2.1 – Les signes

6Les signes égyptiens ont plusieurs emplois possibles : ils peuvent être phonétiques, idéographiques, ou servir de déterminatifs. Il faut noter qu’un même signe peut avoir plusieurs emplois.

2.2 – Fonctionnement du système

10Un mot est typiquement écrit en utilisant des signes phonétiques + un déterminatif. Soit par exemple le mot qui se transcrit ?pd, et signifie « oiseau ». Il est écrit avec trois signes unilitaires (pour ? « aleph »), ? (pour p) et (pour d). Ces signes sont suivis d’un déterminatif, qui est ici un dessin de canard, mais qui vaut comme déterminatif générique des oiseaux.

11Le système est redondant ; un signe complexe est souvent complété par tout ou partie de sa lecture en signes unilitaires. Considérons le mot suivant : (tachou) « frontière ». On peut l’analyser ainsi . On remarquera que le bilitaire est précédé de l’écriture explicite de sa première consonne, et que le mot a plusieurs déterminatifs (selon une habitude qui tend à se développer aux époques tardives).

12Les catégories que nous avons décrites sont fort utiles d’un point de vue pédagogique, mais les frontières qui les séparent sont floues : on analyse le signe commeun idéogramme dans le mot « œil », mais comme un phonogramme dans le verbe « faire ».

13Terminons cet exposé du système en soulignant une évidence, sur laquelle nous reviendrons plus loin : un hiéroglyphe est un dessin… et malheureusement pour l’informaticien, tout dessin égyptien est un hiéroglyphe en puissance. Il en résulte que, plus que d’autres systèmes d’écriture, le système hiéroglyphique est ouvert.

3.1 – Classements antiques

15La réflexion que les scribes égyptiens eurent sur leurs écritures est surtout attestée par la virtuosité de leur pratique ; ici, comme dans la plupart des domaines, les écrits « théoriques » sont rares.

16Néanmoins nous avons quelques sources. Outre le papyrus Jumilhac, qui contient quelques remarques mythologiques concernant tel ou tel signe, les hasards de la conservation nous ont légué un papyrus tardif, provenant de Tanis, qui porte une liste de signes hiéroglyphiques, expliqués et commentés en hiératique. La liste semble être organisée partiellement selon la forme des signes en hiératique, ce qui est assez naturel, puisque c’était l’écriture « normale » pour un scribe égyptien.

3.2 – Les classements égyptologiques

17Dès le départ, les égyptologues jugèrent nécessaire d’organiser les signes ([JAN 72] et [BUD 20] p. xxvi-xxx). Champollion choisit de les grouper selon l’objet représenté et non selon leurs valeurs. Ce faisant, il suivait consciemment un modèle ancien. Les Coptes, descendants des Égyptiens anciens, avaient réalisé des dictionnaires, appelés scalae dans la tradition érudite. Ces dictionnaires étaient organisés par thèmes, en partant du plus haut (c.-à-d. Dieu pour les coptes chrétien) jusqu’au plus bas. La liste de signes de Champollion commence donc par les éléments célestes, puis les hommes, les parties du corps humain, les quadrupèdes, les oiseaux… pour finir par les éléments qu’il a du mal à classer : « plusieurs formes géométriques » et « images monstrueuses ». Comme Champollion le pressentait, ce système était bien plus ancien que l’égypte chrétienne et remontait à la période pharaonique. La découverte de l onomasticon d’Amenemopé, lexique thématique daté de 1000 avant notre ère, en a apporté la confirmation. Il convient cependant de préciser qu’onomastica et scalae constituent des listes lexicographiques et non des listes de signes. Nous n’avons pas d’attestation de ce principe pour classer des signes dans l’antiquité.

18Le classement de Champollion fut repris, et quelque peu modifié par Lepsius en 1846, cette fois-ci dans l’intention de faciliter l’usage d’une fonte hiéroglyphique. À partir de ce moment, les besoins de l’imprimerie jouèrent un rôle déterminant dans la classification des signes.

19Deux grands systèmes ont dominé le siècle, chacun associé à une fonte particulière. Le premier est celui de l’Institut français d’archéologie orientale (IFAO), mis en place vers 1907 par Chassinat, pour organiser la fonte de l’institut, qui, partant d’une base créée au XIX^e siècle pour l’Imprimerie nationale par J.-J. Dubois et J.-A. Letronne, s’était considérablement étendue. Dans cette fonte, les caractères sont simplement numérotés en continu, sans groupement thématique. Un signe nouveau prend simplement le premier numéro disponible. Cette liste est marquée par le grand nombre de signes disponibles (plus de 5000) ; son développement est intimement lié aux travaux menés par de Rougé et Chassinat, et poursuivis depuis, d’édition des textes des grands temples ptolémaïques (rappelons que l’écriture de la période ptolémaïque se caractérise par le très grand nombre de signes utilisés).

20L’autre grand système est celui mis au point pour la fonte dite Gardiner. L’égyptologue et linguiste Alan H. Gardiner est l’auteur d’une des grammaires fondamentale de l’égyptien classique. Pour les besoins de son édition, il regrettait que les fontes disponibles ne fussent pas adaptées, tant d’un point de vue typographique (les caractères étant trop grands) que d’un point de vue paléographique (leurs formes étant généralement inspirées d’exemples tardifs). Il commandita donc la réalisation d’une nouvelle fonte, dont les caractères furent dessinés par N. et N. de Garis Davies, un couple d’égyptologues et de dessinateurs de grand talent, à partir de formes trouvées dans les textes de la XVIII^e dynastie. Pour l’organisation des signes, Gardiner s’inspira du système de Lepsius. La liste des signes qu’il donne en annexe de sa grammaire est donc découpée en sections : ‘A’ : « l’homme et ses activités », ‘B’ : « la femme et ses activités »… ‘M’ : « arbres et plantes » pour finir par ‘Z’ : « traits » et ‘Aa’ : « non classés ». Le code d’un signe est constitué par sa catégorie suivie d’un numéro d’ordre.

21Le principe utilisé convient pour la plupart des signes. Néanmoins, il demande une identification de l’élément représenté par le signe. Il peut arriver que le référent d’un signe soit inconnu alors même que la valeur du signe est connue. C’est par exemple le cas du signe Aa27, signe phonétique dont la valeur est n? (nedj). Parfois même, nous savons que les Égyptiens anciens eux-mêmes ont changé d’interprétation quant au référent d’un signe.

22Dans d’autres cas, plusieurs signes anciens se sont fondus en un seul. , codé N18, provient de deux signes originellement distincts : l’un représente un pain ; l’autre une île. Le codage N18 le range dans la catégorie « ciel, terre, eau », mais il aurait aussi pu trouver sa place dans la catégorie X « pains et gâteaux ». D’autres signes sont composites, et pourraient donc se ranger dans plusieurs catégories.

23Parfois, les progrès de la science voudraient que l’on déplaçât un signe. Dans la majeure partie des cas, fort heureusement, il s’agit d’un signe de la catégorie Aa (indéterminé), dont le référent a été identifié. Néanmoins, pour des raisons pratiques, seule change la place des signes dans la présentation des listes. Leur code demeure.

3.3 – Le passage à la représentation informatique

24Le coût de l’impression de textes hiéroglyphiques au moyen de caractères en plomb était prohibitif. Ce système a cependant été employé jusqu’aux années 1990, en particulier à l’IFAO, qui disposait d’un personnel compétent et d’une fonte très riche. Il n’en restait pas moins que la publication d’un ouvrage était une affaire de longue haleine. D’ailleurs, dans beaucoup de cas, les égyptologues ont préféré dessiner leurs textes plutôt que de les faire composer.

25Les possibilités offertes par l’informatique dans le domaine de l’édition des textes ont assez tôt intéressé les égyptologues. On notera que l’un des premiers systèmes existant, Glyph, a été développé, sur gros systèmes, dès la fin des années 60, par Jan Buurman [BUU 76], astrophysicien (et égyptologue amateur). Les années 70 virent quelques tentatives, notamment celle de Michael Hainsworth [HAI 79], du CNRS, à l’aide d’un Apple II, pour imprimer le corpus des textes des pyramides.

26Vers le milieu des années 80, les égyptologues qui utilisaient l’informatique organisèrent un groupe de travail. L’un des buts de ce groupe était de développer un standard acceptable de codage des textes hiéroglyphiques, en vue de leur impression mais aussi de la constitution de corpora électroniques. Le premier rapport de ce groupe Informatique et Égyptologie, édité conjointement (et artisanalement) par l’université d’Utrecht et par la Sorbonne, garde la trace des discussions et des problématiques d’alors [GRI 85, BUU 85]. À cette première table ronde, il fut décidé de développer le standard autour de la notation utilisée par le logiciel Glyph. Ce standard porte désormais le nom de manuel de codage [BUU 88]. Publié en 1988, ce manuel a vieilli. Il n’en reste pas moins à la base de la totalité des systèmes professionnels utilisés en égyptologie.

27Michael Everson a proposé un codage ISO 10646 [EVE 99] des hiéroglyphes. Fort logiquement, il s’est appuyé sur le manuel, et surtout sur le logiciel winglyph, qui en est l’un des principaux représentants.

4.1 – Le manuel de codage

28Le manuel de codage comporte deux parties : d’une part, une série de constructions qui permettent de disposer des signes les uns relativement aux autres, et d’autre part une liste de codes pour les hiéroglyphes.

29Les signes sont codés selon leur code dans la grammaire de Gardiner. Les signes les plus fréquent admettent généralement un second code, qui est phonétique [1] Le manuel (et plus encore ses réalisations effectives) propose une extension de la liste de Gardiner, afin de permettre le codage de signes plus nombreux. La liste de Gardiner, en effet, contient 800 signes, ce qui suffit pour les textes transcrits de l’hiératique, et convient passablement pour les textes du Moyen Empire. Pour les textes plus récents, et en particulier ceux de la période ptolémaïque, c’est beaucoup trop peu. La liste est donc étendue de plusieurs milliers de codes, classés selon plus ou moins le même principe.

30En plus de ces codes, un certain nombre d’opérateurs permettent de placer les signes. Les Égyptiens pouvaient écrire horizontalement ou verticalement, et de droite à gauche ou gauche à droite. Dans une orientation donnée, mettons, en ligne et de gauche à droite, les signes étaient disposés en cadrats, de manière à remplir l’espace le plus possible. Certains signes, comme , remplissent un cadrat à eux seuls ; mais d’autres, comme, sont trop courts ou pas assez hauts. Dans ce cas, les signes se groupent en carrés. Ainsi, le mot « ciel », pt, devrait-il s’écrire , (p + t + déterminatif/idéogramme « ciel »). En fait, il s’écrit généralement .

31Le manuel permet donc de superposer des signes en les séparant par ‘ :’, et de les grouper horizontalement en les séparant par des ‘-’. Comme la priorité de ‘ :’ est supérieure à celle de ‘-’, notre groupe, composé des signes p (?), t () et du déterminatif pt (

4.2 – La proposition ISO 10646

32La première proposition de codage ISO 10646 des hiéroglyphes s’appuyait sur l’état du logiciel winglyph et de sa liste de signes en 1999. Cette proposition a été durement critiquée [SCH 99] par l’égyptologue W. Schenkel, pionnier de l’utilisation de l’informatique en égyptologie (dès 1970), et sans doute l’un de ceux qui ont le plus travaillé sur les questions du codage des hiéroglyphes [SCH 74]. Le fond de la critique est que Schenkel estime que les listes existantes, et en particulier celle de winglyph, constituent un répertoire trop partiel de l’égyptien. En particulier, ces listes ont été créées pour les besoins de l’impression de textes, et non au vu d’un inventaire à visée exhaustive des signes existants dans les sources. Le niveau de description rendu possible par ces listes est très variable. Dans certains cas, des signes ont été rajouté à la demande de l’éditeur d’un texte particulier : le rendu sera alors très proche de celui du texte d’origine. Dans d’autres cas, il faudra ruser, voire employer un signe erroné à la place du signe correct, faute de l’avoir dans la fonte. Dans d’autre cas enfin, des signes fréquents à certaines périodes n’apparaissent pas dans la liste de winglyph, ni donc dans la proposition ISO 10646.

33On peut rajouter que cette proposition incluait les symboles nécessaires au positionnement des signes selon le Manuel de Codage ; or ceux-ci se révèlent partiellement insuffisants. il est d’ailleurs probable à court terme que le manuel soit étendu ou remplacé par une DTD XML. On conçoit donc qu’il serait dommage de figer dans ISO 10646 un système appelé à disparaître à moyen terme.

34Il nous semble, en ce qui concerne ISO 10646, que la première proposition de M. Everson était trop ambitieuse. La seule partie sûre et stable concerne la liste des 800 signes de Gardiner. Pour le reste des signes, il serait souhaitable d’attendre, pour aboutir à une meilleure organisation. Cela est d’autant plus vrai que la liste étendue n’est pas vraiment utile pour beaucoup d’utilisations. La liste de Gardiner, moyennant quelques additions, couvre la plupart des besoins de l’édition de textes dont l’original est en hiératique, et elle est utilisable pour les discussions grammaticales, où il n’est pas trop grave de normaliser un peu le texte. W. Schenkel estime que scientifiquement, elle est améliorable ; néanmoins, comme elle est utilisable et bien ancrée dans les pratiques, on peut considérer qu’elle a sa place dans ISO 10646.

35Tout récemment, dans message publié le 18 juillet 2002 sur la liste de diffusion électronique Ancient Near East, C. E. Jones, bibliographe de l’Oriental Institute à Chicago, a demandé des lettres de soutien de spécialistes pour appuyer une nouvelle proposition de M. Everson, qui, après consultation d’un certain nombre de spécialistes, a effectivement limité la liste des hiéroglyphes codés à celle proposée par Gardiner.

5.1 – Un système ouvert

36Le titre ci-dessus peut sembler paradoxal dans la mesure où nous parlons d’une langue morte. Néanmoins, le hasard des découvertes, la publication de nouveaux textes, voire le réexamen des textes connus peuvent à tout moment apporter de « nouveaux » signes. Certes, tout système d’écriture est peu ou prou ouvert, comme l’atteste l’apparition de l’euro sur les claviers d’ordinateurs. Néanmoins, le système hiéroglyphique est intrinsèquement ouvert.

37Dans les textes de la pratique, les scribes ont, dès le départ, utilisé l’hiératique. Les hiéroglyphes formaient une écriture de prestige, destinée à sacraliser un texte. Cette spécialisation a permis aux hiéroglyphes de conserver leur caractère iconique ; ils étaient certes long à dessiner, mais n’étaient pas employé dans un contexte où la rapidité d’écriture était déterminante.

38Le hiéroglyphe égyptien est donc resté à la fois dessin et signe d’écriture. Dans le même temps, et très rapidement, l’art égyptien s’est « hiéroglyphisé » : les représentations que nous qualifierions de figuratives peuvent, dans une certaine mesure, s’interpréter comme de grands hiéroglyphes. Un exemple simple, mais typique, permettra de comprendre : les noms propres sont normalement terminés par le déterminatif qui représente un homme assis . Cependant, ce signe est fréquemment omis, en particulier sur les parois des tombes. En effet, le nom d’un personnage y est généralement gravé devant une représentation de celui-ci. Cette représentation fonctionne à la fois comme dessin, montrant par exemple le propriétaire de la tombe en train d’inspecter ses domaines, et comme signe d’écriture, tel un déterminatif géant. Le signe fait alors système à la fois avec d’autres dessins en participant à une scène, et avec des signes d’écritures, en occupant la place normalement dévolue à un déterminatif.

39Inversement, les hiéroglyphes deviennent des éléments de scène à part entière : les dieux tiennent par exemple fréquemment le signe qui signifie « la vie », ceci pour marquer qu’ils sont dispensateur de vie. La chose est tellement habituelle que personne ne s’en étonne. Néanmoins, nous avons ici un hiéroglyphe tout ce qu’il y a de courant qui acquiert un statut d’élément iconique de plein droit dans les scènes.

40Par ailleurs, une observation plus fine des scènes champêtres, par exemple, montre que les oiseaux y sont souvent figurés selon les canons des hiéroglyphes ; leur position, leur attitude est exactement celle du hiéroglyphe. Leurs pattes sont bien à plat, comme s’ils reposaient sur le sol, alors qu’ils sont perchés dans des fourrés de papyrus.

41Plus encore, le texte est parfois susceptible d’une double analyse : comme texte et comme dessin. Les conventions standard d’écriture voudraient par exemple que le texte « adorer Rê » fût écrit ainsi : étant le verbe « adorer », écrit au moyen d’un hiéroglyphe phonétique, d?? et d’un déterminatif, étant utilisable comme déterminatif ou comme hiéroglyphe pour écrire « Rê ». Ce texte est souvent écrit : . Les signes étant disposés de manière à former la scène même qu’ils écrivent.

42Plus tard, à la période ptolémaïque, ce genre de jeux sur l’écriture fut systématique. Souvent, on l’utilisa pour superposer au texte un second discours, non plus redondant comme dans F exemple précédent, mais complémentaire. L’idée n’était pas d’obscurcir l’écriture, mais bien plutôt de jouer sur ses capacités pour exprimer dans le même temps le plus de choses possibles. En particulier, ces jeux sont fréquents dans l’écriture des noms des dieux, l’idée étant, par le choix des signes et par leur disposition, de suggérer graphiquement une épithète ou une fonction du dieu par l’écriture de son nom. S. Sauneron, dans les prêtres de l’ancienne Égypte [SAU 88], p. 138, en propose un très bel exemple : l’écriture

43pour le nom du dieu Ptah. Chacun des signes est phonétique et , mais dans le même temps, le groupe suggère l’une des fonctions parfois assignées au dieu Ptah, qui est d’avoir séparé le ciel de la terre.

44De cette proximité entre le signe et le dessin, il ressort que les frontières entre les deux catégories sont plus que perméables : un dessin, en Égypte, n’est jamais qu’un grand hiéroglyphe (D. van der Plas et R. Vergnieux ont d’ailleurs esquissé un système pour coder l’iconographie égyptienne au moyen des codes utilisés pour coder les hiéroglyphes [PLA 93]). Normalement, un texte est écrit pour être lisible : le répertoire des signes est donc a priori fixé. Il n’en demeure pas moins que la porosité des frontières entre signe et dessin fait que les scribes et dessinateurs se réservent toujours le droit de lancer des ponts entre le dessin et le texte, de créer de nouveaux signes, voire de donner de nouvelles valeurs à des signes existants.

45Il peut tout simplement s’agir d’intégrer des nouveautés dans le système. Ainsi, l’arrivée du cheval en Égypte (vers 1700 av. J.-C.) entraîne la création d’un nouveau signe,

46Pour compliquer les choses, nous parlons d’une écriture qui a vécu sur 3000 ans. Au cours de ces trois millénaires, certains signes, originellement distincts, se sont confondus. Un même signe, inversement, a pu être décliné en plusieurs variantes, susceptibles de se spécialiser.

47Pour qui code un texte dont l’original est en hiératique, le nombre de problèmes est limité. Par contre, dès que l’on aborde les textes monumentaux, on se retrouve très rapidement confronté à des signes non disponibles dans les fontes.

5.2 – Pourquoi coder les hiéroglyphes ? Entre fac simile et standardisation

48Le codage informatique tel que le sous-tend UNICODE distingue la notion de caractère et celle de glyphe. Le premier est une unité linguistique, et le second une unité graphique, les liens entre les deux étant complexes. Cette vision est adaptée à la production de textes. Par contre, il n’est pas sûr qu’elle le soit à l’édition scientifique de textes anciens, car la distinction entre le graphique et le linguistique ne sont pas toujours nettes.

49Un des problème qui se pose à qui veut proposer un codage informatique des hiéroglyphes est la variété des motivations possibles. La question s’est déjà posée à propos de l’usage de hiéroglyphes imprimés. Ceux-ci sont utilisés pour deux usages : dans le corps d’un texte essentiellement imprimé en caractères latins, ou pour donner une édition « propre » d’un texte égyptien. Le premier usage est fréquent dans les grammaires et dans les articles scientifiques ; il n’a jamais posé le moindre problème théorique. L’usage de fontes dans des dictionnaires est déjà une autre affaire. On désire généralement disposer de graphies les plus fidèles possibles ; aussi la plupart des dictionnaires sont-ils entièrement manuscrits. À vrai dire, pour les dictionnaires, le problème était plus technique que théorique. Le coût de la composition typographique d’une part, la difficulté de disposer de tous les signes nécessaires pour composer l’ouvrage d’autre part, ont conduit la plupart des auteurs de dictionnaires égyptiens à reprographier un original manuscrit (on citera par exemple le monumental Wörterbuch der aegyptischen Sprache [ERM 63] en 13 volumes !). Le récent dictionnaire de R. Hannig [HAN 95], quant à lui, bénéficie de l’informatique; les signes manquant dans les fontes ont été simplement insérés sous forme de dessins.

50Le problème est tout autre lorsque qu’il s’agit de l’édition scientifique d’un texte. En toute rigueur, la seule solution acceptable en pareil cas est lefac simile. Dans son ouvrage Living in the Past, [MAN 94] Peter der Manuelian publie ainsi, pour chacune des stèles qu’il étudie : une photographie, un dessin au trait, et, pour faciliter la lecture, un texte en hiéroglyphes standardisés. Seule cette démarche permet de ne pas perdre d’information. La photographie est souvent difficile à lire, car tel ou tel signe peut être quasiment invisible ; le fac simile au trait comporte normalement une part d’interprétation minimale, et suffit théoriquement. Néanmoins, la publication d’une version « standardisée » du texte le rend plus accessible. D’une part, le scribe antique pouvait avoir une écriture plus ou moins soignée; d’autre part, les habitudes d’écriture d’une époque donnée peuvent déconcerter les égyptologues non spécialistes de celle-ci.

51L’informatisation permet théoriquement de produire un texte « propre », tout en gardant une souplesse suffisante pour approcher des qualités du fac simile si nécessaire. Il est a priori plus facile, si un signe manque, de le dessiner pour un logiciel de composition automatique que de faire fondre un nouveau caractère dans une fonte en plomb. Gardons néanmoins à l’esprit qu’un texte informatisé est forcément standardisé. La fidélité à l’original n’est donc pas parfaite.

52Cependant, cette standardisation a elle aussi son intérêt ; la publication récente des chapelles osiriennes du temple de Dendara [CAU 97] le prouve. Les chapelles osiriennes datent de la fin de l’époque ptolémaïque, vers 50 av. J.-C. À cette époque, le nombre de signes en usage était de l’ordre de plusieurs milliers, et le nombre de signes différents utilisés dans ces textes est d’environ 2000.

53La publication des chapelles par S. Cauville devait au départ comporter les photographies des parois, une édition en hiéroglyphes « d’imprimerie » des textes, et une traduction. La composition du texte a été effectuée en étroite collaboration avec Hans van den Berg et Jochen Hallof, l’un auteur du logiciel winglyph, et l’autre auteur des fontes utilisées par ledit logiciel. Ceux-ci ont créé des signes spécialement pour l’occasion, mais le plus intéressant est qu’ils ont proposé de réaliser un index des mots attestés dans ces textes. Un tel index n’aurait pas vu le jour si les textes n’avaient été codés selon le manuel de codage. De plus, S. Cauville a pu publier un autre ouvrage, qui recense les signes attestés à Dendera et leurs valeur [CAU 01].

54On voit là l’intérêt pratique du codage pour le scientifique. Néanmoins la question du code est loin d’être simple.

55L’éditeur d’un texte égyptien souhaite normalement donner le plus de renseignements possibles sur ce texte. Dans ces renseignements, on peut distinguer plusieurs niveaux d’interprétation. Le fac simile est relativement neutre, et ne comporte que peu d’interprétations. Un texte en hiéroglyphes standardisés est très loin d’être aussi innocent. Pour chaque signe du texte d’origine, l’éditeur a choisi tel ou tel signe dans les fontes. Il peut s’être trompé, ou avoir fait un choix malheureux.

56Le statut de ce codage est donc à mi-chemin entre le niveau graphique pur et des niveaux plus interprétatifs. Les utilisations possibles du texte codé par d’autres chercheurs seront d’autant plus variées que le codage sera proche du niveau graphique. Nous sommes ici dans une situation qui peut paraître étrange à l’informaticien, dont la tendance naturelle est plutôt de coder le fond, et de laisser à l’ordinateur le soin de produire la forme. C’est que dans notre cas, nous disposons de la forme, et nous voulons remonter au fond. Il vaut mieux donc coder la forme que le fond, car celui-ci sera le résultat final du processus, et le reflet d’une problématique donnée. De plus, la dimension éminemment graphique des hiéroglyphes est en contradiction avec la réduction qu’impose le codage. Plus encore, on peut dire que l’égyptologue ne code jamais un texte, instance abstraite d’une œuvre, mais un document matériel précis : tel ou tel papyrus, telle stèle, etc.

57Pour montrer au lecteur pourquoi il est intéressant de respecter l’aspect graphique des textes, citons Sylvie Cauville [CAU 01] :

58

Tout autant que dans la gravure elle-même, on discerne des “mains” dans le choix des hiéroglyphes, raison pour laquelle Émile Chassinat et Fr. Daumas ont tenu à ne pas normaliser les hiéroglyphes.

59De ces mains, S. Cauville tente de tirer des informations sur l’élaboration du programme décoratif de Dendera. Or les différences observées sont a priori minimes ; la valeur des signes n’en est pas affectée.

60Il reste que le codage complet de la forme devrait inclure tellement de détails qu’il est impraticable. Il faut faire des compromis. Un des problème est que les codages disponibles ne sont pas toujours cohérents [SCH 74]. Par exemple, la fonte de Gardiner propose des signes du Nouvel Empire. Pour répondre à des besoins ponctuels, certaines formes anciennes sont aussi présentes. Le signe du rouleau de papyrus sous sa forme récente, et doublée de sa forme de l’ancien Empire . On remarquera que deux codes distincts sont attribués à ces signes. D’un autre côté, la fonte Gardiner contient aussi un signe T9 doublé d’un signe T9A T9A est aussi une variante ancienne de T9, mais ici le caractère variant est marqué explicitement dans le code. Il n’y a donc pas de cohérence complète dans le codage ; il n’y en a pas non plus dans le choix des signes : certaines variantes sont ignorées, certaines sont disponibles. Cela dépend essentiellement des besoins du commanditaire de la fonte. C’était vrai pour la fonte de Gardiner, mais cela le reste pour celle de winglyph. L’auteur des fontes de winglyph est un spécialiste de l’Égypte ptolémaïque ; le répertoire de signes disponibles dans ce domaine est donc assez étendu. D’un autre côté, certains signes fréquents et nécessaires pour coder des textes plus anciens ne sont pas fournis.

61En résumé, le codage d’un texte va répondre, dans les meilleurs cas, aux préoccupations de son codeur. Il en résulte que le texte codé est variable pour un même texte d’origine, et que le codage est un processus complexe et interprétatif. Ces caractéristiques étant intrinsèques à l’objet codé lui-même, il n’y a pas de solution exhaustive disponible.

5.3 – Le codage dans tksesh

62Nous développons un environnement coopératif pour le philologue, en particulier l’égyptologue, articulé autour d’une base de données de textes hiéroglyphiques. Le problème du codage et de l’extension des fontes s’est donc posé à nous. Nous avons finalement décidé de ne pas utiliser de fontes. Les formes graphiques des signes sont entrées dans la base de données, chacune a un code unique qui dépend simplement des conditions de son entrée et de son auteur. Ces glyphes sont éventuellement mis en correspondance avec des codes officiels quand ils existent. En distinguant le document d’origine, ses codages possibles par un ou plusieurs utilisateurs, le signe sur le texte d’origine, ce que le codeur en a vu, ce qu’il en a compris… nous tentons de distinguer assez de niveaux pour éviter qu’un codage trop strict n’empêche la représentation d’un phénomène scientifiquement intéressant, tout en conservant la possibilité d’effectuer des recherches dans la base sans être trop pénalisé par sa variété, à travers des informations ajoutées dans la base de donnée à propos des signes.