Notes

• [1]
  Ollier, Brigitte, « Des pépites africaines à la peine aux enchères », Libération, 25 novembre 2010. [voir dans ce dossier l’entretien réalisé avec Vincent Godeau, consultant de cette vente].
• [2]
  Les entretiens ont été menés dans le cadre de l’écriture d’une thèse de doctorat en histoire de l’art concernant le double et la gémellité dans les portraits photographiques de studio, soutenue en juin 2009. Les interlocuteurs ont été rencontrés à plusieurs reprises, en suivant le parcours de la progression de la photographie en Afrique de l’Ouest des régions côtières vers l’intérieur du continent. Ces entretiens ont eu lieu aussi bien dans les capitales que dans des villes de moindre importance (Bamako, Ségou, San, Djenné, Mopti, Tombouctou au Mali ; Bobo-Dioulasso, Boromo, Ouagadougou au Burkina Faso; Cotonou, Porto-Novo, Pobé, Abomey, Ouidah, Comé, Grand-Popo au Bénin; Lomé, Aného, Atakpamé au Togo). Les témoignages et récits concernant des pays voisins n’ont pas été exclus.
• [3]
  Werner (1993), p. 42-57.
• [4]
  Nimis (1998).
• [5]
  Werner (1997), p. 147 et Werner (2000), p. 194.
• [6]
  Amselle (2002), p. 46-60 et Amselle (2005), 213 p.
• [7]
  Amselle (2002), p. 55-56.
• [8]
  Susan Vogel, commissaire d’Africa explores. Twentieth-Century African Art, a présenté quelques photographies dans le cadre de cette exposition au Center for African Art de New York, du 16 mai au 31 août 1991.
• [9]
  André Magnin a débuté en 1986 ses recherches sur l’art contemporain d’Afrique. En 1989, il commence à constituer la Pigozzi Collection qu’il va diriger pendant vingt ans. Il est aussi, en 1989, l’un des co-commissaires de l’exposition Magiciens de la Terre à Paris qui sera suivie de nombreuses expositions sur l’art contemporain africain dans le monde entier. En 2009, il fonde MAGNIN-A dont la mission est de promouvoir cet art sur le marché de l’art international.
• [10]
  Par « artiste contemporain », il faut entendre une dimension artistique et non pas temporelle, car Malick Sidibé, comme tous les photographes des XX^e et XXI^e siècles, est bien notre contemporain.
• [11]
  Harry Bellet, « La 52^e Biennale d’art contemporain de Venise met l’Afrique à l’honneur », Le Monde, 12 juin 2007.
• [12]
  Vucumprà serait une déformation de l’italien vuoi comprare ? (Veux-tu acheter ?), déformation linguistique supposée de l’immigré.
• [13]
  Zinsu Cosme Dossa présente assez volontiers, à qui veut bien s’attarder un moment chez lui, l’écouter et éventuellement intervenir en sa faveur, le courrier de 1997 par lequel André Magnin lui demande de patienter plus longtemps.
• [14]
  Cette photographe m’informait par courriel en 2005 de sa possession des négatifs 6x6 à propos desquels elle me demandait de rassurer Malick Sidibé quant à leur prochain renvoi au Mali.
• [15]
  Sans scrupules, c’est-à-dire sans vérifier le nom du photographe, sans réclamer la provenance et la date de la photographie, sans quête d’éléments scientifiques.
• [16]
  Lire à ce propos Michel Guerrin, Emmanuel de Roux, « Guerre de droits autour du maître malien Seydou Keita », Le Monde, 26-27 octobre 2003.
• [17]
  Entretien avec Hamadou et Hassan Traoré, Mopti, Mali, septembre 2007.
• [18]
  Entretiens avec Ibrahim Sanlé Sory, Bobo Dioulasso, Burkina Faso, février 2004, janvier 2005, janvier 2006 et septembre 2007.
• [19]
  Ibid.
• [20]
  In Sydney Littlefied Kasfir, L’art contemporain africain, Paris, Thames and Hudson, 2000, p. 135. (1^e éd. Contemporary African Art, Londres, 1999).
• [21]
  Rapport consultable à l’adresse Internet : http://www.memoireonline.com/12/08/1659/m_Archives-photographiques-au-benin--Problematique-de-la-gestion-dun-patrimoinedocumentaire-menace0.html
• [22]
  Entretien avec Chab Touré, Bamako, Mali, décembre 2003.
• [23]
  Entretien avec Hamadou et Hassan Traoré, Mopti, Mali, septembre 2007.
• [24]
  Adresse du site Internet : http://afriqueinvisu.org/
• [25]
  Césaire (1994), (1^e éd. 1950), p. 52.
• [26]
  Adresse du site Internet : http://www.afriquepatrimoine.org/
• [27]
  Les « banques culturelles » sont évoquées dans l’article de Aldiouma Baba Mory Yattara : « Les Banques culturelles du Mali : une expérience porteuse d’espoir », dans l’édition d’Africultures du 24 juillet 2007, consultable à l’adresse Internet suivante : http://www.africultures.com/php/index.php?nav=article&no=6724
• [28]
  Au Sukuma Museum en Tanzanie (http://philip.greenspun.com/sukuma/), les villageois déposent temporairement des objets de culte et du quotidien qu’ils peuvent récupérer quand ils le souhaitent.