Dargaud-Lombard

35 En 1946, Raymond Leblanc fonde à Bruxelles les Éditions du Lombard, une maison d’édition de bande dessinée qui publie l’hebdomadaire Tintin, qui sera diffusé en France deux ans plus tard par l’éditeur Georges Dargaud. Les Éditions du Lombard se lancent dans l’édition d’albums de bande dessinée dont les premiers héros sont Blake et Mortimer (J.P. Jacobs) et Corentin (P. Cuvelier). En 1954, Raymond Leblanc crée Publiart, une agence de publicité spécialisée dans la communication utilisant les héros de bandes dessinées, puis en 1961, les studios Belvision, qui réalisent des longs métrages animés (Astérix le Gaulois, Astérix et Cléopâtre, Daisy Town, etc.) et des films de Tintin.

36 En 1986, les Éditions du Lombard sont cédées à la société française Dargaud, une filiale du groupe français Média Participations. En janvier 1998, les Éditions du Lombard absorbent la société anonyme Dargaud Benelux (créée en 1975 pour assurer la diffusion commerciale en Belgique, aux Pays-Bas et au Grand-Duché de Luxembourg des albums de bande dessinée publiés par la société française Dargaud) et les Éditions Blake et Mortimer. Elle change alors sa dénomination en EDL-B&M. Trois ans plus tard, EDL-B&M absorbe MDS Benelux, société de diffusion et distribution de bandes dessinées, et devient Dargaud-Lombard. Après le décès d’E.P. Jacobs, les Éditions Blake et Mortimer (Studio E.P. Jacobs) sont rachetées par Dargaud, qui a relancé la création de nouveaux albums et le développement de la marque. Les Éditions Lucky Comics, créées par Lucky Productions et Dargaud, sont dédiées à l'exploitation des droits attachés à la série Lucky Luke et aux personnages dérivés comme Rantanplan, les Dalton et Kid Lucky. Enfin, en mai 2008, la société anonyme Dargaud-Lombard absorbe la société anonyme Boule et Bill International.

37 Dargaud-Lombard est une filiale à 100 % de la société française Dargaud, elle-même filiale à 98,52 % de Media Participations. Créé en 1985 par Rémy Montagne, attaché à la défense des valeurs catholiques traditionnalistes, le groupe Média Participations s’est développé principalement dans le domaine de la bande dessinée avec le rachat en 1986 de l’éditeur belge Le Lombard, en 1988 de l’éditeur français Dargaud et en 2004 de l’éditeur belge Dupuis (dont les origines remontent à 1898). Le groupe soutient sa croissance grâce à la création éditoriale interne dans la bande dessinée, la presse magazine, les livres pour enfants, pour la jeunesse et de loisirs, grâce à l’acquisition de fonds éditoriaux et de catalogues et à des activités complémentaires. Le groupe maîtrise sa diffusion et sa distribution en France, en Belgique et en Suisse. Il promeut les créations de ses auteurs, journalistes et éditeurs aussi bien par les supports traditionnels que par les nouveaux médias. La société de tête du groupe, Média Participations, compte parmi ses actionnaires le groupe français Axa. L’ensemble des filiales du groupe (à l’exception de la société française Soffia MP) dépend de Média Participations Paris (filiale du groupe à 73,9 %, en association avec les groupes français Michelin et belge Unibra).

38 La société française Dargaud possède deux filiales dont le siège est établi à Bruxelles, Dargaud-Lombard (et sa filiale Studio Boule&Bill, également à Bruxelles, que nous examinerons ci-après dans les éditeurs de petite envergure), et Studio E. P Jacobs, et une filiale indirecte, Belvision (producteur historique d’animation).

39 Dargaud-Lombard publie de la bande dessinée d’humour, d’action, d’émotion, de suspens, fantastique, etc., en français pour tout public. Cette société anonyme développe de manière autonome sa politique éditoriale, son catalogue et sa stratégie de communication. Ses principales collections sont : Aventure (séries parues auparavant dans le Journal de Tintin : Bob Morane, Thorgal, Ric Hochet, Michel Vaillant, Vasco , etc.), Signé (one-shots d’auteurs jugés prestigieux : Van Hamme, Dany, Hermann, Derib, Cosey, etc.), Troisième Vague (histoires d’espionnage, de suspens, pour les 15 à 35 ans : Alpha, IRS, VLAD, etc.), Troisième Degré (collection dédiée à l’humour : Mister President, Odilon Verjus, etc.), Portail (collection créée en 2006 et proposant des récits de science-fiction d'une nouvelle génération) et Polyptyque (collection aux genres variés dont la particularité est d'annoncer, dès le premier tome, le nombre de tomes prévus à la conclusion de l'histoire entamée).

40 Depuis le 1^er janvier 2010, Dargaud-Lombard ne publie plus que la partie francophone du fonds Kana (édition de BD japonaises ou mangas, qui représentent un tiers des ventes de BD du groupe), la partie néerlandophone ayant été rachetée par Ballon (cf. infra).

41 Les différents produits et personnages de Dargaud-Lombard sont exploités en produits dérivés (gadgets, séries télévisées, films, dessins animés, figurines, jeux vidéo, etc.) par des filiales spécialisées du groupe (Dargaud Media, Ellipsanime Productions, Storimages, Belvision, Dreamwall, VF Films Production, Citel Video, Kana Home Video, Anuman Interactive, etc.).

42 Dargaud-Lombard occupait 42 personnes en 2009 ; son chiffre d’affaires était de 44 552 251 euros, en recul de 14,85 % par rapport à 2008 et son bénéfice s’élevait à 2 507 737 euros (5 460 387 euros en 2008). Le chiffre d’affaires de Studio E. P Jacobs est constitué des droits d’auteur générés par la vente des albums et la vente de droits dérivés de la série Blake et Mortimer, série éditée par Dargaud-Lombard. Il s’élevait à 644 548 euros pour l’année 2009 (594 280 euros en 2008) et le bénéfice était de 105 829 euros (83 717 euros en 2008).

43 Le groupe Média Participations a une structure commerciale indépendante, avec deux équipes en interne pour la vente des livres d’une part et des bandes dessinées d’autre part sur les marchés français, belge et suisse, ainsi que trois centres de distribution pour les ouvrages du groupe en France (sauf Dupuis), en Suisse et en Belgique.

44 Depuis le 1^er janvier 2010, la diffusion pour tous les marchés francophones est assurée par Mediadiff, une nouvelle structure résultant de la fusion des équipes de DDL Diffusion et Diffea. Quant à la distribution, elle est assurée par MDS Benelux, Dupuis Logistics Services (DLS) et la Société de Distribution du Livre Caravelle  [20]. Sur les marchés néerlandophones, DLS s’occupe de la distribution et Ballon Media de la diffusion.

Uitgeverij Lannoo

45 La maison d’édition et imprimerie Lannoo est créée en 1909 par Joris Lannoo à Tielt. En 1959, l’entreprise familiale prend le statut de société anonyme et en 1992, l’entreprise est scindée en deux sociétés anonymes juridiquement indépendantes, Uitgeverij Lannoo (maison d’édition) et Drukkerij Lannoo (imprimerie). La famille Lannoo reste actionnaire de Uitgeverij Lannoo, directement et par l’intermédiaire de la société Plantin & Moretus (64 %).

46 Uitgeverij Lannoo publie, en néerlandais, des livres tout public dans des domaines divers (histoire, actualité, cuisine, famille et éducation, biographie, santé, psychologie, décoration d’intérieur, art, architecture, photographie, management, informatique, poésie, littérature, voyage, spiritualité, sciences, jardinage, etc.). Dans le domaine des livres pour la jeunesse, elle publie des livres cartonnés pour les tout-petits, des livres illustrés pour les enfants un peu plus grands, des livres pour les « premiers lecteurs », des livres audio avec CD, des livres de non-fiction, des romans, etc. (Vos en Haas, Verjaardag met taart, Feest in de boom, Bloeddroom, etc.),

47 Au fil du temps, la maison d’édition se restructure et diversifie ses activités. Le nouveau département Studio Lannoo est chargé du graphisme des livres et produits de papeterie et des produits de merchandising (issus du département Lannoo Graphics). Durant les années 1990, Uitgeverij Lannoo fonde à Bruxelles les Éditions Racine qui éditent des livres d’art et de la littérature en langue française, ainsi que la maison d’édition Touring Lannoo, en partenariat avec Touring Club, qui publie des ouvrages liés au tourisme en néerlandais et en français pour les membres du Touring Club.

48 Uitgeverij Lannoo est également présent aux Pays-Bas, au travers d’une filiale, Uitgeverij Terra, devenue Terra Lanno BV, importante maison d’édition néerlandaise acquise en 1999. Terra Lannoo BV est chargée de la distribution des publications d’Uitgeverij Lannoo, Michelin et Betaplus aux Pays-Bas.

49 En 2002, le groupe Lannoo absorbe ASdu International NV, société spécialisée dans les manuels informatiques et de management et crée, un an plus tard, un département pour l’édition de livres scientifiques à caractère académique et professionnel à Heverlee, Lannoo Campus. Durant les années 2000, le groupe renforce sa position en Europe ; il ouvre une agence Lannoo Graphics en Angleterre et en France et signe un accord de partenariat avec Michelin pour la vente et la distribution dans le Benelux des ouvrages touristiques des Éditions Touring Lannoo et la publication d’une version néerlandaise des Guides Verts. Enfin, fin janvier 2010, Uitgeverij Lannoo signe avec PCM Uitgevers le rachat du fonds Meulenhoff et des maisons d’édition De Boekerij (fiction populaire), De Unieboek (Twlilight, etc.), Het Spectrum (non-fiction). Le groupe renforce ainsi sa position sur le marché hollandais, édite à nouveau de la fiction et double ses activités.

50 Uitgeverij Lannoo a introduit sept demandes de subsides auprès du Vlaams Fonds voor de Letteren pour la publication de livres pour la jeunesse en 2009 ; deux projets ont été retenus (pour 4 500 euros) : Mannetje Koek schrijft een boek et Tommie en de torenhoge.

51 En 2009, la société Uitgeverij Lannoo employait 112 personnes et a enregistré un chiffre d’affaires de 43 373747 euros (en augmentation de 5,34 % par rapport à 2008) dont 31 000 000 euros dans le département Studio Lannoo et 10 300 000 euros dans le département Lannoo Graphics. La société a réalisé un bénéfice de 1 036 909 euros, alors qu’il s’élevait à 1 318 669 euros en 2008.

52 Le stockage et la distribution des produits de Lannoo Uitgeverij et de plusieurs de ses filiales sont assurés par le centre de distribution Distrimedia, filiale d’Uitgeverij Lanoo fondée fin 1994.

Les Éditions Dupuis

53 La création de la maison Dupuis remonte à 1898, à l’époque une imprimerie à Charleroi. Les activités d’édition débutent en 1922. Un journal destiné à la jeunesse, le magazine Spirou, est créé en 1938. C’est dans ce magazine que paraîtront plus tard Gaston Lagaffe, Lucky Luke, Tif et Tondu, Les Schtroumpfs, Boule et Bill, Gil Jourdan, Buck Danny, etc. Le premier album de bande dessinée, Bibor et Tribar de Rob-Vel est publié en 1940.

54 En octobre 1984, les Éditions Dupuis sont achetées aux membres de la famille Dupuis-Matthews par les groupes français Hachette et belge Groupe Bruxelles Lambert. Deux années plus tard, le Groupe Bruxelles Lambert et Hachette fondent la société anonyme Caredit, renommée Éditions Dupuis un mois après sa création, au terme d’une restructuration de l’ensemble des activités du sous-groupe Dupuis autour d’une société holding, Groupe Jean Dupuis.

55 En 2004, la société Éditions Dupuis devient filiale à 100 % du groupe français Média Participations. Son siège est établi à Marcinelle. Elle dispose elle-même d’une filiale, Dupuis Logistics Services, et d’une filiale commune avec la RTBF, Dreamwall, également à Marcinelle. Les Éditions Dupuis ont par ailleurs une participation de 20 % dans la société Ballon Media (semi-major que nous présenterons ultérieurement), en association avec la famille Moortgat via la société 4D et l’administrateur délégué de la société, Alexis Dragonetti.

56 Les Éditions Dupuis publient de la bande dessinée tout public, en français, basée sur l’humour avec une tradition d’aventures humoristiques et de gags. Son catalogue comprend plusieurs collections : une collection d’ouvrages tout public (Gaston, Les Schtroumpfs, Boule et Bill, Spirou, Cédric, Les Tuniques bleues, etc.), Aire Libre (bandes dessinées romancées pour adultes et adolescents comme Fanchon, Lova, etc.), les Intégrales Dupuis (réédition de plusieurs titres déjà parus accompagnés d’un dossier historique ou graphique) et Pucerons (bande dessinée sans texte pour les enfants à partir de deux ans et demi : Hugo, Lulu, Petit poilu, etc.). Les Éditions Dupuis intègrent les métiers de l’édition, de l’animation et des droits dérivés en vue d’assurer l’exploitation de leurs univers. Ces dernières années, une activité de vente directe aux consommateurs, avec diverses formules de clubs s’adressant aux enfants (en Belgique, en France, en Suisse, aux Pays-Bas et en Allemagne), a été développée. Enfin, depuis 2009, une cellule Corporate propose aux entreprises la création de livres et d’objets sur mesure.

57 En 2009, les Éditions Dupuis occupaient 77 personnes, en recul de 25 % par rapport à 2008. Le chiffre d’affaires était de 40 223 559 euros, en recul de 19 % par rapport à 2008 et l’entreprise enregistrait une perte de 438 695 euros, contre un bénéfice de 964 986 euros en 2008.

58 La diffusion de leurs publications vers les marchés francophones est assurée par Mediadiff et la distribution par MDS Benelux, Dupuis Logistics Services (DLS) et la SDL Caravelle. Sur les marchés néerlandophones, DLS est chargé de la distribution, et Ballon Media de la diffusion.

Les Éditions Casterman

59 La fondation de la maison Casterman remonte à 1776, au départ d’une activité de librairie-reliure à Tournai, étendue à l’édition et à l’imprimerie. Au XIX^e siècle, Casterman développe un catalogue largement dédié aux publications religieuses ou édifiantes et aux ouvrages à destination de la jeunesse. En 1856, la maison d’édition crée une filiale à Paris. Devenue société anonyme en 1907, Casterman prend le relais des Éditions du Petit Vingtième  [21] en 1934 et publie en albums des aventures de Tintin avec le quatrième épisode de la série, les Cigares du pharaon. Casterman produit peu de nouveaux titres par an et s’appuie presque totalement sur la production d’Hergé, avec qui la société a un contrat d’exclusivité pour l’édition en albums. À partir de 1975, d’autres auteurs et dessinateurs font leur entrée chez Casterman. La création de la revue (À Suivre) en 1978 permet à cet éditeur de se renouveler et de se tourner davantage vers la France. Cela correspond à un changement de cap de Casterman qui décide alors de se lancer dans la bande dessinée pour adultes en proposant les premiers albums de Corto Maltese réalisés par Hugo Pratt.

60 En 1999, la société est scindée en deux : Casterman Édition et Casterman Imprimerie. Le département édition est cédé à l’éditeur français Flammarion, lui-même racheté en 2000 par le groupe italien de presse et d’édition Rizzoli, devenu RCS Media Group en 2003. Quant à Casterman Imprimerie, déclarée en faillite en juin 2002, elle est reprise par le groupe Evadix et rebaptisée Casterman Printing.

61 La sa Éditions Casterman, dont le siège a quitté Tournai pour Bruxelles en février 2001, est aujourd’hui une filiale à 99,94 % de la société française Flammarion. Elle se consacre à la publication en français et en néerlandais de bandes dessinées (albums Tintin, Tardi, Hugo Pratt, Geluck, Schuiten et Peeters, label Sakka dédié au manga) et de livres à destination des jeunes jusqu’à 18 ans (Martine, Ernest et Célestine, Cherub, Direlire, etc.). Sa politique de production est limitée et volontairement sélective avec moins de 100 nouveautés par an.

62 Le chiffre d’affaires pour l’année 2009 s’élève à 38 378 884 euros, contre 35 654 792 euros en 2008, soit une progression de 7,64 %. L’exercice se clôture par un bénéfice de 638 498 euros, contre 527 182 euros en 2008, soit une progression de 21,12 %. La société employait 41 personnes fin 2009.

63 Les albums des Éditions Casterman sont diffusés par Flammarion et distribués par Union Distribution et la SDL Caravelle. Ils sont imprimés chez Casterman Printing appartenant au groupe Evadix depuis décembre 2002.

WPG Uitgeverij België

64 La sa WPG Uitgevers België (anciennement Standaard Uitgeverij) a été achetée en janvier 2010 par le groupe néerlandais WPG, après un passage à la société néerlandaise De Persgroep. Standaard Uitgeverij était issue de la restructuration de la société anonyme De Standaard en faillite en 1976 et dont les activités de presse, de librairie et d’édition étaient scindées. Standaard Uitgeverij importait et distribuait en Flandre les ouvrages de plusieurs maisons d’éditions néerlandaises. En 1998, Standaard Uitgeverij avait absorbé les Éditions Manteau, qui publiait notamment de la littérature pour la jeunesse. En 2001, Standaard Uitgeverij revendait ses activités éducatives à la sa Groupe De Boeck. En 2003, elle créait le fonds littéraire Meulenhoff/Manteau, repris par Lannoo en janvier 2010.

65 La sa WPG Uitgevers België publie des bandes dessinées (Suske en Wiske, De Rode Ridder, Kiekeboe, etc.) et des livres pour la jeunesse (Het Laatste Millenium, etc.).

66 Basée à Anvers, Standaard Uitgeverij employait 83 équivalents temps-plein en 2009. Son chiffre d’affaires était de 31 009 803 euros et son bénéfice de 2 319 817 euros pour cette même année (contre respectivement 32 633 755 euros et 2 934 869 euros en 2008). Elle assurait elle-même sa diffusion, tandis que sa distribution était confiée à la société néerlandaise Centraal Boekhuis Vlaanderen, très active en Flandre (distribution aux librairies telles que Standaard Boekhandel, FNAC, Club et Colibro). Après son rachat par WPG Uitgevers, les contrats de diffusion et de distribution ont été réorganisés.

Zuidnederlandse Uitgeverij

67 Zuidnederlandse Uitgeverij est une société anonyme créée en 1951 par la famille d’imprimeurs Govaerts. En 1956, l’affaire est reprise par Joris Schaltin, responsable des publications éducatives chez Standaard Uitgeverij, qui lui donne son nom actuel.

68 Basée à Aartselaar, cette maison d’édition familiale publie, en néerlandais, des livres pour la jeunesse (Allereerste verhalen, Ik lees al goed, Juweelelfjes, Vicky is verliefd !, etc.), de tourisme, de jardinage, de cuisine, des livres sur la maison et les hobbies, etc. Elle publie également des livres pour la jeunesse en français sous le label Chantecler (Corentin, Broum broum au travail !, Il était une fois, etc.).

69 Son actionnaire principal (99,74 %) est la société anonyme Guna’s (famille Schaltin) et elle détient 99,99 % de la librairie Standaard Boekhandel, 100 % de la maison d’édition néerlandaise Centrale Uitgeverij, 99,93 % de la maison d’édition française Chantecler, 25,5 % de la librairie en ligne Azur (le solde appartenant à la sa Standaard Boekhandel) et 30 % de la société néelandaise Boekenvoordeel Holding BV.

70 En 2008, la société, employant 65 personnes, a réalisé un chiffre d’affaires de 26 129 112 euros (26 015 977 euros en 2008) et un bénéfice de 20 611 608 euros (10 287 457 euros en 2008).

71 Les livres de Zuidnederlandse Uitgeverij sont auto-diffusés et auto-distribués. La distribution aux Pays-Bas des produits de la filiale française Chantecler est assurée par Centrale Uitgeverij à Harderwijk.

Les Éditions Hemma

73 La société anonyme Éditions Hemma est une filiale de la société française Librairie Fernand Nathan - Fernand Nathan & Cie, à Paris, elle-même filiale de l’éditeur français Editis racheté par le groupe d’édition espagnol Planeta en avril 2008. Le groupe Planeta, basé à Barcelone, se présente comme le premier éditeur espagnol et d’Amérique latine et le deuxième éditeur français. Il dispose en Belgique de la société de distribution d’Editis, Interforum Benelux, basée à Louvain-la-Neuve, qui est chargée du stockage, de la commercialisation et de la logistique d’approvisionnement des ouvrages, entre autres, des Éditions Hemma en Belgique et au Luxembourg.

74 Les Éditions Hemma publient des ouvrages pour les enfants jusqu’à 12 ans, en français et en néerlandais, sous deux marques : Langue au Chat et Hemma. La première, née en 2004, contient des livres d’éveil illustrés, conçus en diverses matières, et destinés aux enfants jusque 6 ans. La deuxième marque, Hemma, est divisée en trois segments selon les tranches d’âge. Dans le premier segment, on retrouve des livres d’éveil, de coloriage, de jeux et d’activités, des albums, des livres musicaux électroniques et quelques livres de poche pour les enfants jusqu’à 8 ans, destinés à la grande distribution et aux librairies. Le deuxième segment est plutôt destiné à la publication d’albums pour les librairies et les magasins de jouets. Enfin, le dernier segment contient des ouvrages destinés aux 8-12 ans, dont les licences de Disney comme Hannah Montana, High School Musical ou Jonas Brothers.

75 Les Éditions Hemma développent leur activité éditoriale notamment en achetant des droits de coproduction sur le marché international. Elles sont l’éditeur en français et en néerlandais de Camille, une collection traduite aujourd’hui en 28 langues, et de livres avec les personnages vedettes de la télévision et du cinéma (Littlest Petshop, My little Pony, Barbie, Charlotte aux Fraises, Dora, Cars, Up, Toy Story, etc.). Le catalogue d’Hemma est constitué pour moitié de produits dérivés : jouets, films, séries télévisées, jeux vidéo, etc.

76 En 2009, 25 équivalents temps plein travaillaient dans la société qui a réalisé un chiffre d’affaires de 14 082 874 euros, en augmentation de 8,40 % par rapport à l’année 2008, avec une augmentation du chiffre d’affaires direct en langue néerlandaise, assuré depuis janvier 2009 par l’intermédiaire de grossistes tant en Belgique qu’aux Pays-Bas, et un bénéfice de 1 687522 euros, compte tenu d’un abandon de créances de 1 900 000 euros de la part de son actionnaire Librairie Fernand Nathan.

77 La diffusion et la distribution sont assurées par Interforum Benelux.

Ballon Media

78 Ballon Media est une société anonyme née de la fusion, le 1^er avril 2008, des maisons d’édition Le Ballon (livres pour enfants) et Ballon Books (bandes dessinées).

79 Elle appartient à 80 % à la sprl 4D. Cette société a elle-même pour actionnaires à hauteur de 25 % la société anonyme Belgotoons, filiale à 100 % de la sprl Neologie, détenue par Alexis Dragonetti. Le solde du capital de 4D appartient à Michel Moortgat (actionnaire des brasseries Duvel Moortgat). Les Éditions Dupuis conservent 20 % de Ballon Media.

80 La société est divisée en trois départements : Ballon Kids, Ballon Comics et Ballon Distribution. Ballon Kids publie des livres à destination des enfants jusqu’à 9 ans en néerlandais et en français (ouvrages mêlant l’imagerie d’éveil, des activités de collage, de coloriage, des exercices et des ouvrages à vocation plus documentaire). Ces livres sont traduits en 54 langues et vendus dans plus de 80 pays. Ballon Comics édite des bandes dessinées en néerlandais dont le personnage phare est Jommeke, des BD d’auteurs flamands, K3 (un produit de Studio 100), Sabbatini, et les licences desSimpsons, Studio Dance, Sisters  [22], etc. Depuis fin 2009, Ballon Comics est devenu l’éditeur de Musti et, depuis le 1^er janvier 2010, l’éditeur pour le marché néerlandophone du fonds Kana exploité par Dargaud-Lombard. Enfin, Ballon Distribution commercialise et distribue en Flandre et aux Pays-Bas des produits de Ballon Media. Il est également le distributeur exclusif des traductions des bandes dessinées de Dargaud, Dupuis, Lombard pour lesquelles il assure le suivi rédactionnel et éditorial. Il distribue en outre Kana, Graton, Blake et Mortimer, Marsu Productions, etc.

81 Ballon Media envisage l’exploitation audiovisuelle de Jommeke, mais une expansion vers des marchés étrangers, notamment vers le marché asiatique.

82 La maison d’édition occupait 27 personnes en 2009, son chiffre d’affaires s’élevait à 10 808 919 euros (11 131 656 euros en 2008) et son bénéfice à 23 671 euros (38 278 euros en 2008).

83 Les livres pour la jeunesse francophone de Ballon Media sont diffusés et distribués par DDL Diffusion.

Linkeroever Uitgevers

86 La fondation de la maison d’édition anversoise Linkeroever Uitgevers remonte à 1983. Elle est aujourd’hui une société anonyme détenue à 50 % par la sa Concentra Media, filiale du groupe Concentra (Het Belang van Limburg, Het Gazet van Antwerpen, Metro, Radio Nostalgie, vandaag.be, etc.) et à 50 % par la maison d’édition néerlandaise NDC/VBK De Uitgevers BV.

87 Linkeroever Uitgevers édite des livres pour la jeunesse (De wereld van Sofie, etc.) dans la collection Houtekiet. Elle publie par ailleurs des romans, thrillers, livres médicaux, historiques, économiques, philosophiques et scientifiques. Linkeroever Uitgevers publie un mensuel culinaire en français et en néerlandais (Ambiance).

88 En 2009, la société employait 11 personnes et a enregistré un chiffre d’affaires de 4 678 481 euros, contre 1 097 787 euros en 2008, et une perte de 705 905 euros, contre 72 026 euros en 2008.

89 C’est Veen Bosch & Keuning qui s’occupe de la diffusion et Centraal Boekhuis Vlaanderen de la distribution.

Les Éditions Glénat Bénélux

90 Les Éditions Glénat Bénélux sont une société anonyme filiale de la société de droit français Éditions Glénat , créée en 1985 à Bruxelles. Le deuxième actionnaire minoritaire des Éditions Glénat Bénélux est la société anonyme La Caravelle, Société d’Éditions, elle-même unique actionnaire des librairies Slumberland. Quant aux Éditions Glénat, elles sont fondées en 1972 par Jacques Glénat. La société de tête du groupe est la sa Glénat Entreprises en développement, actionnaire direct des Éditions Glénat, d’une part, et de Glénat Production, d’autre part. Les Éditions Glénat sont principalement actives dans la bande dessinée et, depuis 1991, dans le manga. Elle publient également les magazines L’Écho des savanes, L’Alpe, Étoile magazine. Dans les années 1990, elle rachète à Hatier la maison d’édition Vents d’Ouest et l’éditeur Libris fin 2006. Quelques succès éditoriaux (Tchô Mégazine, Dragon Ball, Titeuf, etc.) font des Éditions Glénat un des plus grands éditeurs indépendants de bande dessinée en France et en Europe, avec un taux de croissance annuel moyen de près de 15 %, un chiffre d’affaires de 75 millions d’euros et 200 salariés en 2008. Glénat a en outre joué un rôle important dans l’introduction du manga en France, qui représente 35 % de son activité. Plus particulièrement dans le domaine des livres destinés aux enfants, Glénat a développé la collection P’tit Glénat. Depuis les années 2000, Glénat consolide et diversifie ses activités, notamment autour des métiers de l’image.

91 La société Éditions Glénat Bénélux gère l’ensemble des activités du groupe dans la zone Benelux : édition en langue française et néerlandaise (8 % du chiffre d’affaires), diffusion des ouvrages en français du groupe (67 % du chiffre d’affaires) et gestion des librairies spécialisées en BD  [23] (25 % du chiffre d’affaires). D’un point de vue éditorial, elle recherche et suit les auteurs belges pour le catalogue Glénat et gère la communication (salons, médias, etc.) auprès du public belge, luxembourgeois et néerlandais. Les Éditions Glénat Bénélux représente 13 % de parts de marché dans la librairie de BD en Belgique. Le déploiement de l’activité éditoriale néerlandaise (notamment le manga) et sa diffusion aux Pays-Bas font désormais partie des axes d’évolution prioritaires du groupe Glénat dans cette zone.

92 Les Éditions Glénat Bénélux occupaient quatre équivalents temps plein fin 2009. Son chiffre d’affaires pour 2008 s’élevait à 3 897285 euros, en faible diminution par rapport à 2008, et la société a enregistré une perte de 657 595 euros (contre une perte de 61 076 euros en 2008).

93 La diffusion est assurée par la société française Glénat Diffusion et par la SDL Caravelle. La distribution est assurée par la SDL Caravelle.

Uitgeverij Ludion Éditions

94 WPG Uitgevers Belgie est fondée en 1993 à Anvers par la société néerlandaire WPG Uitgevers et Weekbladpers Vlaanderen BV pour le marketing, la vente et la distribution des produits du groupe sur le marché flamand. Uitgeverij Zwijsen.be importe des livres de Zwijsen Educatief aux Pays-Bas, mais publie également de plus en plus d’ouvrages propres. En 1993, Uitgeverij Zwijsen.be est le nom d’une maison d’édition absorbée en 1993, mais dont WPG conserve l’appellation pour ses activités d’édition. Suite au rachat début 2009 de Standaard Uitgeverij par le groupe néerlandais WPG, l’ancienne filiale de ce groupe, WPG Uitgevers België, a repris la dénomination d’origine et devient ainsi Uitgeverij Zwijsen België. Cette société a une filiale qui édite des livres pour enfants, Uitgeverij Ludion Éditions, à Anvers.

95 Le chiffre d’affaires de Uitgeverij Ludion Éditions pour l’année 2009 s’élevait à 2 447 534 euros ; la société avait enregistré une perte de 140 590 en 2009, contre 670 910 euros en 2008. En 2009 elle employait six équivalents temps plein.

Uitgeverij Altoria Averbode

96 Uitgeverij Altiora Averbode est une société anonyme créée fin 1993 et qui a pour objet le développement de fonds éditoriaux en produits éducatifs, littérature pour la jeunesse et livres religieux et philosophiques pour le groupe Averbode. Elle est une filiale à 99,99 % de l’asbl Abdij der Norbertijnen van Averbode.

97 Le groupe Averbode occupe une position de leader dans l’édition milieu éducatif en Belgique, aussi bien en français qu’en néerlandais. Il compte plusieurs sociétés qui ont chacune une mission spécifique. Cego Publishers NV est une filiale commune d’Uitgeverij Altiora Averbode et du Centrum voor Ervaringsgericht Onderwijs de la KULeuven. Cette société anonyme créée début 2008 développe notamment du matériel éducatif et du matériel audiovisuel. Uitgeverij Averbode NV est spécialisée dans la production et la distribution de revues pour enfants et adolescents (Dopido, Dokadi, Lees Knuffel, Naomi). Lascaux NV se concentre sur les développements informatiques et multimédias. La sa Éditions Érasme et sa filiale la sa D2H sont éditrices en Communauté française de manuels et d’ouvrages pédagogiques et éducatifs pour tous les niveaux d’enseignement. Enfin, les Éditions Averbode sarl, les Éditions Sedrap sas et Uitgeverij Averbode BV sont les filiales en France et aux Pays-Bas.

98 Durant l’exercice 2009, les Éditions Altiora Averbode ont essuyé une perte de 45 817 euros (11 256 euros en 2008) et occupaient 10 personnes.

99 La diffusion en Belgique des Éditions Altiora Averbode et de Cego Publishers est assurée par Denis et la distribution par Libridis.

Davidsfonds Uitgeverij

100 La maison d’édition Davidsfonds Uitgeverij est une société anonyme fondée dans les années 1980 à Louvain par l’asbl Davidsfonds, un réseau culturel lié au pilier chrétien flamand. L’asbl Davidsfonds détient 99,5 % des titres de la sa Davidsfonds Uitgeverij. Elle met l’accent sur l’histoire, l’art, la langue et la lecture. L’asbl et la maison d’édition Davidsfonds détiennent respectivement 80 % et 10 % du centre de distribution Distriboek à Holsbeek.

101 Davidsfonds Uitgeverij a pour objectif de promouvoir le néerlandais comme langue littéraire et publie dans cette langue des livres pour la jeunesse (Bij de Indianen, De Heks van Axel, Voel jij wat ik voel ?...), des romans et thrillers pour adolescents ainsi que des livres pour adultes (romans, thrillers, livres d’art et d’histoire, d’actualité, de spiritualité, sur la santé, la nature, les voyages, etc.).

102 Uitgeverij Davidsfonds a enregistré une perte de 49 580 euros pour l’année 2009 (et une perte de 53 295 euros en 2008) et employait 18 personnes.

103 En 2009, elle a bénéficié de 1 600 euros de subside du Vlaams Fonds voor de Letteren pour la publication de Vliegen tot de Hemel.

104 Ses ouvrages sont autodiffusés et autodistribués.

Baeckens Books

105 Jozef Baeckens crée la maison d’édition Baeckens Books sous la forme d’une sprl à Malines en 2004. La sprl Baeckens Books a une filiale aux Pays-Bas, la maison d’édition Baeckens Books Nederland. Cette dernière gère plusieurs collections : Uitgeverij Bakermat, Zirkoon Uitgevers, Uitgeverij Randazzo en Banier, Uitgeverij Fantoom, Uitgeverij Sjaloom, Uitgeverij Usborne, Uitgeverij Pica et Uitgeverij BIB.

106 Uitgeverij Bakermat, la seule collection à caractère belge, comprend des livres d’images en néerlandais pour les petits et tout-petits enfants (Geronimo Stilton, Ulysses Moore, Lily Quench, Cherub, etc.). Elle s’associe parfois en coproduction avec d’autres éditeurs.

107 En 2009, Baeckens Books a enregistré un bénéfice de 267 950 euros (contre 53 510 euros en 2008) et employait 17 personnes.

Abimo

108 La sprl Abimo a été fondée en 1998. Son siège social se trouve à Saint-Nicolas. Son capital est détenu, d’une part, par le fondateur Koenraad David (0,3 %), d’autre part, par la société anomyme Abimo, appartenant à Koenraad David et à son épouse (99,7 %).

109 Abimo publie des livres éducatifs, d’images, de jeunesse (Alien, Frituur Paradiso, etc.), des cartes de vœux, mais également des ouvrages éducatifs commandés par des tiers (Abimo travaille en collaboration notamment avec Child Focus, VIVA-SVV, Vlam, Nice).

110 En 2009, le bénéfice s’élevait à 220 527 euros contre 203 726 euros en 2008, et l’entreprise employait 7 personnes.

111 Enfin, les produits d’Abimo sont autodiffusés et autodistribués .

Mijade

112 La sprl Mijade, constituée en 1981 par Michel Demeulenaere à Namur, a étendu en 1994 ses activités de librairie spécialisée en bande dessinée et livres pour la jeunesse à l’édition de livres pour la jeunesse.

113 Mijade édite des albums illustrés pour enfants et des romans pour adolescents et jeunes adultes. La collection Petit train s’adresse aux enfants de moins de trois ans (Alice et Aldo, Bébé Léon, Bonjour, Saint Nicolas, etc.). Le fonds Albums contient des fictions illustrées destinées aux enfants de deux à huit ans (1,2,3, L’île aux lapins, Ça aurait pu être pire, etc.). La moitié de ce fonds est constituée de créations et l’autre moitié de traductions et de reprises. Depuis 2007, Mijade, qui a repris les départements de littérature jeunesse de Memor et Zone J-Espace Nord Jeunesse, propose la collection Zone J pour les jeunes de 9 à 15 ans (L’amour à boire, Camarades, Comme une bombe, etc.) et la collection Mijade roman pour les jeunes à partir de 15 ans (16-1=14, Ado blues, Chez Céleste, etc.). Depuis 1998, les Éditions Mijade sont associées avec des éditeurs étrangers pour coéditer leurs créations notamment en Allemagne, aux Pays-Bas, aux États-Unis, en Scandinavie, en Corée et au Japon.

114 Mijade a réalisé un bénéfice de 151 786 euros pour l’année 2009, alors qu’il était de 182 868 euros l’année précédente. Elle compte quatre collaborateurs. Bien que nous ne disposions pas de son chiffre d’affaires, nous avons classé Mijade parmi les éditeurs de moyenne envergure sur la base des données de l’étude de l’Observatoire des politiques culturelles  [24].

115 Ses albums sont diffusés par Sofedis et distribués par Sodis, qui appartient au groupe Gallimard, et la SDL Caravelle.

Uitgeverij De Eenhoorn

116 En juillet 1990, Bart et Dirk Desmyter et la sprl Drukkerij Uitgeverij Oranje-De Eenhoorn à Wielsbeke créent la sprl Uitgeverij De Eenhoorn  [25].

117 Cette maison d’édition publie des revues pour enfants de 3 à 14 ans (Koe-Koek, Kadoze, Kadee, Kikje, Knuffel, Klap et Kits) et des livres en néerlandais (livres en carton pour les enfants jusqu’à 3 ans, livres d’images pour les 3 à 8 ans, livres pour les jeunes lecteurs, romans pour les 8 à 16 ans et recueils de poésie pour les enfants, adolescents et adultes). Tous les ouvrages de l’auteur Geert De Kockere sont publiés dans la collection Medaillon (Koe en Kalf, Man, Koning Kerel, etc.). Enfin, depuis 2000, Uitgeverij De Eenhoorn vend les droits sur ses livres à l’étranger ; certains ouvrages ont ainsi été publiés en Corée du Sud, en France, en Espagne et au Brésil, en coproduction ou non.

118 Au cours de l’année 2008, Uitgeverij De Eenhoorn a comptabilisé un bénéfice de 65 130 euros contre une perte de 46 198 euros l’année précédente et elle comptait 5 employés.

119 Elle a obtenu 4 400 euros de subsides du Vlaams Fonds voor de Letteren en livres pour la jeunesse pour deux ouvrages : Door de lens et Meneer Grijs.

120 Uitgeverij De Eenhoorn s’occupe de la diffusion ; Drukkerij Oranje, de l’impression et la distribution est sous-traitée.

Clavis

121 Au début des années 1980, Philippe Werck crée la sprl Clavis, une maison d’édition basée à Hasselt.

122 Clavis est détenue à 99,97 % par la société holding Clavis Media, elle-même détenue à 65,7 % par Philippe Werck, à 33,33 % par la sa Limburgse Reconversiemaatschappij (LRM) et à 0,97 % par Ritva Werck-Lukkarinen. En décembre 2003, Clavis et Clavis Media fondent la sprl Poespas, active dans le commerce de gros et de détail, l’import et export de livres et périodiques, d’imprimés et de timbres, la publication de livres et de périodiques, l’achat et la vente de droits d’auteur. Clavis Media détient en outre 99,68 % de la maison d’édition sa Facet (cf. infra), toutes deux basées à la même adresse, une filiale aux Pays-Bas, Avain BV, et une filiale aux États-Unis, Clavis Publishing Inc.

123 Clavis publie des livres en néerlandais pour les enfants et les adolescents jusqu’à 18 ans (Kiekeboe, Zaza, Filter, Dromen van de maan, etc.). Le fonds Clavis est divisé en plusieurs catégories : Peuterboeken (livres pour les enfants jusqu’à 3 ans), Kleuterboeken (livres pour les 3 à 6 ans), Voorlezen (livres à partir de 5 ans), Leren Lezen (livres pour apprendre à lire à partir de 6 ans), Cadeau (livres-jeux éducatifs, livres de coloriage, puzzles, etc.), Leesboeken (livres d’aventure, sur le sport, uniquement pour les filles, pour les plus de 16 ans, etc.), Informatief (divers livres informatifs), Luisterboeken (livres à écouter avec DVD), etc.

124 Pour l’année 2009, Clavis a enregistré un bénéfice de 41 441 euros (en 2008 : 140 569 euros) et employait 16 personnes.

125 Les ouvrages de Clavis sont diffusés par Clavis Diffusion et distribués par Libridis.

Adhemar

127 La sprl Adhemar est constituée le 7 juillet 1998 pour la vente et l’achat de bandes dessinées neuves et de seconde main, l’édition de bande dessinée et d’albums de luxe, l’organisation de bourses de bandes dessinées, la vente et l’achat de dessins originaux, d’albums de luxe, la diffusion d’ouvrages d’autres maisons d’édition. Adhemar est donc d’une part une librairie spécialisée en bandes dessinées située dans le centre historique de Gand et d’autre part une maison d’édition de bandes dessinées. Elle a notamment publié De Verkeerde Man, Diamanten in Kwadraat, De Blauwe Toekan.

128 La société a enregistré un bénéfice de 19 570 euros pour l’année 2009 (il était de 12 354 euros en 2008).

129 Cette maison d’édition prend en charge sa diffusion et sa distribution.

Alice Éditions

130 La sprl Alice Éditions est fondée en 1995 à Auderghem par les familles de Patoul et Francart-Morel de Westgaver. Elle est divisée en deux départements : Alice Éditions, qui publie des collections de réflexion, des collections consacrées au patrimoine culturel, à l’art de vivre et aux loisirs, et Alice Jeunesse, qui publie des livres pour la jeunesse (Miguel c’est moi, La petite voix venue de loin, Où es-tu parti ?, Trop petit trop grand, etc.).

131 Elle comptait un employé en 2009 et avait enregistré un bénéfice de 9 916 euros en 2009 contre 46 614 euros en 2008.

132 En Belgique, la diffusion et la distribution sont assurées par la Société de Distribution du Livre Caravelle.

Arcadia

133 Créée en 1997 par quatre passionnés de bande dessinée, l’asbl Arcadia, basée à Putte-Beerzel, entend distribuer et diffuser la bande dessinée en tant qu’objet culturel. Elle édite des albums et des dossiers, organise des expositions, des revues de presse, des séances d’information dans les écoles et autres associations ainsi que des bourses. Son premier album, De vijf spiegels, ainsi que les suivants (Diableros, De onthoofde minnaars, Zakkenloper en Blasius, etc.) sont publiés en néerlandais et ont été traduits en français.

134 Le conseil d’administration d’Arcadia est composé de cinq bénévoles aux compétences complémentaires : graphisme, traduction, webdesign, relations publiques, vente, etc.

135 La diffusion et distribution en Belgique sont assurées par La Société de Distribution du Livre Caravelle.

Asteline

136 Asteline est une maison d’édition sans statut juridique propre fondée en 2008 par Joachim Regout, ancien rédacteur chez Casterman et ancien directeur de collection chez Glénat et Caravelle. Joachim Regout exerce son activité via l’asbl SMartBe.

137 Asteline édite des livres pour la jeunesse dans la collection P’tite Tête (Dragons oubliés de Belgique, La bottine, Saphir jardinier des saisons, Western Bolognèse, etc.), écrits par des auteurs belges, qui mettent l’accent sur l’éthique et l’écologie. La maison d’édition a le projet de publier des bandes dessinées.

138 Ses ouvrages sont autodiffusés et autodistribués.

Autrement Dit

139 Autrement Dit est une maison d’édition sans statut juridique propre créée en 1999 à Namur par le romaniste Jean Lieffrig.

140 Elle est spécialisée dans les audiolivres, livres-CD, livres-cassettes, enregistrements MP3 et bruitages pour le théâtre. Autrement Dit, à présent à Mons, se consacre à l’enregistrement de chefs-d’œuvre de la littérature française et étrangère par des voix connues avec accompagnement musical. Une partie de son catalogue est dédiée à la jeunesse : enregistrements des Fables de La Fontaine, Histoire de Babar, Pierre et le loup, Poil de Carotte, etc.

141 Autrement Dit envoie ses produits sur demande aux bibliothèques francophones et aux particuliers. Certaines bibliothèques spécialisées disposent de son catalogue en stock.

Bonte

142 Peter Bonte est un indépendant qui tient une librairie de livres de seconde main à Bruges, ainsi qu’une petite maison d’édition dans laquelle il publie des bandes dessinées « oubliées » en néerlandais, en très petit nombre d’exemplaires et en version de luxe. Il s’agit d’histoires non encore publiées en album ou de rééditions de séries anciennes.

143 La diffusion et distribution sont assurées par Pinceel Stripverspreiding  [26] et par De Stripspeciaal-zaak dans les librairies spécialisées.

Brabant Strip

144 Brabant Strip est une asbl constituée en 1996 et basée à Londerzeel qui travaille avec une quinzaine de collaborateurs.

145 Elle publie dix fois par an un magazine, le Brabant Strip Magazine, qui est envoyé à ses membres. Son but est d’échanger de l’information sur des bandes dessinées anciennes, nouvelles, rares, sur des éditions spéciales, des manifestations autour de la bande dessinée, etc. Elle édite des bandes dessinées « oubliées », en néerlandais, en tirage limité (collection Fénix, Rolfke en Rulfke, Pits en Kaliber, etc.).

146 Cette maison d’édition se charge de sa propre diffusion et distribution.

Bries

147 Bries, à Borgerhout (Anvers) est à l’origine une bibliothèque de bandes dessinées. En 1989, Bries commence à éditer des ouvrages « qui cherchent les limites du média BD, les dépassent ou les déplacent ». La maison d’édition compte une centaine de publications. Bries a joué un rôle important dans la modernisation de la bande dessinée flamande.

148 Elle a bénéficié en 2008 d’une bourse pour la production de cinq bandes dessinées (Het jaar van de Olifant 5, 6, 7, 8 et Het graf van de keizer) et d’une autre pour la bande dessinée Weer over naar jou en 2009.

149 Ses ouvrages sont diffusés et distribués en exclusivité par Pinceel Stripverspreiding.

Cité Ardente

150 L’asbl Cité Ardente est fondée en avril 1996 par six collaborateurs à Grivegnée (Liège) pour promouvoir des auteurs liégeois de différentes disciplines. Elle publie, sous la dénomination de Noir Dessin Production, en français et en wallon, des bandes dessinées (La machine du diable, Le vieux bleu en français, Li diâble è cwér, etc.), des almanachs, des livres sur la culture et les traditions liégeoises, des romans, des livres autobiographiques, de cuisine, de légendes, des ouvrages sur la langue wallonne, etc. Elle produit également des gadgets tels des parapluies, cravates, t-shirts, plaques humoristiques, des cartes de vœux illustrées, des gants de cuisine, calendriers, etc. La langue wallonne a une place prépondérante dans son catalogue.

151 Leurs ouvrages sont autodiffusés et autodistribués.

Éditions du Pépin

152 La sprl Éditions du Pépin a été constituée en 2001 par l’éditeur Patricia Emsens. Basée à Bruxelles, cette maison d’édition propose des livres en français pour les enfants de 3 à 10 ans, réalisés par des auteurs belges et étrangers (Nez à nez, Une fleur à son chapeau, Une frousse bleue, etc.).

153 La société a essuyé une perte de 15 579 euros en 2009 (34 926 euros en 2008).

154 Ses ouvrages sont autodiffusés et autodistribués.

Epo

155 L’asbl Epo a été créée en 1974 à Berchem (Anvers). Cette maison d’édition publie en néerlandais des livres tout public sur des thèmes sociaux, socioculturels, politiques, économiques, historiques, sur la santé, la philosophie, la poésie, la musique, etc. , ainsi que des livres pour la jeunesse, dont Gewoon buitengewoon. En août 2010, la maison d’édition a annoncé la publication d’au moins quarante livres classiques sous forme de bande dessinée (« graphic novel ») dans les dix prochaines années : Het kapitaal de Karl Marx, Oorlog en vrede de Leo Tolstoj, Ulysses de James Joyce, Misdaad en straf de Fjodor Dostojevski, etc. Epo a conclu un accord avec la maison d’édition japonaise East Press pour traduire leur série de classiques de mangas et l’adapter au format de la maison d’édition belge.

156 Ses publications sont autodiffusées et autodistribuées.

Esperluète

157 L’asbl Esperluète, fondée en 1994, est basée à Noville-sur-Mehaigne. Elle édite et diffuse depuis 1994 des livres en français répartis en six collections, littéraires ou ludiques, définies par leurs formes : les livres, les cahiers, les accordéons, les hors-formats, les livres-jeux et les recettes. Pour les plus jeunes, elle a notamment publié Bientôt l’été, Ménagerie et Petits poissons. Elle organise également des formations dans les domaines de l’écriture et des arts plastiques, des rencontres littéraires, des lectures, etc. et entend encourager la création, promouvoir et diffuser l’œuvre d’auteurs et plasticiens belges ou étrangers.

158 Esperluète est membre des Éditeurs associés, asbl française qui a pour but de favoriser la collaboration entre petites structures éditoriales en vue d'améliorer leur représentation et leur diffusion.

159 L’asbl compte deux employés.

160 En Belgique, la diffusion et distribution sont assurées par Esperluète elle-même.

Frémok

161 Frémok est un label né en 2002 de la contraction de deux entités juridiques séparées – l’association sans but lucratif Fréon, à Bruxelles (Frémok Nord), et l’Association Amok, à Montreuil (Frémok Sud). Ce label est considérée dans le milieu de la bande dessinée comme un éditeur « alternatif  [27] ».

162 Frémok publie des bandes dessinées en français alliant des « éléments d’art plastique et de la littérature avec des éléments de politique  [28] » : la revue Frigobox, Qui a connu le feu ?, Souvenir d’une journée parfaite, La fête des mères, Dirty Diana, plusieurs collectifs, etc. À Bruxelles, tous les membres de l’asbl sont bénévoles.

163 Les Éditions Frémok ont bénéficié de deux bourses de la Commission d’aide à la bande dessinée pour l’année 2008 : 4 133 euros pour La putain P abandonne et 2 850 euros pour De la viande de chien au kilo, traduction en français d’un projet finlandais.

164 Frémok est distribué en exclusivité en Belgique par Pinceel Stripverspreiding et diffusé en Belgique francophone par Torpedo Diffusion.

Grint

165 La maison d’édition Grint est liée à la librairie spécialisée en bandes dessinées Het Besloten Land. Elle publie des bandes dessinées en néerlandais et est diffusée et distribuée par Van Halewyck.

Kramat

166 La maison d’édition Kramat a été fondée en 1994 et a pris le statut de sprl en 2006.

167 Son capital est détenu par des personnes physiques en leur nom propre et via les sociétés Vestagraphics et BS Business.

168 Elle publie des livres pour la jeunesse en néerlandais dans différentes collections : Kramat Junior (Brandhout voor de hel, etc.), Kramat Suspense (thrillers, romans policiers, etc.), Kramat Litura (littérature générale avec une thématique sociale, romans historiques, histoires vraies, etc.), Kramat Meesters in Magie (fantasy, science-fiction, horreur et thrillers surnaturels) et Kramat Docu (non-fiction). Depuis juin 2009, Uitgeverij Kramat édite un magazine sur les nouveautés et événements importants de la maison d’édition, Kramat Magazine.

169 Kramat présente une perte de 50 054 euros en 2009 (25 805 euros en 2008).

170 Kramat diffuse et distribue ses ouvrages en Flandre. La distribution aux Pays-Bas est assurée par Centraal Boekhuis.

La Cinquième Couche

171 La Cinquième Couche est une asbl fondée en 1994 par un groupe de huit auteurs de l'atelier de bande dessinée de l'Institut Saint-Luc de Bruxelles. Elle est actuellement composée de trois personnes qui y travaillent de manière bénévole. Elle publie des bandes dessinées en français et compte parmi les éditeurs « alternatifs ». Depuis le début de 2004, l’association s’est tournée vers l’aide à la création et vers la formation à la lecture médiatique et à la critique des médias. Elle a publié des ouvrages collectifs (Iphigénie, Limbo, Monsieur Fernando, etc.).

172 La Cinquième Couche a reçu des bourses pour l’édition de quatre projets en 2008 : 2 500 euros pour Mensens ante rosam, 1 500 euros pour Le lichen rouge, 2 447 euros pour La volupté d’Hectopascal et 2 447 euros pour Lemon Ink.

173 Ses ouvrages sont distribués en exclusivité en Belgique par Pinceel Stripverspreiding et diffusés en Belgique francophone par Torpedo Diffusion.

Lansman Éditeur

174 La maison d’édition Lansman Éditeur, sans forme juridique propre, est créée en 1989 par Émile et Annick Lansman, à Carnières.

175 Émile Lansman, qui exerce cette activité à titre complémentaire, publie, en français, essentiellement des textes dramatiques ainsi que, par le passé, quelques recueils de contes, de récits et de nouvelles. La collection Lansman Jeunesse est spécialisée dans le théâtre à lire et à jouer par et pour les jeunes dès l’école primaire (Les Sœurs Bonbon, Mathieu trop court, François trop long, Tam, etc.).

176 Lansman Éditeur bénéficie d’une subvention de la Communauté française de Belgique pour la publication de collections littéraires. Pour l’année 2008, il a enregistré approximativement un chiffre d’affaires de 175 000 euros et un déficit de 12 000 euros, la perte étant de 5 000 euros en 2007. Lansman Éditeur emploie une personne.

177 Émile Lansman s’occupe de la diffusion de ses ouvrages théâtraux et passe par Prothedis (Promotion Théâtre Distribution) pour la distribution en Belgique.

L’Employé du Moi.

178 Après avoir publié un fanzine pendant un an, six anciens élèves de l'atelier de bande dessinée de l'Institut Saint-Luc de Bruxelles créent l’asbl L’Employé du Moi en 2001. L’association est active dans le domaine de la bande dessinée, mais également du théâtre, du graphisme, du cinéma. Ses productions, en français, mettent au premier plan la narration plutôt que la recherche formelle.

179 Trois collections ont été créées : une collection destinée à la publication d’ouvrages collectifs (Abruxellation, Disparition, Crrisp, etc.), une collection destinée aux publications rapides à faible tirage (Add some music, Recto Verso #1, Nerfs de famille, etc.), et une collection destinée à des ouvrages plus soignés à plus grande distribution (Bouture, Le couloir, Lointain, etc.).

180 L’Employé du Moi participe aussi à des évènements autour de la bande dessinée et l’illustration. En 2007, L’Employé du moi a créé Grandpapier, une plate-forme de diffusion de bande dessinée en ligne qui permet à des auteurs novices ou confirmés de publier des images et récits divers dans le cadre d’une communauté de lecteurs et d’auteurs.

181 L’Employé du Moi est aujourd’hui constitué de 8 personnes qui participent à différents niveaux à la vie de la maison d’édition.

182 L’asbl a comptabilisé 50 887 euros de recettes pour l’année 2008 (24 439 euros en 2007) et une perte de 3 522 euros (contre un bénéfice de 3 859 euros en 2007).

183 En 2008, la Commission d’aide à la bande dessinée a subventionné trois projets : Bulu and the machine, Éclosion et Papercut (pour lesquels la maison d’édition a reçu respectivement 3 200 euros, 3 140 euros et 2 800 euros).

184 Ses publications sont distribuées en exclusivité en Belgique par Pinceel Stripverspreiding et diffusées en Belgique francophone par Torpedo Diffusion.

Les Piérides

185 Les Impressions nouvelles est une maison d’édition indépendante fondée en 1985 et qui a pris la forme d’une sprl dénommée Les Piérides en 1997.

186 Cette société édite surtout des essais et des romans et marginalement de la bande dessinée pour adultes en français (Fraise et Chocolat, Buzz-moi, L’Apprenti Japonais, etc.).

187 La société a enregistré un chiffre d’affaires au 31 mars 2009 de 366 053 euros et une perte de 42 591 euros (contre 426 038 euros de chiffre d’affaires et 32 123 euros de bénéfice pour l’exercice précédent). Certaines de ses publications ont bénéficié d’une bourse de la Commission d’aide à la bande dessinée.

188 En Belgique, la diffusion est assurée par Harmonia Mundi  [29] et la distribution par la Société de Distribution du Livre Caravelle.

Nouga

189 Le fonds Nouga publie de la bande dessinée en néerlandais, notamment De geschiedenis van Tom Jones, Max en Sven, Quasimodo, etc.

190 Ses ouvrages sont diffusés et distribués en exclusivité par Pinceel Stripverspreiding.

Oogachtend

191 La société anonyme Oogachtend, fondée en juin 1999, édite en néerlandais notamment des bandes dessinées et des dessins humoristiques. Oogachtend a joué un rôle important dans la modernisation de la bande dessinée flamande. Basée à Louvain, cette maison d’édition compte une centaine de publications dans son catalogue, principalement des romans graphiques, à destination de jeunes adultes.

192 La société a enregistré une perte de 24 009 euros pour l’année 2009 (5 552 euros pour 2008).

193 Elle a bénéficié de bourses à la production de sept romans graphiques en 2009 dont Cordelia, Esther Verkest, Ergens waar je niet wil zijn, Slaapkoppen, etc.

194 C’est Van Halewyck, maison d’édition de livres et centre de distribution, qui est chargée de la diffusion et de la distribution des bandes dessinées d’Oogachtend. Pinceel Stripverspreiding dispose également d’un stock d’ouvrages.

P&T Production

195 La sprl P&T Production, basée à Bruxelles, édite de la bande dessinée sous la dénomination commerciale Éditions Joker.

196 Créée en 1983 sous le vocable P&T Restauration a ensuite été reprise en 1984 par le gérant actuel, Thierry Taburiaux, lorsqu’il s’est lancé dans l’édition de bandes dessinées.

197 La société débute ses activités par la réédition, en français, de séries abandonnées par les Éditions du Lombard : Olivier Rameau, Michael Logan, Gord ou Arlequin. Les Éditions Joker publient des récits d'aventure, historiques, fantastiques ou d'héroic fantasy, d’humour, de jeunesse, etc., mais son succès repose surtout sur ses séries pour adultes.

198 P&T Production a enregistré un chiffre d’affaires de 1 168 966 euros en 2009 (910 054 euros en 2008) et un bénéfice de 79 638 euros (16 386 euros en 2008).

199 Ses ouvrages sont autodiffusés et autodistribués.

Saga uitgaven

200 La sprl Saga uitgaven a été créée en 2009 par Martin Claeys et son épouse. Située à Zedelgem, cette maison d’édition publie des bandes dessinées en néerlandais réparties dans neuf collections : Bamboe, Luna, En Noir, Geheimen van het Vaticaan, Extra, Mitton, Stribbel, De Index et Retro.

201 Elle a notamment publié AmeriKKKa, Billy Wild, Box, Groom Lake.

202 Cette société n’a pas encore publié ses comptes.

203 Saga Uitgaven prend en charge sa propre diffusion et distribution.

Studio Boule et Bill

204 Studio Boule et Bill est une société anonyme créée en 1988 à Bruxelles sous le nom de Yeti Press. Ses actionnaires sont alors Medias Participations et les Éditions du Lombard (majoritaires) associés au groupe familial Hergé. Rebaptisée Studio Boule et Bill en 2001, elle absorbe trois ans plus tard DUPA, société anonyme exerçant des activités commerciales se rapportant à la création de bandes dessinées et de droits dérivés et à l’exploitation en tout genre de personnages de bandes dessinées.

205 Studio Boule et Bill est détenue aujourd’hui à 99,99 % par la société anonyme de droit belge Dargaud-Lombard et à 0,01% par la société de droit français Dargaud.

206 Studio Boule et Bill est chargée de l’exploitation des droits, y compris audiovisuels, des albums de la collection créée en 1959 par le dessinateur Jean Roba.

207 Studio Boule et Bill a enregistré un chiffre d’affaires de 3 070 545 euros en 2009 (907 887 euros en 2008) et un bénéfice de 614 457 euros (109 835 euros en 2008). La société n’occupe pas de personnel propre.

208 La diffusion pour tous les marchés francophones est assurée par Mediadiff et la distribution, par MDS Benelux, Dupuis Logistics Services (DLS) et la SDL Caravelle.

Studio 100 Publishing

209 Studio 100 Publishing est une maison d’édition fondée en 1997 sous la forme d’une sprl à Schelle par Daniel Verbiest, Gert Verhulst, Johan Vanden Eede et Hans Bourlon, les fondateurs de la maison de production de programmes de divertissements Studio 100 (Samson&Gert, K3, Wizzy&Woppy, Plop, Piet Piraat, Maya l’Abeille, Wicky le Viking, etc.).

210 Studio 100 Publishing publie, en français et néerlandais, des livres pour les enfants jusqu’à 12 ans et possède également un studio de dessins à destination également de la presse pour enfants. Quant à Studio 100, elle possède de nombreuses filiales actives dans l’organisation d’événements (Studio 100 Evenementen), le merchandising (Studio 100 Merchandising, Style Run N.V et De Kijkbuis), l’audiovisuel (Studio 100 Filmproducties, DED’s it, etc.), la musique (K3 est un groupe produit par Studio 100), le théâtre, les parcs à thèmes en Belgique et aux Pays-Bas, l’exploitation des droits d’auteur et des droits voisins (Studio 100 Media GmbH à Munich), des sites web interactifs, la radio sur internet, la danse, la chorale pour enfants, etc. Studio 100 cherche à consolider sa position internationale en visant des marchés comme l’Inde, Israël, le Canada, la Croatie, l’Espagne, l’Allemagne, l’Angleterre. Fin 2009, Fortis PEB détenait 32,56 % de Studio 100.

211 Pour l’année 2009, Studio 100 Publishing présentait un chiffre d’affaires de 412 541 euros, en retrait de 5 % par rapport à 2008 (487 191 euros) et un bénéfice de 219 115 euros (contre 321 961 euros en 2008). La société Studio 100 Publishing ne dispose pas de personnel propre.

212 Studio 100 Publishing assure sa propre diffusion et Libridis, une filiale du grossiste néerlandais Libridis Groep BV, est chargée de la distribution des livres.

’t Mannekesblad

213 L’asbl ’t Mannekesblad a été fondée en 2005 par un petit groupe d’amateurs de bande dessinée.

214 Basée à Lierre, elle publie en néerlandais des ouvrages anciens ou récents de dessinateurs débutants, confirmés, connus ou moins connus. Elle édite actuellement la revue ’t Mannekesblad, la série Minerva (Harry Humus, Rud Hart, Piet Pienter en Bert Bibber, etc.) et la série Privé Uitgaven (oeuvres de dessinateurs débutants).

215 La distribution et la promotion en Belgique sont assurées par Pinceel Stripverspreiding.

Uitgeverij C. De Vries-Brouwers

216 Les origines de la maison d’édition Uitgeverij C. De Vries-Brouwers, à Anvers, remontent à 1946. Elle est devenue une sprl en 1958.

217 Elle publie en néerlandais principalement des livres pour les enfants à partir de 3 ans (Altijd ruzie, Chips en Jessie, Dochter, etc.) mais également des romans pour jeunes adultes, de la poésie, des ouvrages consacrés à l’histoire locale et à l’art. À côté de ce fonds propre, elle importe des ouvrages en tous genres : essais, légendes, livres d’ésotérisme, de philosophie, d’histoire, de psychologie, de jardinage, d’architecture, de méditation, des dictionnaires, livres d’apprentissage de langues avec CD, etc.

218 La maison d’édition comptait 4 employés durant l’année 2009. Son bénéfice s’élevait à 18 965 euros (19 642 euros en 2008).

219 Les publications d’Uitgeverij C. De Vrie-Brouwers sont autodiffusées et autodistribuées.

Uitgeverij Daedalus

220 Uitgeverij Daedalus est une sprl constituée en 2006 à Genk par Michel Croonen et Luc Schrijvers.

221 Détenue à 50% par la sprl MCH, elle-même détenue à 100% par Michel Croonen, elle entend mettre sur le marché flamand un choix de bandes dessinées francophones. Cette maison d’édition a édité Albatros, Jeronimus, Nelson Lobster, etc.

222 L’année 2008 s’est soldée par une perte de 10 260 euros pour la maison d’édition, la perte étant de 3 405 euros en 2007.

223 Ses ouvrages sont diffusés et distribués par la Société de Distribution du Livre Caravelle.

Uitgeverij Enigma

224 La maison d’édition Uitgeverij Enigma publie des bandes dessinées originales et en traduction néerlandaise. La collection Collectie-tje contient surtout des mini bandes dessinées traduites (Da's nu mijn vader, De lokroep van de palingen, etc.) et la collection Collectie-f (pour Collectie-Fantasy), du fantasy (Excalibur, Lea, Excorcisme, etc.). Enigma collabore avec Het B-gevaar, librairie spécialisée en bandes dessinées.

225 Ses ouvrages sont diffusés et distribués en exclusivité par Pinceel Stripverspreiding

De figure et d’objet

228 Detruitu est un collectif créé en 2002, qui a pris la même année la forme d’une asbl, dénommée De figure et d’objet. Son siège est à Bassenge. À l’origine, son objectif est de développer un théâtre de marionnettes qui porte la réflexion sur des sujets de société. Parallèlement, Detruitu a publié cinq fanzines (Detruitu in the puppet camp 2, Detruitu III. Une petite page fleur bleue avant la débâcle, etc.) et organisé des expositions.

George

229 George est une structure d’édition fondée en septembre 2007 par Francesco Defourny  [31] et Éric Nausal, auteurs publiant par ailleurs respectivement dans l’Association et Les Requins Marteaux. George envisage de prendre le statut d’asbl ou de conclure un contrat avec l’asbl SMartBe.

230 George est également le titre d’un ouvrage collectif mensuel de 56 pages et qui regroupe en moyenne douze auteurs (chacun produisant une à douze planches) dont un nouvel auteur à chaque numéro. Récemment, George a également publié des auteurs individuels. Les numéros paraissent en Belgique, en France et en Suisse.

231 George est géré par deux personnes, l’une à Bruxelles, l’autre à Paris, qui investissent personnellement de l’argent pour la publication des fanzines. Les ventes permettent généralement à George de rentrer tout juste dans ses frais.

Habeas Corpus

232 Habeas Corpus est un label sous lequel se sont regroupés trois amis en 2000, au sortir de leurs études de bande dessinée à l'Institut Saint-Luc de Bruxelles, pour publier leurs fanzines respectifs. Le catalogue d’Habeas Corpus compte environ 140 titres parmi lesquels des collectifs (Soap Comics, etc.), des livres-objets, des one-shots, des séries (We All Go Down, etc.), des « minizines » (I want to believe, They want to believe, etc.).

Miaw Éditions

233 Miaw Éditions est une initiative d’édition créée en 2004 à Goegnies-Chaussée par Catherine Wilkin, illustratrice qui exerce ses activités via l’asbl SMartBe.

234 Elle édite, diffuse et distribue elle-même ses réalisations – des « livres-objets » pour la jeunesse (La métamorphose, Les bonbons, Le chat botté, etc.) – en français, en très petit nombre d’exemplaires via l’asbl SMartBe. À ce jour Miaw Éditions compte une vingtaine de titres sur le thème des animaux, des enfants, etc.

Nos Restes

235 Nos Restes est créé en 2006 par de jeunes artistes à la sortie de leurs études. C’est la branche édition de l’asbl Les Terribles Enfants, une structure pluridisciplinaire (théâtre, musique, écriture, marionnettes, cinéma…) fondée en 2000 par des étudiants du Conservatoire de Bruxelles, où chaque secteur est indépendant des autres.

236 Les Éditions Nos Restes publient des livres de recherche et d’expérimentation qui peuvent aller de l’image pure au mélange texte-image, en passant parfois par le roman illustré. La sortie des livres est le plus souvent possible accompagnée d’une exposition, à travers des workshops, des concerts, des projections de vidéos et des animations. Les Éditions Nos Restes disposent d’une librairie alternative.

237 Les publications sont financées par les membres du collectif et les bénéfices potentiels sont réinvestis dans les numéros suivants.

238 En 2008, elles ont bénéficié d’une bourse de 4 000 euros de la Commission d’aide à la bande dessinée pour Aargh et Quand le temps s’arrête, rien ne change.

239 Ces mêmes personnes assurent la diffusion et la distribution dans les librairies en Belgique et en France.

Cobaprint

241 La sprl Cobaprint est fondée en 2007 par Maurice Joosten à Charleroi.

242 Cobaprint exerce des activités de librairie et d’édition sous la dénomination L’Âge d’Or. Les Éditions L’Âge d’Or publient des monographies (Edgar P. Jacobs. Biographie du père de Blake et Mortimer, etc.), des albums biobibliographiques (René Follet, un rêveur sédentaire, etc.), des posters (Joubert. Le livre de la jungle, Signe de piste, etc.), des bandes dessinées (À l’assaut de l’Everest, Fawcett, Line et les timbres volants, etc.), etc., en français. La librairie L’Âge d’Or, située à Charleroi, vend les publications des Éditions l’Âge d’or, et des ouvrages d’autres maisons d’édition.

243 La société a enregistré un bénéfice de 110 299 euros en 2009 (167 777 euros en 2008). Les ouvrages sont autodiffusés, notamment par internet.

Facet

244 Facet est une société anonyme créée à Anvers en février 1986.

245 Elle est détenue à 99,68 % par Clavis Media, filiale de la maison d’édition de livres pour la jeunesse Clavis.

246 Cette maison d’édition publie, en néerlandais, des livres de jeunesse, dont Aischa, Beowulf, Festival, etc.

247 Pour l’année 2009, Facet a enregistré une perte de 7 741 euros (contre un bénéfice de 30 620 euros en 2008).

248 Ses ouvrages sont diffusés par Clavis Diffusion et distribués par Libridis.

Les Éditions Sandawe

249 La sprl Les Éditions Sandawe est créée en 2009 par Patrick Pinchart, ancien rédacteur en chef du journal Spirou, co-fondateur du site ActuaBD et spécialiste du multimédia chez Dupuis, et par Lionel Frankfort.

250 Cette maison d’édition sise à Waterloo est basée sur le principe de la souscription, qui implique les lecteurs dans l’édition en leur demandant de participer au financement des albums, de suivre toutes les étapes de leur création et de participer à leur promotion.

251 Outre les canaux électroniques, la diffusion et la distribution sont confiées à Hachette  [32].

Mad Fabrik

252 En juillet 2009, Michel Ledent, dit Midam, le créateur belge de Kid Paddle, fonde, en association avec Araceli Cancino et Dimitri Kennes (ancien directeur général des Éditions Dupuis), une structure d’édition et de gestion des droits dérivés, Mad Fabrik. Cette société anonyme basée à Waterloo se consacre à la gestion des univers de Midam, et en particulier de Kid Paddle (paru en 1993 dans le journal Spirou et ensuite édité aux Éditions Dupuis de 1996 à 2010.). L’objectif de Mad Fabrik est de créer une structure organisée autour des univers de Midam, qui coordonne les exploitations commerciales des personnages (TV, licences, presse, édition, web, jeux vidéo, etc.).

253 Mad Fabrik a publié ses premiers livres en français durant l’été 2010 : Sors tes griffes pour ta planète, Grrreeny, l’Agenda 2010-2011 de Kid Paddle et le nouvel album de Game Over, Walking Blork.

254 Vu sa récente création, la maison d’édition n’a pas encore déposé de comptes annuels.

255 Les nouveaux albums de Kid Paddle seront distribués par Hachette. La diffusion en France sera confiée à La Diff, dirigée par Bruno Lassalle. En Belgique, cette mission reviendra à Dilibel  [33].

3.1.1. La ligne éditoriale

259 Toute maison d’édition adopte une ligne éditoriale qui caractérise son catalogue. Cette ligne peut être clairement établie ou, au contraire, délimitée de manière floue et plutôt intuitive. Plusieurs indicateurs permettent d’appréhender les lignes éditoriales : l’orientation du catalogue, sa continuité au fil des publications, sa diversité et sa segmentation en différentes collections.

3.1.2. Le public

271 Le public auquel s’adressent les éditeurs diffère selon que l’on parle de bande dessinée ou de littérature pour la jeunesse. Les majors interviewés dans le secteur de la bande dessinée semblent vouloir s’adresser au lectorat le plus large possible. La base du catalogue s’oriente principalement vers la jeunesse tout en restant accessible à l’ensemble de la famille. Cependant, certaines collections (notamment les romans graphiques ou les BD d’aventure) s’adressent plus particulièrement aux adolescents et aux adultes  [36]. Dans le manga, le public-cible est très segmenté : par catégorie d’âge, selon le sexe ou encore par genre particulier de manga. Il se compose globalement de lecteurs passionnés par la culture japonaise et très actifs sur internet (notamment pour donner leur avis sur des forums)  [37]. En ce qui concerne les éditeurs « alternatifs » et les éditeurs de fanzines, ils semblent davantage cibler un public de jeunes adultes « avertis » comprenant des dessinateurs, des artistes, des collectionneurs, des amateurs d’art auxquels s’ajoutent des étudiants et des curieux. Un éditeur de fanzines évoque la difficulté parfois ressentie d’élargir le cercle de son public.

272 En littérature pour la jeunesse, le public-cible principal se décline selon les tranches d’âge : de la petite enfance à l’adolescence, et même au-delà. Plusieurs éditeurs affirment que certains albums illustrés plus artistiques ou certains romans proposés dans leur catalogue n’ont pas de limite d’âge supérieure. Il arrive également que des éditeurs prennent le risque de publier des ouvrages qui trouveront difficilement un public dans le but de faire évoluer la vision créative ou la réflexion. De manière générale, l’édition pour la jeunesse est un marché plus restreint que celui de la bande dessinée, notamment en termes de public-cible. Pour rentabiliser leur investissement, nombre d’éditeurs développent une politique de vente de droits à des éditeurs étrangers et de coéditions (principalement avec la France du côté francophone et avec les Pays-Bas du côté néerlandophone mais aussi avec l’Allemagne, l’Angleterre et l’Espagne)  [38].

3.1.3. La politique éditoriale en pratique

273 Les contours des politiques éditoriales analysées se définissent également sur base des pratiques concrètes mises en œuvre par les éditeurs, à savoir : le nombre de publications et le tirage de départ ; le seuil de rentabilité ; la proportion des nouveautés, traductions et rééditions dans le catalogue ; et enfin, la politique de réimpression des titres épuisés.

Les nouveautés, traductions et rééditions

279 Sous la pression des libraires, on assiste actuellement à une « course à la nouveauté » sur le marché de l’édition du livre. Il semble désormais de plus en plus difficile de faire vivre le fonds du catalogue  [44]. Les secteurs de la bande dessinée et de la littérature pour la jeunesse n’échappent pas à ce phénomène, en particulier au niveau des maisons d’édition d’une certaine envergure. Cela se traduit notamment par la part importante du catalogue de ces éditeurs consacrée aux nouveautés, allant de 60 % à 95 % des titres publiés chaque année d’une maison à l’autre. Du côté des (très) petits éditeurs, leurs faibles tirages ne leur permettent pas d’entrer en concurrence avec les grands groupes éditoriaux qui inondent le marché avec leurs nouveautés. Comme évoqué précédemment, on constate que les éditeurs de petite taille doivent, pour se démarquer, se spécialiser et occuper des niches particulières comme la bande dessinée « alternative ».

280 Un des avantages de produire ses propres créations est qu’il est également possible de les rentabiliser en vendant les droits à des éditeurs étrangers. Cette pratique est fréquemment observée au sein des majors en bande dessinée et, de manière générale, dans l’édition de littérature pour la jeunesse. Inversement, il est intéressant pour un éditeur d’acheter et de traduire des publications étrangères pour les commercialiser dans son pays. La production de titres traduits demande généralement moins de travail et permet également de faire découvrir des auteurs et illustrateurs étrangers, choisis pour la créativité de leur travail. À l’aide des subventions à la traduction existant en bande dessinée, les petits éditeurs « alternatifs » et les éditeurs de fanzines ont aussi l’opportunité de faire paraître dans leur catalogue des œuvres de bédéistes étrangers.

Tableau 2

Pratiques des éditeurs de bande dessinée en termes de politique éditoriale

Bande dessinée Nombre de publications 1 Titres par an Tirage de départ Seuil de rentabilité (en nombre d’exemplaires vendus)	Majors 2 000 à 10 000 +/- 200 10 000 à 30 000 ou + 6 000 à 20 000	Communauté française Petits (« alternatifs ») 30 à 100 5 à 6 500 à 2 000 +/- 1 000	Micro (fanzine) 30 à 40 +/- 10 100 à 200 40	Major - +/- 350 - 20 000	Communauté flamande Petits (« alternatifs ») +/- 100 8 à 10 1 000 à 2 500 1 000	Micro (fanzine) 12 4 +/- 500 + de 200
Proportion des nouveautés, traductions et rééditions	90 % nouveautés 10 % rééditions (hors manga : 100 % traductions)	80-90 %nouveautés 10-20 % traductions	100 % nouveautés (sauf quelques traductions)	33 % nouveautés 67 % rééditions	80-90 % nouveautés 10-20 % rééditions	99 % nouveautés 1 % traductions

Pratiques des éditeurs de bande dessinée en termes de politique éditoriale

1 Publications dans la langue de l’éditeur (français ou néerlandais) au sein de son catalogue « vivant » (c’est-à-dire mis en vitrine)

Tableau 3

Pratiques des éditeurs de littérature pour la jeunesse en termes de politique éditoriale

Littérature pour la jeunesse		Communauté française		Communauté flamande
	(Semi-) majors	Moyens	Micro	Major	Moyens
Nombre de publications2 Titres par an Tirage de départ Seuil de rentabilité (en nombre d’exemplaires vendus) Proportion des nouveautés, traductions et rééditions	700 à 800 200 à 400 6 000 à 30 000 ou + 2 500 à 3 000 60-90 % nouveautés 10-40 % traductions (hors rééditions)	400 à 700 +/- 40 +/- 5 000 2 500 à 4 000 70-95 % nouveautés 5-30 % traductions (hors rééditions)	20 +/- 2 100 à 300 300 70 % rééditions 30 % nouveautés	- 40 2 000 à 10 000 - 65 % nouveautés 35 % traductions (hors rééditions)	des centaines 45 à 160 1 000 à 2 000 ou + +/- 2 000 90-95 % nouveautés 5-10 % traductions (hors rééditions)

Pratiques des éditeurs de littérature pour la jeunesse en termes de politique éditoriale

2 Publications dans la langue de l’éditeur (français ou néerlandais) au sein de son catalogue « vivant » (c’est-à-dire mis en vitrine)

281 En ce qui concerne les rééditions, les maisons d’édition d’une certaine ampleur en bande dessinée et en littérature pour la jeunesse ont tendance à « relooker » leurs publications pour faire vivre le fonds de leur catalogue. Ces éditeurs se consacrent en partie à la production de rééditions sous forme d’intégrales, regroupant plusieurs titres déjà parus, ainsi que par des artifices, à l’aide d’une nouvelle couverture ou d’un format inédit par exemple. Ce procédé permet aux éditeurs de réintroduire au premier plan dans les rayons des librairies d’anciennes publications comme de « fausses nouveautés ». Il s’agit également d’une mise en valeur de leur patrimoine  [45].

3.2.1. La question de la rentabilité

284 En bande dessinée et littérature pour la jeunesse, on distingue deux logiques parmi les maisons d’édition, selon leur taille et la nature lucrative ou non de leurs activités. Les éditeurs d’une certaine envergure sont établis sous forme de structures commerciales (sociétés anonymes ou sociétés privées à responsabilité limitée). De ce fait, le résultat en termes de ventes et la question de la rentabilité se posent de manière systématique chez ces éditeurs pour assurer le développement et la pérennité de l’activité, voire, dans les grands groupes éditoriaux, pour préserver les intérêts des actionnaires. Pourtant, aucun éditeur ne peut garantir à l’avance le succès d’un livre, chaque publication constituant une prise de risque au départ. C’est pourquoi la rentabilité s’envisage de manière globale, pour l’ensemble des titres du catalogue, et non pour chaque publication. Grâce à leurs titres porteurs qui assurent une grande partie de leur chiffre d’affaires, les grands éditeurs ont la liberté de publier des publications qui ne rencontreront probablement pas un succès commercial, mais qu’ils conservent dans leur catalogue pour leur côté patrimonial, leur apport créatif ou dans le cadre de la politique d’auteurs menée par l’éditeur. Dans l’ensemble, le rôle de l’éditeur est de parvenir à concilier les intérêts artistiques et commerciaux dans les limites de son budget.

285 Les petits et microéditions sont pour la plupart constitués en associations sans but lucratif, en associations de fait ou en leur nom propre. Ils n’ont pas comme objectif premier la réalisation de bénéfices ou la rentabilité maximale, mais la production de publications artistiques considérées pour elles-mêmes. La rentabilité d’un titre est donc appréhendée sous un autre angle chez ces éditeurs qui accordent davantage d’importance à la valeur artistique de leur produit qu’à son résultat commercial. Les petits et microéditions sont généralement dans un équilibre financier instable ; la vente des publications étant bien souvent insuffisante pour assurer leur rentabilité, au vu de leur tirage, du rythme annuel de parution et de la nature non lucrative de leurs activités. L’objectif de ces éditeurs est avant tout de rentrer dans leurs frais pour chaque publication afin que la maison d’édition puisse continuer à exister ; les éventuelles recettes dégagées de leurs activités sont systématiquement réinvesties dans la publication des titres suivants.

286 Nous verrons ultérieurement que nombre de ces éditeurs bénéficient toutefois d’aides publiques pour certaines de leurs publications, les aidant à couvrir une partie des coûts de production. De plus, les (très) petits éditeurs interrogés font malgré tout montre d’une certaine prudence dans leurs choix éditoriaux pour éviter de s’endetter lourdement, sachant qu’en cas de déficit, il arrive que l’éditeur investisse de l’argent à titre personnel.

3.2.2. Le processus de sélection

289 Nous abordons deux aspects du processus de sélection des ouvrages par les éditeurs de bande dessinée et de littérature pour la jeunesse : les critères de sélection et les contraintes de format.

3.2.3. Les contrats d’édition

295 En règle générale, les éditeurs établissent un contrat d’édition avec les auteurs et les illustrateurs qu’ils publient dans leur catalogue  [48]. Selon la définition employée par la Société civile des auteurs multimédias (Scam), le contrat d’édition est « le document par lequel l’auteur cède à l’éditeur le droit de fabriquer ou de faire fabriquer en nombre, des exemplaires de l’œuvre, à charge pour l’éditeur d’en assurer la publication et la diffusion. Autrement dit, c’est l’éditeur qui selon la loi prend en charge les frais et risques de la publication  [49] ». En cas d’arrêt de la commercialisation d’une publication, il arrive que l’éditeur rende les droits aux auteurs afin de leur laisser l’opportunité de rééditer leur travail de manière plus confidentielle chez un autre éditeur.

296 La microédition, tant en bande dessinée qu’en littérature pour la jeunesse, fait toutefois figure d’exception. Dans ce type de structure, aucun contrat ne semble être conclu entre l’éditeur et les auteurs ou illustrateurs qui conservent dès lors leurs droits sur le livre. En effet, soit l’éditeur n’a pas les moyens de rémunérer le travail des auteurs et illustrateurs et leur laisse donc toute liberté d’être publiés ailleurs, soit il s’agit d’autoédition et le contrat n’a donc pas lieu d’être.

297 Enfin, dans l’édition de mangas notamment, l’achat de licences auprès d’éditeurs étrangers semble très fréquent. Négocié via un département de droits étrangers, le « droit de licence classique » doit être renouvelé à une échéance déterminée ou est reconduit de manière tacite. Cependant, l’éditeur qui vend ses droits peut décider unilatéralement de mettre fin au contrat, ce qui rend le métier assez périlleux.

3.2.4. Le financement public du travail d’édition

305 Comme nous l’avons vu dans la première partie, il existe plusieurs sources de financement public dont peuvent bénéficier les éditeurs de bande dessinée et de littérature pour la jeunesse : la Commission d’aide à la bande dessinée de création et le Service de la Promotion des Lettres en Communauté française ; le Vlaams Fonds voor de Letteren en Communauté flamande. Par ailleurs, le Centre National du Livre en France apporte également son soutien aux éditeurs publiant en langue française. Les éditeurs doivent respecter certaines conditions pour obtenir un soutien public financier comme le respect d’un tirage minimum et maximum, l’obligation d’établir un contrat signé entre l’éditeur et l’auteur ou encore le fait que les publications soient l’œuvre d’auteurs flamands ou francophones selon le cas de figure. Les critères d’attribution de ces subventions sont néanmoins critiqués par certains éditeurs invoquant le caractère subjectif du choix des bénéficiaires tandis que d’autres éditeurs s’opposent à ces aides publiques par refus de subir une quelconque influence du pouvoir subsidiant dans leur politique éditoriale.

306 Les éditeurs de moyenne ou grande envergure en littérature pour la jeunesse comme en bande dessinée ne reçoivent généralement pas d’aide publique pour leur travail d’édition, ou seulement de manière ponctuelle pour des travaux de traduction ou de promotion dans le cadre de leur participation dans des salons à l’étranger. Les éditeurs « alternatifs » de bande dessinée et les éditeurs de fanzines semblent être les principaux bénéficiaires des aides publiques aux projets d’édition. Les petits et microéditions sondés reçoivent un soutien public financier pour une majorité des titres de leur catalogue, en particulier pour les projets plus ambitieux dont le coût de production est élevé. D’une maison d’édition à l’autre, ces aides couvrent de 15 % à 50 % des frais de production des publications subventionnées.