovent qu’en parodiant ou recopiant [51] ».

47De même, dans le cas de Marie Darrieussecq et sans retirer au roman des qualités reconnues par de nombreux critiques, il apparaît qu’il relève d’une catégorie de romans à thème (comme Le Parfum de Süskind ou La première gorgée de bière), qu’il reprend la problématique de la transformation déjà traitée par d’autres auteurs [52] et que son écriture, sa construction, ont été volontairement classiques [53].

48On peut penser sur ce point que les producteurs de l’émission n’ignoraient pas disposer d’un public plutôt jeune, à capital culturel relativement élevé et placé dans une situation culturelle marquée par des ruptures (plus sensibles encore chez les 25-35 que chez les 35-45 ans) vis-à-vis des générations antérieures se traduisant par des déficits de compétences sur la culture consacrée, la baisse de la lecture de livre, la place prépondérante de l’écoute musicale et surtout de la culture de l’écran. La promotion d’un livre à l’égard de ce public supposait donc à la fois qu’on lui assure la perspective de profits symboliques distinctifs (découvrir un jeune auteur et un livre surprenant), tout en le rassurant sur le faible coût d’appropriation de cette œuvre.

Les pouvoirs de consécration de Nulle Part Ailleurs

49Si, comme on vient de le voir, Truismes recèle en vérité plus d’adéquation aux formes littéraires préétablies que la réputation de son éditeur pouvait le laisser penser, le pouvoir de NPA consistant à transformer un produit artistique voué à une diffusion restreinte en produit de grande diffusion apparaît finalement moins important ou d’une autre nature.

50Pour vérifier ce point, il suffit de comparer les discours tenus par les animateurs de cette émission à propos de Marie Darrieussecq et de Stéphane Zagdanski. A première vue les positions de ces deux auteurs semblaient proches : dotés d’un fort capital culturel, jeunes, reconnus par la revue Les Inrockuptibles comme des talents de la jeune génération des écrivains français, édités par une maison ou une collection d’avant-garde, « parrainés » par des personnalités dotées d’un capital symbolique avant-gardiste (POL, Ph. Sollers).

51Pourtant, l’invitation de S. Zagdanski à NPA (comme invité secondaire) était loin de se dérouler sur le modèle de celle de Marie Darrieussecq. L’étrangeté du personnage, sa singularité étaient accentuées au cours de son passage, alors que l’auteur de Truismes était plutôt banalisée (en dehors de son capital culturel) par ses propriétés de jeune femme provinciale, simple, ayant de l’humour et aimant le rock. Au contraire Zagdanski apparaîssait de plus en plus singulier, relativement véhément (l’invitée principale, Christine Marneffe, parlera de sa colère), multipliant des références ésotériques ou du moins peu familières à une grande partie du public (Démocrite, les présocratiques, Nietzsche, Heidegger, Céline, Proust, Debord, Lolita). Ph. Gildas, dont la gentillesse et la complaisance à l’égard des personnes qu’il interrogeait est connue (et à ce titre faisait l’objet de l’ironie des Guignols), soulignera lui-même le caractère exceptionnel de son aveu de ne pas avoir aimé ce livre, de l’avoir trouvé « chiant ».

52Il apparaît donc que la personnalité et l’œuvre de Stéphane Zagdanski ne répondaient pas aux attentes de l’émission qui en conséquence le traitait avec une certaine violence. Façon de lui reprocher de ne pas jouer le jeu, moins d’ailleurs celui de l’émission (car finalement sa prestation avait un caractère relativement spectaculaire), que celui de la séduction du lectorat potentiel qu’était, entre autres, le public de NPA.

53On peut en outre se demander dans quelle mesure le personnage de S. Zagdanski, à propos duquel Gildas se plaît à rappeler avec insistance sans cependant véritablement en offrir la raison, que ses auteurs favoris sont Céline et Heidegger, n’était pas implicitement positionné comme le parangon du jeune auteur que son identité culturelle et son esprit de sérieux rendaient imperméable à la culture « jeune » et aux industries culturelles (à l’inverse de Darrieussecq et des jeunes auteurs invités à NPA).

54Dès lors, le pouvoir de NPA paraissait moins celui d’offrir un passage entre le sous-champ de production restreinte et celui de la grande production, que d’anticiper suffisamment tôt sur des réussites commerciales à venir et, ainsi, à être considérée comme un lieu de découverte pour le champ de la grande production. Il faut en effet rappeler que lors du passage de Marie Darrieussecq, le 11 septembre 1996, même si l’invitation des responsables de l’émission avait été faite antérieurement, la réputation de son livre (disputé par différentes maisons, racheté par plusieurs éditeurs étrangers) était déjà acquise. La compétence des responsables de NPA devait, de plus, leur permettre d’identifier les références avant-gardistes externes de Truismes et l’accessibilité interne (du contenu) de ce livre. Bénéficiant très tôt d’une consécration littéraire (critiques, éditeurs) et des signes d’une consécration commerciale, le livre de Marie Darrieussecq s’imposait aux différents médias culturels qu’ils soient proches de l’un ou de l’autre des pôles du champ littéraire : « C’est l’événement de la rentrée littéraire et aussi, une fois n’est pas coutume, le livre préféré des libraires. Truismes, de Marie Darrieussecq (POL), un premier roman devenu en quinze jours best-seller, a séduit un très grand nombre d’entre eux par son ton nouveau et décapant (...). Truismes réussit la double performance d’être à la fois un succès littéraire, unanimement salué par la critique, et un succès commercial [54]. » Face aux perspectives de réussite économique qui se dessinaient et à la position flatteuse que semblait devoir occuper Truismes dans le champ littéraire, les critiques ne pouvaient que difficilement adopter une attitude d’indifférence et les qualités formelles du livre, l’habileté de l’auteur à personnaliser un thème classique, les potentialités de glose et de jeux de mots sur le cochon ont fait le reste. Ce que M. Darrieussecq définit assez bien comme un effet « boule de neige [55] ».